№ 8 (284)

к

и

н



Д В Д А Р ПОЕЗД СОВРЕМЕННОСТИ В «Арсенале» Довженко есть та­кой кусок. Машинист отказывается пустить поезд. Тогда солдаты бе­рут и отправляют поезд сами. И вот машинист, беспомощно разма­хивая руками, бежит за ними по Cляимся С человеком, тщетно силящимся будет позволено мне сравнить на­шу коммерческую - нравящуюся прокату и, кажется, публике -кине­матографию. в ЛОБ Или В ОБход. К современному, т.-е. значимому для современного человека, т. e. об ективно-агитационному материа­лу у людей, работающих в кино, отношение существует двоякое. Одни хотят, чтобы в картинах были не только необходимые для развертывания действия положе­ния, но и все, с чем действующие лица могли бы столкнуться в сво­ей, так сказать, «частной», всамде­лишной жизни. «Какая же это де­ревня», - приходится часто слы­шать, «ни сельсовета, ни ячейки, ни избы-читальни». Когда сценарии согласовываются с заинтересован­ными учреждениями, то последние обычно требуют, чтобы деятель­ность каждого их под отдела на­шла в фильме свое отражение. B итоге-неразбериха и хаос. Это-агитация прямая, «в лоб». Другие, наученные горьким опы­том, предлагают действовать хит­рее и агитировать не «в лоб», а «в обход». Ничего зрителю не на­вязывать, ни к чему его не прину­ждать. Пускай он сам, незаметно для себя самого, сделает нужные агитационные выводы из предла­гаемого ему зрелища. При этом ссылаются на амери­канские комедии. Герой в них едет взад и вперед на автомобиле. Авто­мобиль переворачивается, ломает заборы, плывет по реке и т. д. Пуб­лика же смеется и незаметно для себя убеждается в высоких каче­ствах фордовской продукции. Второй метод вернее (для т. н. «середняка»), но этометод ре… кламный, Агитация всовывается, как недоброкачественный товар. Правильно ли и нужно ли это? Ведь никем как будто не доказа­но, что советский зритель револю­ционный материал «не приемлет». Неприемлемо для зрителя дру­гое: отсутствие размаха и темпера­мента в наших идеологически бла­гонамеренных лентах, такое внима­ние мелочам, при котором мелочи заслоняют, заменяют основное. Прямо, откровенно, «в лоб», рез­ко-агитационно подают свои филь­мы лучшие наши мастера. Так ра­ботает Эйзенштейн, так работает Пудовкин, так работает и молодой украинский режиссер Довженко, замечательную фильму которого мы скоро, вероятно, увидим на на­ших экранах. «…ЕСЛИ ПОПАДУТСЯ НА УЛИ­ЦЕ…» В «Арсенале» Довженко посмел и сумел поставить огромный во­прос, до сих пор не решенный на­шей действительностью. То обстоятельство, что восста­ние, показываемое в картине, про­исходило десять лет назад, ни в коем случае не умаляет злободнев. ности работы Довженко. Отодвига­ние в прошлое -- здесь художе­ственный прием, позволяющий обо­стрить конфликт, а не уход от за­дач и борьбы сегодняшнего дня. Является ли национальное чув­ство, принадлежность к одной и той же нации, решающим момен­том, как доказывают украинские (да и не только украинские) шови­нисты, или нет? С крайней простотой и убеди­тельностью отвечает Довженко на этот чрезвычайно щепетильный для многих украинцев вопрос. Прежде всего, что такое «свобод­ная», «самостийная», петлюровская Украина? Режиссер проводит пе­ред нами демонстрацию у памят­ника Богдана Хмельницкого. Это учителя, кооператоры, студенты, гимназисты, Но лучше всего сущ­ность петлюровской самостийности выявляют проезжающие гордо, точно истинные запорожцы, оде­тые в национальные костюмы-ак­теры. Довженко не постеснялся да­же поиронизировать над родным своим языком: вместо «хай живе Укранна» демонстранты просто кричат «хай, хай, хай». Хитросплетения националистов разваливаются, будто карточный домик, при появлении на арене пролетариата. На полковом митин­ге солдаты прекращают разгла­гольствования оратора весьма обы­денным вопросом: «можно ли уби­вать офицеров и буржуев, если падутся на улице». Когда эта над­тельный зал смеется Но потом тельныя зат виещения выстрелы, проливается кровь, и во второй раз этот вопрос умираю­щим солдатом задается непосред­ственно зрительному залу. Рез­кость, которая даже ошеломляет, («ведь, у нас нэп»). Но когда ре­жиссер отвечает на поставленный им вопрос положительно, публика аплодирует.

