2

КИНО-ГАЗЕТА

№

43

(59)



первыетэкран просмотрах   С экспедицией Пловучего Морско­го Института, Моск. Отд. «Севзадҡи­но» был командирован на Север для кино­и фото-с емок гиковский опера­тор т. Лебедев. Вот что рассказывает он о своей работе: Целью моей поездки было создание научной картины, рисующей работу  Пловуче-морского-научного институ­та (Пловмарина) и, попутно, ознако­мление зрителя с ландшафтами стра­ны вечных льдов. Белое море и Ледовитый океан от­личаются сильными штормами и они  сильно тормозили работу, так как во время качки с ємка была абсолютно не возможна. Благодаря этому был упущен ряд интересных моментов, которые лишь отчасти удалось вос­становить, шутем инсценировок. Экспедиция дошла до 80° широ­ты. Засняты наиболее интересные моменты работы, а также местности, проходимые экспедицией. Засняты угольные разработки Шпицбергена и населенные пункты этих разработок: Адвен-бой, Коль-бой, а также валив  Стор-фиорд, где экспедиция сделала  по поручению Ружско-английской угольные разработки этих междуна­родных земель Любопытны условия с емки. Весь­ма трудно было приспособиться к северному свету, который настолько ярок, что получается передержка, же при быстрой с емке. Удалось снни­мать лишь после того, как был по­ставлен об ектив светосилой 4,5, сузив щель об ектива чуть ли не до 2 ми­лиметров. Тем не менее снимать че­ловека на натуре весьма трудно, так как при большой пой силе свете и лизне фона трудно найти фокус. Был заснят ряд весыма интересных работ экспедиции как-то: драгаш (вылавливание с дна морского раз­личных живых организмов), тидроло­тия (измерение температуры воды различных глубин) и т. д. на-ряду с этим удалось заснять кромку льдов,В пловучие льды (айсберти) у берегов земли Франца Иосифа (80° северной широты), Часто мороз доходил до 40° и плен­ка трескалась. Всего заснято около 800 метров В картине есть много интересного с научной, общественной и бытовой сторон. Г. хРоНИКА

на

 ,ГУЛ ПУСТЫНИ  уу

,К И Н О-Г Л А «Кино-Глаз» первая больпая вещь Дзиги Вертова наглядно показала, с одной стороны, всю необоснованность его киноческой «теории» и, с дру­гой-значительные успехи в области чисто формальных исканий. Д. Вертов отрицает художествен­ную кинематографию и вместе с ней необходимость участия в фильме ак­теров, режиссера, сценариста. Одна­ко, как и следовало ожидать, боль­шинство сцен его «Кино-Глаза» ин­сценированы (правда, не актерами­профессионалами, но это и не обяза­тельно). Эта инсценировка проведена боле тонко, чем А. Ганом, но оче­видна для всякого кинематографиста. Если есть инсценировка, то есть и режиссер. Им и является Д. Вертов, прячущийся все время за свой кино­глаз. Только одного необходимого стер­жня художественной фильмы в кар­тине нет-темы, сюжета, сценария. Но в этом-то как раз самое слабое место картины. Фильма должна была показать «де­монстрацию быта», «жизнь врасплох», но это удалось только в незначитель­ной части. Вместо демонстрации бы­та перед нами кинематографическая кунсткамера: слон на улицах Моск­вы, задохнувшийся сторож, Канат­чикова дача и пр. Все эти необычайные моменты в неремежку с техническими трюками являются основой картины, делают ее занимательной. Крича о быте, Вертов подменил его хроникой происшествий и фокусами. И он должен был это сделать, т. к. иначе его 1.000 метров через пол­часа усыпили бы зрительный зал. С точки зрения технической в «Ки­но-Глазе» есть много удачного. Как ренная и замедленная с емки, хотя в них и нет ничего нового. К сожале­нию, с этими фокусами Вертов не­сколько пересолил. Переходим к основному-к оценке картины, с точки зрения ской. Здесь--ахилесова пята. Вертова. Дзига Вертов монтирует ,,Кино - Глаз  Отсутствие сценария или хотя бы те­мы обессмысливает картину. Агита­ционные моменты с пионерами то­нут в хронике происшествий и трю­ках, а все в целом превращается в невообразимую кашу. Более, чем легкомысленно думать, что этот, слегка советизированный венитрет, может что-то дать рабо­чим в лучшем случае он будет бес­монтажер, Вертов определенно двинулся вперед и дал ряд блестяще по-полезен. После просмотра этой картины, ста­смонтированных кусков. Особенно за­номинается момент поднятия флага нионерами. Местами весьма удачна фотография Кауфмана. Любопытны трюки: обратная демонстрация, уско­новится совершенно очевидным, что острому кино-глазу Вертова и его умелым рукам, недостает руково умелым рукам, недостает руководя­щей коммунистической головы. Вл. Ерофеев. В КИНО-СЕКЦИИ Р. А. Х. Н. БЕСЕДА ОБ «АЭЛИТЕ».

