”
foo)
: om ax Sa eee ]
нА просмотрадх
о
„К ИНО-ГЛАЗ“
«Кино-Глаз»—первая большая вещь ренная и замедленная с’емки, хотя в
Дзиги Вертова наглядно показала, с пих и нег ничего нового. К сожале-
одной стороны, всю необоснованность нию, с этими фокусами Вертов не-
его киноческой «теории» и, с дру- сколько пересолил.
той—вначительные успехи в области! Переходим к основному—к оценке
чието формальных исканий. картины, с точки зрения идеологиче-,
Д. Вертов отрицает художествен-! ской. Здесь —ахилесова, пята, Вертова.
ную кинематографию и вместе с ней!
необходимость участия в фильме Е
теров, режиссера, сценариста. Одна-
ко, как и следовало ожидаль, боль-
шинство сцен его «Кино-Глаза» ин-!
сценированы (правда, не актерами-
профессионалами, но это и не обяза-
тельно). Эта инсценировка проведена
боле тонко, чем А. Ганом, но оче-
видна для всякого кинематографиста.
Если есть инсценировка, то есть и
режиссер. Им и является Д. Вертов,
прячущийся все время за свой кино-
Е
Только одного необходимого стер-
жня художественной фильмы в кар-
тине. нет темы, сюжета, сценария.
Но в этом-то как раз самое слабое
место картины.
Фильма должна была показать «де-
монстрацию быта», «жизнь врасплох»,
но это удалось только в незначитель-
ной части. Вместо демонстрации бы-
та——перед нами кинематографическая
кунсткамера: слон на улицах Моск-
Канал-
Дзига Вертов
монтирует „Кнно - Глаз“
вы, задохнувшийся сторож,
чикова дача и пр.
Все эти необычайные моменты в
неремежку с техническими трюками
являются основой картины, делают
ее занимательной.
Крича о быте, Вертов подменил его
хроникой происшествий и фокусами.
И он должен был это сделаль, т. к.
иначе его 1.000 метров через пол-
часа усыпили бы зрительный зал.
С точки зрения технической в «Ки-
но-Глазе» есть много удачного. Как
монтажер, Вертов определенно по-
двинулся вперед и дал ряд блестяще
смонтированных кусков. Особенно за-
номинается Момент поднятия флаха
нионерами. естами весъма удачна, : а
о ca Кауфмана. Любопытны ЩЕЙ коммунистической головы,
трюки: обратная демонстрация, уско- Вл. Ерофеев.
Co В НИНО-СЕНЦИИ Р. А. Х. Н.С]
БЕСЕДА ОБ «АЭЛИТЕ».
В Академии Худож. Наук 15 октя- ковы бы ни были недостатки карти-
бря была устроена беседа об «Аэли- ны. по мнению Ф. Оцена, нужно при-
ВУ : знать, ITO «русская кинематогряфжяя»
Во вступительном слове т. В. Тур- кончилась «Поликушкой» а совет-
кин довольно детально проанализи- ская начинается «Аэлитой».
Товал постановку, определив ее, Иллюзии Ф. Оцепа и его ведом-
как некое «общественное бедствие». ственный оптимизм не встретили до-
Большинство выскавывавшихся статочно резкой отповеди, так как
отмечало отрицательные стороны беседа велась в сугубо «академиче-
картины: эклектичность ‘постановки сих», вернее, дипломатических то-
пошлость сценария, социальную не- нах.
нумность и даже вредность картины. Следующий доклад в PAXH
Выстущивший со отороны «Руси» (22 октября) читает тов.
Ф. Оцеп заявил, что советская идео- на тему «Форма в кино»,
логия далеко еще не выявлена. Ка-
=
a
Отсутствие сценария или хотя бы те-
мы обессмысливает картину. Агита-
ционные моменты с пионерами т0-
нут в хронике происшествий и трю-
ках, а все в целом превращается в
невообразимую кашу.
Более, чем легкомысленно думать,
что этот, слегка советизированный
зенигрет, может что-то дать рабо-,
чим—в лучшем случае он будет бес-
полезен.