К А У К Р А И Н Ы ЧЕЛОВЕК С КИНО-АППАРАТОМ  Мастер так называемой «не­игровой», ратоборец полного очи­языка кино от языка театра и литературы, Вертов завершил формальный путь своей группы со­зданием «Человека с кино-аппара­том». «Человек с кино-аппаратом» - по…Гочередная работа группы киноков Дзиги Вертова. Необычайность фильмы, сделан­ной без единой надписи, сомнения, до просмотра, споры, похвалы, подготовили колоссальный интерес к фильме. В ОДСК. Дзига Вертов, не снимает просто жизнь, а делает обобщения, а это уже искусство. Тов, Херсонский говорит о том, что «Вертов путем «кино-глаза» борется с мещанскими представле­ниями о жизни, о мире, об искус­стве. Этот опыт улучшить наmе зрительное восприятие таит в себе большие возможности». Тов. Шутко заявляет, что к ка­кой бы школе картина ни относи­лась, это работа большого мастера. «Владимир Ильич говорил, что но­вые картины, проникнутые комму­нистическими идеями, надо начн­нать делать с хроники.Почему? Потомучто в нашей жизни совер­шаются колоссальные изменения, а между тем мы по традиции, вместо того, чтобы указывать новые напра­влення, чорт знает что делаем. Это все писалось тов. Лениным в 1920 го­ду. Мы чрезвычайно невнимательно относимся к тому, что совершается в практике нашей кинематографии. Вертов в течение десяти лет идет по одному пути, изучает и органи­зует работу кино-аппарата. Его ра­бота хороша тем, что он обращает­ся непосредственно к самой дей­ствительности, снимает все то, что (Н А ДИ С ПУТА Х) тов в неигровой фильме с «играю­щим» оператором Кауфманом эти­ми замечательными кадрами льет воду на мельницу игровой фильмы. Интересно высту фильмы. цы фабрики «Москвошвея» тов. Шварцман. -На меня фильма произвела громадное впечатление, заявляет она.Самое интересное то, что жизнь захвачена врасплох. Но круп­ным недостатком картины являет­ся поверхкиостное скольжение по сегодняшней нашей действительно­сти. Наш быт картиной не захва­чен. Сильно утомляет мелькание кадров. Дальнейшие выступления орато­ров подтвердили в общем мысль. что картина несомненно ценный вклад в кинематографию, благода­ря ее формальным качествам. Оператор тов, Кауфман проявил исключительные операторские спо­собности. Социальная значимость картины в значительной мере снижается аполитичностью тематической уста­новки (эксперимент, построенный на случайном материале дневника кино-оператора). Собрание ОДСК считает необхо­димым оказать всемерную под­держку группе «Кино-глаза» и при­зывает к этому все кино-производ­ственные организации. В АРРК е.



А МЫ МОЖЕМ. Не так уже важно, чтобы в на­ших фильмах действующие лица, называемые «рабочими», непремен­но побеждали. Важно, чтобы мы не подменяли образ рабочего­пошло-либеральным представлени­ем о нем. Традиционная мораль довлеет над нами. И мы приписы­ваем представителям нашего клас­са буржуазные добродетели, а на-