Немецкое старательное подража­ние американским, уже примелькав­шимся нам приключенческим филь­мам типа «Потерянного города» или «Дочь Африки». Отличие только в том, что средства постановки много скромнее, а содержание осмыслен­ней. Картина смотрится с интересом, но не благодаря своему кинематогра­фическому оформлению, а вследствие занимательности сюжета, банально­романтического, не лишенного неко­торой поэтичности. Ценою введения местами обильных надписей, карти­не придан известный политический смысл (действие развертывается на

племен против владычества англичан). Все прочее в ленте весьма обычно. Пустыня Сахара, снятая в немец­ких дюнах. Обязательный, недурно инсценированный самум. Дикие зве­ри, взятые на прокат из воологиче­ского сада. Эффектная верховая езда. Восток, воспроизведенный по карти­нам табачных коробок. Актеры, оде­тые в европейские костюмы, двига­ются свободно иепринужденно, играют неплохо; те же, что и из­ображают арабов-неприятно теа­тральны ( за исключением Сида). Л. Р.

,ПО ХИ ЩЕ НИЕ ЕЛ ЕНЫ  артистки Эдди Дерклеа (Елена) не выше среднего немецкого уровня, но сих пор незнакомой нам сух и

Монументальные декорации; огром­ные массы статистов; тщательная техника; сюжет фильмы разработан одним из лучших сценаристов Гер­мании Гансом Кайзером: постановка крупного режиссера Манфреда Ноа; участвуют популярные артисты­рюк, Гайдаров, Карл де-Фохт, и про­чая, и прочая, и прочая… А картина смотрится со скукой!… После четвертой части пролетарский зритель начинает сожалеть, что кар­тина в двух сериях, а после пятой оказывается, что и первая серия слишком длинна. чем же запвоздка? Загвоздка в том, что «Иллиада», да и весь Гомер абсолютно не кинематографичны. И темпы древнегреческого эпоса, пере­несенные пунктуально, напленку, тоскливо и оперно­не нужны. В со­ветской стране кинематографическая да-«Иллиада» не нужна вдвойне. Ну ка­кой такой рабочий разбирается во всех этих греческих богах, богинях, героях и прочей чепухе, загружавшей головы воспитаников классических гимназий? Склонен, думать, что и среди 90 процентов современных ву­бе-вовцев эти познания совершенно от­сутствуют. Без них же картина про­сто непонятна. В первой серии имеются любопыт­ные занятные сцены (со львами и др.); есть остро-поставленные момен­ты. Игра до

B. Гайдаров в роли Париса (,,Похищение Елены )

в общем терпима Гайдаров (Парис) неврастеничен. K. КиНО

В Академии Худож. Наук 15 октя­бря была устроена беседа об «Аэли­ковы бы ни были недостатки карти­ны, те». Во вступительном слове т. В. Тур­кин довольно детально проанализи­ровал постановку, определив ее, как некое «общественное бедствие». по мнению Ф. Оцепа, нужно при­знать, что «русская кинематография» кончилась «Поликушкой», а совет­ская начинается «Аэлитой». Иллюзии Ф. Оцепа и его ведом­ственный оптимизм не встретили до­Большинство высказывавшихся отмечало отрицательные стороны картины: эклектичность постановки пошлость сценария, социальную не­нужность и даже вредность картины. Выступивший со стороны «Руси» статочно резкой отповеди, так как беседа велась в сугубо «академиче­смих», вернее, дипломатических то­нах. Следующий доклад в РАХН (22 октября) читает тов. Раппопорт К. Г. Ф. Оцеп заявил, что советская идео­на тему «Форма в кино».  логия далеко еще не выявлена. Ка-

РЕЗУЛЬТАТЫ КОНКУРСА ,,КИНО-ГАЗЕТЫ  НА ЛИБРЕТТО СЦЕНАРИЕВ будут об явлены в следующем номере , В СЛЕДУЮЩЕМ ноМЕРЕ: КИНО Влитолько Статья т. А. Данашевского