После просмотра этой картины, ста-
новится совершенно очевидным, что
острому кино-глазу Вертова и ero,
умелым рукам, недостает руководя-
eres
К. Г.
SE eT
ПОТВЕТ = ^ ПЯТЬП
[ т ВОНРОС В ИИ :
И то в ответ на пикантное предло-
жение «Анта... Одрли... Ута..,» радио-
станция киноков ответила менее пи-
кантно:... Д... Х... К„»„ т,-е Долой Ху-
дожественную Кинематографию! или
Даешь Хорошую Кино-хронику!
— Какое взаимоотношение между
словами: киноки, кино-глаз И «кино-
чество»?
— Наше течение называется «Ки-
но-Глаз». Мы, борющиеся за идею
«Кино-Глаз», называемся «киноки»
или что то же самое, «кино-главзых.
Термин «киночество» мы почти не
употребляем, как ничего не говоря-
щее и случайное словообравование.
Его почему-то охотно употребляют
наши противники.
— Не можете ли вы простыми сло-
вами сказать о ваших задачах в ки-
нематографии и в других областях.
Могу:
Мы никому не ‘мешаем жить.
Мы снимаем только факты и вво-
дим их через экран в сознание тру-
дящихся. Мы считаем, что равз’яснить
Оделав сводку полученных мной в
носледние две недели письменных и
устных вопросов, я выделяю наибо-
лее существенные и отвечаю:
— Ваше отношение к искусству?
— Одна миллионная доля изобре-
тательности каждого человека в его
повседневной работе на фабрике, на
заводе, в поле—уже заключает в себе
элемент того, что люди выделяют, в
так называемое, «искусство».
Самый термин «искусство» в сущ-
иости контр-революционный, так как
прикрывает собой целую касту при-
вилегированных людей, которые во-
ображают себя не людьми, а чудоде-
ями этого самого «июкуюсства» . «Вдох-
новение, вернее ‘увлечение работой
есть удел не только этих «волхвов»,
но и каждого фабочего на Волхов-
втрое, каждого машиниста на паро-
в0зе, каждого токаря за станком.
Уничтожая раз и навсегда термин
«искусство», нельзя конечно, препод-
носить его под другим видом, скажем
нод соусом «художественный труд».
Необходимо окончательно устаню- мир, как он есть—им есть нала, глав-
вить, что нет границы между худо- ная задача.
жественным и нехудожественным Пути, по которым мы проводим
трудом. действительность в человеческое со-
знание—это
5 внешних чувств человека: зрение,
слух, обоняние, вкус, осязание, Кино-
Глаз и Радио-Ухо—это только первые
этаты на этом цути. В области внеш-
них чувств ‘мы ‘имеем пока на-лицо
только более или менее удачные ла-
бораторные опыты
Кино-Глазу удалось выйти на ITH
рокую дорогу борьбы с буржуазной
кинематографией и мы сильно сомне-
ваемюя, чтобы последняя (несмотря
на ее ныне мировое положение) емог-
ла бы долго сопротивляться нашему
революциоюнному натиску.
Задача всех трудящихся зорко сле-
дить за начинающимся боем, всегда
отличать настоящее от фальши и не
омешивать подслащенных копий-суф-
— В чем ошибка А. Гана?
— Коренная ошибка официального
нротивника искусства А. Гана в том,
чт он, уклоняяюь от «ирофессио-
нального духа ‘всемогущего актер-
ства», заставляет ажтерствовать пио-
неров под лозунгом «рационализа-
ции художественного труда».
Коренная ошибка Гана в том, что
он, преодолевая казенный формализм
(?) критики, «вовлекает в искусство
пи в чем неповинных юных ленин-
цев и разрешает себе это ради побе-
ды «на кинематографическом участ-
ке художественного труда».
Мы, конечно предпочли бы сухую
хронику вмешательству сценария В
быт и в работу живущих на нашей
иланете людей. По отноптению к, пла-
нете Марс это менее опасно, особенно рогатов с их суровыми оригиналами
если предположить, что это сон, наве- Вслед за видимым мы атакуем слы-
янный декорациями Камерн. театра. шимый, осязаемый и т. д. мир. И в
Пловуче-морского-научного
НИНО-ГАЗЕТА
HA ABEBHGH CEBEPE
С экспедицией Пловучего Морско-
го Института, Моск. Отд. «Севзатки-!