Диспут достиг необычайной остроты только к середине вечера. . Наибольшему обстрелу подверг­лась идеологическая установка кар­тины. - Подлинная жизнь страны в картине не показана,говорит ре­дактор журн. «Экран» тов. Бере­зовский.-Это происходит от того, что в картине преобладают исклю­чительно форма, хороший трюк, прекрасный монтаж и… больше ни­чего. Возражал тов. Березовскому тов. Ган, Эта картина гораздо серьез­нее ставит проблему мышления общественного человека, чем все игровые фильмы с их нарочито подчеркнутым мироощущением. Журналист Левидов «открыл», что Вертовсамый игровой режис­сер в СССР. «Говорят, что в карти­не нет героя!восклицает тов. Ле­видов.-Неправда! Герой - кино­оператор. Оператор Кауфман. Где та красавица, которую хочет за­воевать этот «русский Фербенкс»? Красавица эта жизнь, которую Кауфман фиксирует вездесущим «кино-глазом». Большая заслуга Вертова в том, что он переводит игровую фильму из старого в высший класс». Вслед за Левидовым выступил с явно-противоположной точкой зре ния тов. Ширман. Не оспаривая формальных достоинств картины, он, однако, утверждает, что на насквозь физиологична, не оста-

Произошло жестокое сражение ме­жду «игровиками» и «ненгровика­ми», между сторонниками социаль­ной установки в фильмах и фор­малистами. Тов. Киршон говорит, что картн­на, безусловно, интересная и наме­чает некоторый этап в нашей кине­матографии. Но подача материала, исключительная с точки зрения ма­классастерства, представляет из себя го­лое эстетство, любование материа­лом, без всякого социального смы­сла, без всякой психологической увязки. Кауфман блестящий опе­ратор, но не потому, что работает с Вертовым по его принципу, ибо Вертов не хочет искусства, а Кауф-

Реж. А, Довженко.

амн дает исключительное искус­ство. В этой картине Вертов отсту­пает от своих принципов. Он уже вляет в зрителе цельного впечатле­ния. «Формальное качество многих кадров чрезвычайно высоко. Вер­918 проявитель Плохо лежало Чаще всего плохо лежат носовые платки. На В Киев кино-фильма пришла, но по назначению не попала, Была можно лучше всего выразить при помощи кинематографии». ВАК-ЗАЛ. отклики I. Трудсессия Нарсуда г. Москвы вынесла решение по делу арт. Ро­зинер (см. фельетон Мих. Беляв… ского «О вещах одушевленных» этот предмет есть спецы бес­призорные. Бывают и другие случаи, правда редко, но все-ж-таки бывают. Плохо лежит кино-картина. ВУК пищевиков направил в Киев по адресу Киевского окружного комитета пищевиков, для демон­стрирования по союзным организа­циям, приобретенную культурфиль­му по историн профдвижения: «10.000.000» («Десять миллионов»). фильма, как говорится, «ошибочно заслана» в ВУФКУ. Из Киева фильму должны были перебросить в другие места. Когда киевские пищевики узнали о прибытии фильмы, картина, обе­щанная организациям другого ок­руга, не могла больше оставаться в городе и киевские рабочие так ее и не увидали. Культурная работа профсоюзов была сорвана по милости ВУФКУ.арт. в № 7 газ. «Кино»). Рассмотрев материалы, суд уста­новил, что арт. Розинер не являет­ся «артисткой одного какого-либо образа, а универсальной артисткой». Несоответствие созданного ею об­раза «Елены Николаевн» в филь­ме «Сплетня» со сценарнем являет­ся результатом неправильных ука­заний режиссера. Суд постановил утвердить иск Розинер к Совкино на оплату всех следуемых ей по договору сумм, за вычетом полученных ею авансов и выходного пособия. Совкино решено не привлекать к уголовной ответственности за не­правильное увольнение с причине­нием убытка госучреждению, в ви­ду того, что фильма «Сплетня» первая постановка реж. Пырьева, a ограничиться сообщением об этом в МРКИ. II. Арестованный аппарат