Емкость советского кино-рынка. «Госкино» подведены итоги количе­ству выпущенных им копий картин собственного производства, не считая новых картин, недавно выпущенных что законченных. Данные эти указывают на большой спрос на советские картины. «Батько Кныш» выпущен в количестве 23-х экезмпля­ров, «На крыльях в высь»-20 экз., «Василий Грязнов»-17 эка, «Теплая компания»-16 экз. Количество ко­пий некоторых из этих картин, не­давно вышущенных, несомненно, уве­личится. Похороны В. Я. Брюсова, приезд в  се-Москву францувского коммуниста т. Марти, открытие сельско-хозяйствен­ной выставки в с. Быково, засняты «Госкиино». «Деревня, как она есть» и журнался, . № 2, онятые оператором Соло­довским, под руководством А. Гана, взыштущены «Пролеткино». наш и ш а р ж Fuс. А. Разумного.

Научные фильмы из Швеции. У фирмы «Свенска-Фильм-Индустрия» «Госкино» приобрело 50.000 метров научных картин (50 различных сю­жетов, среди которых сел.-хоз.). Формула A. В. Р.-14853 сена­рий А. Каменского, пропагандирую­щий идеи «Доброхима», приобретен производствекной конторой «Крас­ная Звезда». Постановку препола­гается поручить режиссеру Гардину. Журнал «Красная Звезда». Кино­бюро ПУР,а выпущен очередной но­мер журнала, в который вошли­похороны Брюсова, жизнь Красной армии и т. д. Новая постановка «Руси». Начата с емками художественнаякартина «Клад», по сценарию Гребнера автор «Четыре и пять»). Картина снимает­по заданию Художественного со­вета по делам кино при Главполит­просвете и предназначается главным образом для деревни Режиссер К. В. Эгерт, в тлавных ролях заняты: Н. А. Фабская, М. Г. Мухин (театр Мейер­хольда), В А. Попов (Первая студия М. Х. А. Т.) В. А Соколов (Камер­ный) и Н. Н. Шамин (Малый т). Кар­тину предполагают закончить в тече­ние полутора месяцев. Режиссером Я. А. Протозановым начата работа по постановке художе­ственной фильмы «21-е Октября». Поездка Я. Протозанова в Бухару не состоится. Маневры Черноморского флота за­сняты оператором Г. В. Гибером и вышущены в прокат «Севзапкино». Конгресс К. С. И. (Красного Спорт­интерна) заснят оператором Новиц­ким и вышущен в прокат «Севзап­кино». 5-й конгресс Коминтерна. «Севзал­кино» смонтировало и вытустило в прокат большую фильму в 5 частях (5-й конгресо Коминтерна). «Борьба за Вестингауз», «Севзапки­но» ҡупило сценарий М. Леонова, дедектив, рисующий гибель за гра­ницей треста «Вестинтауз, благода­ря изобретению русским рабочим Ка­занцевым усовершенствованного тор­маза. Картину будет ставить режис­сер М. И. Доронин, натурные с емки будут произведены в Москве и на Волховстрое, павильонные в Ленин­граде. Поправка. B первых строках статьи т. И. Кобзева «К итогам произ­водства «Госкино» (№ 42(58) «К.-Г.») напечатано: «Не имея цифровых дан­ных о работе «Госкино» в целом» и т. д. Следует: «о работе Совкино в целом» и т. д.

OT B E

T H A вопрос в

первую толову собъем спесь с так называемой музыки, выдвинув вме­сто нее­организацию слышимого ми­ра-радио-хронику. Что вы сами думаете о картине «Кино-Глаз», в частности о 1-ой рии? - Прежде всего, я думаю, что это не картина бв общехнотребительном смысле), а гораздо больше. Это сле­дующая ступень той кампании, ко­торую мы вели в «Кино-Правле» Это устремление еще больше от художе­1-ую серию «Кино-Глаза» кто-то из киноков очень правильно назвал «Кипо-Глаз ощупью». Это осторожная разведка одного киноаппарата, тлавная задача которо­го не запутаться в жизненном хаосе и ориентироваться в той обстановке, в которую кино-глаз попал. ственной кинематографии, еще глуб­же в жизнь. Сделан один шаг-одна шестая пу­ти, Потребовалось колоссальное коли­чество затраченной энергии и желез­ное терпение, чтобы в наших техни­ческих условиях довести работу до конца, непоступившись ни одним пунктом нашей программы. Когда я вижу на экране эти про­стые кусочки жизни, так тесно свя­занные друг с другом, я сам себе не