но» был командирован на Север для
кино- и 40т0-с`емок гиковский опера-
тор м. Лебедев.
Вот что рассказывает
работе:
Целью моей поездки было создание !
научной картины, рисующей работу
институ-
та (Пловмафина) и, помутно, ознако-
мление зрителя с ландитафтами стра-
ны вечных льдов.
Белое море и Ледовитый океан, от-
личаютбся сильными штормами и они
сильно тормозили работу, так как во
время качки с’емка, была а
не возможна. Благодаря этому был
упущен ряд интересных моментюв,
которые лишь отчасти удалось вос-
становить, путем инсценировок.
он 0 своей
Экспедиция дошла до 80° широ-
ты. Засняты наиболее ‘интересные
моменты работы, а также местности,
проходимые экспедицией. Засняты
угольные разработки Шпицбергена и
населенные пункты этих разработок:
Адвен-бой, Коль-бой, а также валив
Отор-фиорд, где экспедиция сделала
по поручению Рузско-антлийской
угольной компании, 3 заявки на
угольные разработки этих междуна-
родных земель
Был заснят ряд весыма интересных
работ экспедиции как-то: драгаш
(вылавливание с дна морского раз-
личных живых организмов), тидроло-
тия (измерение температуры воды
различных глубин) и т. д. на-ряду ©
этим удалось заснять кромку льдов,
пловучие льды (айсберги) у берегов
земли Франца Иосифа (80° северной
игироть).
Любопытны условия с’емки. Весь-
ма трудно было присбт.гобитьея к
северному свету, который настолько
ярок, что получается передержка, да-
же при быстрой с’емке. Удалось сни-
мать лишь после того, как был по-
ставлен об’ектив светосилой 4,5, сузив
щель об’ектива чуть ли не до 2 ми-
лиметров. Тем не менее снимать че-
ловека на натуре весьма трудно, так
как при большой силе свете и бе-
лизне фона трудно найти фокус.
Часто мороз доходил до 40° и плен-
Ka тресокалась.
Всего заснято около 800 метров В
картине есть много ‘интересного с
научной, общественной и бытовой
сторон.
Г.
ЧЕ: стелы ee Ee от
РЕЗУПЬТАТЫ КОНКУРСА
„КИНО-ГАЗЕТЫ“
НА ЛИБРЕТТО СЦЕНАРИЕВ
будут об‘явлены в слерующем
С 3 номере С)
В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ:
Раппопорт „КИНО В АМЕРИКЕ*‹
Статья
т. А. Данашевского
прог тра
СЕ ЗЕ т
первую толову собъем спесь с так
называемой музыки, выдвинув вме-
сто нее организацию сльшпимого ми-
ра—радио-хронику.
— Что вы сами думаете о картине
«Кино-Глаз», в частности о 1-ой се-
рии?
— Прежде всего, я думаю, что это
не картина (в общеунотребительном
смысле), а гораздо больше. Это сле-
дующая ступекь той кампании, ко-
торую мы вели в «Кино-Правде». Это
устремление еще больше от художе-!
ственной кинематографии, еще глуб-
же в жизнь.
1-ую серию «Кино-Глаза» (кло-то из
киноков очень правильно назвал
«Кино-Глав отщултью».
Это осторожная разведка одного
киноаииа рата, тлавная задача которо-
го не запутаться в жизненном хаосе
и ориентироваться в той обстановке,
в которую кино-глаз попал.
Оделан один шаг—одна шестая, пу-
ти. Потребовалось колоссальное коли-
чество затраченной энергии и желез-
ное терпение, чтобы в наших техни-
ческих условиях довести работу до
конца, не поступивиигь ни одним
пунктом нашей программы.