шим врагам буржуазные пороки. Наглядный примерфильма Тимо­шенко «Два броневика». В ней еди­ничная ошибка Антонова-Овсеенко (освобождение юнкеров в Октябрь­ские дни) возводится в правило и прославляется, как подвиг. Проле­тариат, видите лн, великодушен!… Возьмем для сравнения эпизод из «Арсенала». Интеллигент-петлюро­вец должен расстрелять рабочего большевика. Он приказывает ему: «повернись спиной, чтобы я мог застрелить тебя». Короткий диалог: «что же, ты в глаза не можешь, а почему же я могу». Большевик под­ходит, берет спокойно у петлюров­ца револьвер и стреляет в него. Он может покончить с классовым вра­гом. В этой сценке Довженко бук­вально взрывает буржуазную мо­раль. Он наделяет отрицательного персонажа всевозможными тради­ционными добродетелями, в том числе и гуманностью, и противопо­ставляет им мораль своего класса, мораль пролетарских бойцов. Для Довженко арактерно но вое, подлинно-большевистское от. ношение к изображаемым им со­бытиям и людям. Это делает его Фильму сильнейшим средством формирования нужного для нас че­ловека и это же заставляет нас рассматривать «Арсенал» как боль­шое завоевание украинской проле­тарской культуры. Г. ЛЕНОБЛЬ.

Нет, решительно невозможно каждый случай жизни предусмо­треть законом или распоряжением. Такая организация как милиция, и то должна иногда ориентировать­ся по здравой сметке. Ну, а если ее нет? Начальнику Евпаторийской мили­ции тов. Сагирову в этом отноше­нии особенно плохо. Был в его жизни такой случай. Шел по городу крестный ход со всеми полагающимися крестами, хо­

ругвями, иконами, а сбоку шел кн­но-корреспондент Совкино т. Фиш­гойт с аппаратом. Вот и найдите закон, подходящий под этот случай. Нач. милиции вы­ход из несоответствия между кино­репортажем и религией нашелон арестовал тов. Фишгойта, а кстати и секретаря ОДСК тов. Мазруха. Интересно, можно ли найти соот­ветствующий закон против распо­рядительного начмилиции, или при­дется его наказать по здравому смыслу.

В № 44 газ. «Кино» за 1928 г. был напечатан фельетон А. Миль­кина «Рафаэль, разреши прогнать» -о постановке в Госвоенкино кар­тины «К новым берегам». Правильность установки фель­етона подтверждается тем, что на последнем рабочем просмотре в Ленинграде, после демонстрирова­(Госвоенкино, реж. Завалишин) бы­(Госвоенкино, реж. Завалишин) бы­ду политической, кинематографи­ческой и художественной безгра­мотности фильмы, считать невоз­можным выпуск ее на какие бы то ни было экраны». (См. Лен, газ. «Кино» № 7).



 в новую группу здочных курсов ЦС ОДСК () т фото - отделение Дает полный теоретический и прАКтичеСкий курс по фотографии, знакомит слушателей нроцес­сами фотографии, а так­же дает знания по фо­то-лабораторным рабо­там, художественному фотографированию и т. д. весь курс будет изло­ЖЕН В 14 Лекциях-16 УРО­ках. обучения 8 м-цев.

ОТКРЫТ ПРИЕМ по отделениям:

Преувеличение Винницкая «Рабочая газета» с ме­сяц тому назад опубликовала: «Ско­ро в наших кино-театрах пойдет «Человек с кино-аппаратом». Сей­час эта фильма идет на московских экранах и пользуется шумным успе­хом». Москвичи, конечно, очень поль щены тем, что винницкая газета не усомнилась в их хорошем вкусе, но все же слухи о демонстрировании в Москве «Человека с кино-аппара­том», сильно преувеличены. В Виннице преувеличено также и представление о темпе работы на­ших прокатных организаций. На­сколько нам известно, до сих пор для Москвы не заказана еще нн одна копия этой картины, закончен­ной производством в ноябре,

кино-сценарному впервые , выпускается полный курс кино-сце­нарного ремесла. всем Рабкорам, овлькорам, пи­сателям нео б,х о димо пройти курс сценарного срОк обучения - 8 м.

ПОПРАВКА В № 6 газ. «Кино» под фото из фильмы «Накануне» ошибочно ука­зана фамилия арт. Пюсимепьер вместо Дюсиметьер. Отв, редактор - К. МАЛЬЦЕВ. Издатель - ТЕА-КИНО-ПЕЧАТЬ.

Стоимость обучения за весь курс -- 15 р. Подробные сведе­ния даны в проспекте, который высылается по первому требованию за 10-коп, марку. Все запросы и деньги нужно направлять по адресу: Москва, 9, Издат. «Теа-Кино-Печать», Отдел Заочных курсов.