Оделав сводку полученных мной в последние две недели письменных и устных вопросов, я выделяю наибо­лее существенные и отвечаю: - Ваше отношение к искусству? - Одна миллионная доля изобре­тательности каждого человека в его повседневной работе на фабрике, на заводе, в полеуже заключает в себе элемент того, что люди выделяют, в так называемое, «искусство». Самый термин «искусство» в сущ­ности контр-революционный, так как прикрывает собой целую касту при­вилегированных людей, которые во­ображают себя не людьми, а чудоде­ями этого самого «искусства». «Вдох­новение, вернее увлечение работой есть удел не только этих «волхвов», но и каждого рабочето на Волхов­втрое, каждого машиниста на паро­возе, каждого токаря за станком. Уничтожая раз и навсетда термин «искусство», нельзя конечно, препод­носить его под другим видом, скажем под соусом «художественный труд».

И то в ответ на пикантное предло­жение «Анта… Одэли… Ута…» радио­станция киноков ответила менее пи­кантно:… Д… Х… К,…, т,-е Долой Ху­дожественную Кинематографию! или Даешь Хорошую Кино-хронику! - Какое взаимоотношение между словами; киноки, кино-глаз и «кино­чество»? … Наше течение называется «Ки­но-Глаз». Мы, борющиеся за идею «Кино-Глаз», называемся «киноки» или что то же самое, «кино-глазы». Термин «киночество» мы почти не ушотребляем, как ничего не говоря­щее и случайное словообразование. Его почему-то охотно ушотребляют наши противники. - Не можете ли вы простыми сло­вами сказать о ваших задачах в ки­нематографии и в других областях. Могу: Мы никому не мешаем жить. Мы снимаем только факты и вво­дим их через экран в сознание тру­дящихся. Мы считаем, что раз яснить

Необходимо окончательно устано­вить, что нет границы между худо­жественным и нехудожественным трудом. мир, как он есть -и есть наша глав­ная задача. Пути, по которым мы проводим действительность в человеческое со­- В чем ошибка А. Гана? - Коренная ошибка официального противника искусства А. Гана в том, что он, уклоняясь от «трофессио­нального духа всемогущего актер­ства», заставляет актерствовать пио­неров под лозунгом «рационализа­ции художественного труда». Коренная ошибка Гана в том, что он, преодолевая казенный формализм (?) критики, «вовлекает в искусство пи в чем неповинных юных ленин­цев и разрешает себе это ради побе­ды «на кинематографическом участ­кө художественного труда». Мы, конечно предпочли бы сухую хронику вмешательству сценария в быт и в работу живущих на нашей планете людей. По отношению к пла­нете Марс это менее опасно, особенно если предположить, что это сон, наве­янный декорациями Камерн. знание это 5 внешних чувств человека: слух, обоняние, вкус, осязание, Глаз и Радио-Ухо­это только эташы на этом пути. В области них чувств мы имеем пока только более или менее удачные бораторные опыты Кино-Глазу удалось выйти на рокую дорогу борьбы с кинематографией и мы сильно кин ваемся, чтобы последняя на ее ныне мировое положение) ла бы долго сопротивляться революционному натиску. Задача всех трудящихся зорко дить за начинающимся боем, отличать настоящее от фальши и смешивать подслащенных рогатов с их суровыми оригиналами Вслед за видимым мы атакуем слы­театра.шимый, осязаемый и т. д. мир. И в

верю, что для того, чтобы их снять, как они есть (а не разытрать) потре­бовалось величайшее напряжение и выдержка кино-с емщика, а иногда и безудержная смелости. Задача следующих серий расши­рять разведку до возможного макси­мума и, технически вооружаясь, не­прерывно углублять наблюдение. 1.000метров «Кино-Глаза» это уже Фундамент, который мы закладыва­ем на месте, расчищенном «Кино­Правдой» Это уже база для массово­го наступления кино-аппаратов на видимый мир. Это уже близко к штурму мировой кинематографии и к осуществлению идеи «Кино-Глаза». Дзига Вертов. Редакция помещает настоящую статью о целях информации читате­лей течении, представляемом Д. Вертовым.

Каломцеб

Председатель Правления ,Госкино   «В угаре нэпа-сценарий Б. Гус­мана, постановка Светозарова, опера­тор Дорн, закончена и вытускается в прокат конторой с емок «Госкино». Картина рисует красного директора, прошедшего угар нэпа, тюрьму и вновь переродившегося и поступив­шего простым рабочим в тот же за­вод. Костюмерная мастерская. «Красная Звезда» открыла прокатную костю­мерную мастерскую с большим выбо­ром военных костюмов старой армии.