Когда я вижу на экране эти про-
стые кусочки жизни, так тесно ©вя-
занные друг с другом, я сам себе не
верю, что для того, чтобы их снять,
как они есть (а не разыграль) потре-
бовалось величайшее напряжение и
выдержка, кино-с’емлцика, а иногда и
безудержная смелость.
Задача следующих серий фрасши-
PATS разведку до возможного макси-
мума и, технически вооружаясь, не-
прерьтвно углублять наблюдение.
1.000 метров «Кино-Глава» это уже
фундамент, который мы вакладыва-
ем на месте, расчищенном «Кино-
Правдой» Это уже база для массово-
го наступления кино-аппаратов на
видимый мир. Это уже близко к
штурму мировой кинематографии и к
осуществлению идеи «Кино-Глава».
Дзига Вертов.
Редакция помещает настоящую
статью о целях информации читате-
лей о течений, представляемом
Д. Вертовым.
«Дочь Африки». Отличие
Л 43 (59)
TTT NT
„ГУЛ ПУСТЫНИ“
Немецкое старательное подража-
ние американским, уже примелькав-
шимся нам приключенческим филь-
мам типа «Потерянного города» или
только в
том, что средства постановки много
скромнее, а содержание осмыслен-
ней. Картина смотрится с интересом,
но не благодаря своему кинематогра-
фическому оформлению, а вследствие
занимательности сюжета, банально-
романтического, не лишенного неко-
торой поэтичности. Ценою введения
местами обильных надписей, карти-
не придан известный политический
смысл (действие развертывается на
фоне восстания арабских племен
против владычества англичан).
Все прочее в ленте весьма обычно.
Пустыня Сахара, онятая в немец-
ких дюнах. ‘Обязательный, недурно
инсценированный самум. Дикие зве-
ри, взятые на прокат из воологиче-
ского сада. Эффектная верховая евда.
Восток, воспроизведенный по карти-
нам табачных коробок. Актеры, оде-
тые в европейские костюмы, двига-
ются свободно и непринужденно,
играют неплохо; те же, что и ив-
ображают арабов-—неприятно теа-
тральны (за ‘исключением Сида).
Л.Р.
„ПОХИЩЕНИЕ ЕЛЕНЫ“ с
Монументальные декорации; огром- артнетки Эдди Дерклеа (Елена) не
ные массы статистов; тщательная
TeMEHKA; сюжет фильмы разработан
одним из лучших сценаристов Гер-
мании Гансом Кайзером: постановка
крупного режиссера Манфреда Ноа;
Участвуют популярные артисты—
Альберт Басоерман, Альберт Штейн-
рюк, Гайдаров, Карл де-Фохт, и про-
чая, и прочая, и прочая...
А картина смотрится со скукой!..
После четвертой части пролетарский
зритель начинает сожалеть, что кар-
тина в двух сериях, а после пятой
оказывается, что и первая серия
слишком длинна.
В чем же затвоздка? ФЗатвоздка в
том, что «Иллиада», да и весь Гомер
абсолютно не кинематографичны. Й
темпы древнегреческого эпоса, пере-
несенные пунктуально, на пленку,
тоскливо и оперно—не нужны. В со-
ветской стране кинематографическая
«Иллиада» не нужна вдвойне. Ну ка-
кой такой рабочий разбирается во
всех этих греческих богах, богинях,
героях и прочей чепухе, загружавтней
головы воспитанников классических
гимназий? Оклонен, думать, что и
среди 90 процентов современных ву-
зовцев эти познания совершенно от-
сутствуют. Без них же картина, про-
сто непонятна.
В первой серии имеются любопыт-
ные занятные сцены (со львами и
др.); есть остро-поставленные момен-
ты. Игра до сих
выше среднего немецкого уровня, но
В. Гайдаров
в роли Париса („Похищение Елены“)
РЕ ЗЕЕ ИИ а
в общем терпима Гайдаров (Парис)
пор незнакомой нам сух и неврастеничен. К.
ХРОНИКА КИН
Емкость советского кино-рынка.
«Госкино» подведены итоги количе-
ству выпущенных им копий картин
собственного производства, не считая
новых картин, недавно выпущенных
или только что законченных. Данные
эти указывают на большой спрос на
советские картины. «Батько Кныш»
выпущен в количестве 23-х экезмпля-
pos, «Ha крыльях в высь»—20 экз.,
«Василий Грязнов»—17 эка, «Теплая
компания»—16 экз. Количество ко-
Научные фильмы из Швеции. У
фирмы «Свенска-Фильм-Индустрия»
«Госкино» приобрело 50.000 метров
научных картин (50 различных сю-
жетов, среди которых сел.-хоз.).
Формула А. В. Р.-14853—сцена-
рий А. Каменского, ‘пропагандирую-
щий идеи «Доброхима», приобретен
производственной конторой «Крас-
ная Звезда». Постановку препола-
гается поручить режиссеру Гардину.
Журнал «Красная Звезда». Кино-
пий некоторых из этих картин, не- бюро ПУР‚а выпущен очередной но-
давно ‘выпущенных, несомненно, уве-
личится.
Похороны В. Я. Брюсова, приезд в
Москву французского коммуниста, т.
Марти, открытие сельско-ховяйствен-
ной выставки в с. Быково, заеняты
«Госкиино».
«Деревня, как она есть» и журнал
П. К. № 2, снятые оператором Соло-
довоким, тод руководством А. Гана,
‘выпущены «Пролеткино».
СТОЯ ear SS 52’ — Е
НАШИ ШАРЖЯ
Рис. А. Разумноло.
& =
a >
Khaomyes
Председатель Правления „Госкино“
SE eee
«В угаре нэпа—сценарий B. Dye-
мана, постановка Светозарова, опера-
тор Дорн, закончена, и выпускается в
прокат конторой с’емок «Госкино».
Картина рисует красного директора,
прошедшего угар нэпа, тюрьму и
вновь переродившегося и поступив-
шего простым рабочим в тот же ва-
вод.
Костюмерная мастерская. «Красная
Звезда» открыла прокатную KOCTIO-
мерную мастерскую с большим выбо-
ром военных костюмов старой армии.
мер журнала, в который вошли—
похороны Брюсова, жизнь Красной
армии ит. д.
Новая постановка «Руси». Начата
с’емками художественная картина,
«Клад», по сценарию Гребнера, (автор
«Четыре и пять»). Картина снимает
ся, по заданию Художественного со-
вета по делам кино при Главполит-
просвете и предназначается главным
образом для деревни Режиссер К. В.
Эгерт, в тлавных ролях заняты: Н. А.
Фабокая, М. Г. Мухин (театр Мейер-
хольда), В А. Попов (Первая студия
М. Х. А. Т.) В. А Ооколов (Камер-
ный) и Н. Н. Шамин (Малый т). Кар-
тину шредполагают закончить в тече-
ние толутора месяцев.
Режиссером Я. А. Протозановым
начата работа по постановке художе-
отвенной фильмы «21-е Октября».
Поездка Я. Протозанова, в Бухару не
состоится.
Маневры Черноморского флота за-
сняты оператором Г. В. Гибером и
выпущены в прокат «Севзапкино».
Конгресс К. С. И. (Красного Спорт-
интерна) заснят оператором Новиц-
ким и выпущен в прокат «Севзат-
кино».
5-й конгресс Коминтерна, «Севзат-
кино» смонтировало и выпустило в
прокат большую фильму в 5 частях
(5-й конгресю Коминтерна).
«Борьба за Вестингауз». «Севзажки-
но» купило сценарий М. Леонова —
дедектив, рисующий гибель за гра-
ницей треста «Вестинтауз, благода-
ря изобретению русским рабочим Ка-
занцевым усовершенствованного тор-
маза. Картину будет оставить режис-
сер М. И. Доронин, натурные <’емки
будут произведены в Москве и ва
Волховстрое, ‘павильонные в Ленин-
граде.
Поправка, В первых строках
статьи т. И. Кобзева «К, итогам произ-
водютва «Госкино» (№ 42(58) «К.-Г.»)
налечатано: «Не имея цифровых дан-
ных © работе «Гоакино» в целом» и
т. д. Оледует: «о работе Совкино в
целом» ит. д. я