КИНОАЗЕТА 

№ 6 (74) основное (вижение «кино-глаз», кино-хроники

6

(74)

№











К за снПрв (Интервью с приехавшей в Москву америнанской сценаристной Люци­той Сквайр), Я приехала в Советскую Россию, чтобы найти темы для сценариев, ко­торые я буду разрабатывать для по­становки американского режиссера Маршала Ниллен, работающего те­перь в крупнейшем америцанском кино - предпрнятии «Гольдвин­Фильм». Этот режиссер, мэло известный России, пользуется в Америке огром­ной популярностью, и в настоящее время Мери Пикфорд снимается в его картинах. Интересно заметить, что многие известные кино-актеры завидовали моей поездке и сами огромным удовольствием посетили бы повую, единственную в мпру свободную страну. Американские режиссеры также интересуются Советской Россней в Маршал Ниллен, ставящий карти­ны по моим сценариям, просил меня предпринять эту далекую поездку. В настбящее время я занимаюсь изучением быта Советской России, знакомлюсь ее повседневной жизнью, с положением различных вопросов, которые и послужат фун­даментом для моей дальнейшейа­боты. Весьма вероятно, что гзалная жен­ская роль в моем советском сцена рии будет написана для Мери Пик­форд. По форме мон сценарии, как и во­обще все американские сценарии, разбиваются на ряд мельчайших мо­ментов. Все малейшне детали, все сцены должны выть предусмотраны оцепористом. Режпосор получаетуже вполне закояченный материал, и ему плат-этого разработке некоторых, отдельных де­палей сценария. Он оперирует с го­товыми далными, превращая их в художественные образы картин. Гларнейшей трудностью при вы­возе написанных мною сценариев будет цензура буржуззных стран, которая многого не пропустит, и от многого, что мне безусловно хоте­лось бы здесь написать, придстся, к сожалению, отказаться. Это общепринятая форма сценария Из сценариев были поставлены: «Длинновогий дядюш­ка», «Пе Род», «Странные праклю­чения», «Человек, который сльншал все» и многие другие. Оплата сценарисв в Америке про­изводится приблизительно от 1.000 до 10.000 долларов, правда, некото­рые особенно хорошиеоплачива­ются значительно дороже. американских сцепаристов пользу­ются: Францисс Марион,Вилиям Памиль Мариан Ферфакс и Люцита Сквайр. Каждый хороший яртист получает всество спенариев, из которых ставятся ка­кие-нибудь тысячные доли. В Америке есть пекоторое подобие ассоциации сценаристов--это «Клуб птслй» в Голдивуде. H. Яв.

нио-глАзА  когорое мы - киноки внимания и нашой работы отавим непосредственно самое яаизнь, в раз



ена трона Картина шла под дружный смех публики, великоленно разбиравшей­,ТР И Ж И З Н И 



возглаваием, есть движение поряд­ка международного и развитие его мы все с вами понимаем под фик­сацией жизни, фиксацию истори­ческого процесса, то позвольте нам, техникам и идеологам этой работы, в основу наш то наблюдения поста­вить экономическую структуру об­щества, неогороженную от глаз зри­теля благоуханной завесой из поле­луев, голубей и конструктывных или пеконструктивных фонусов. Вместо суррогатов жизни (теал­ральное представление, кино-драма и пр.), мы вводим в сознание тру­дящихся тщательно подобранные, зафиксированцые и сорганизован­ные факты (большие и маленькле), как из жизни самих трудящихся, так и из жизни их класовых врагов, КИНОК НА РАБОТЕ. идет в ногу с мировой пролетарской революцией. Нашей основной и программной задачей пвляется помощь каждому пнетенному в отдельности и всему рошетариату в целом, в его стрем­тенши разобраться вокружающих аго жизненных явлениях, дать ра­бочему на оспованин вводимых в его зознанис фактов из жизни его близ­ких и далеких угнетенных братьев, в разных концам земного шара, са­мому сделать нужные выводы. Выбор фиксируемых фактов, уме­лая организация этих фактов под­скажут рабочему или крестьянину туленое решение. В области арения: факты, прино­имые киноками-наблюдателями или кишо-рабкорами (прошу не смеши­вать с рецензентами кино-рабкора­лн) , организуются кино-монтажора­ми по указанию партии или питерна, распространяются в мальню-возможном количестве и де­монстрируются повсеместно (явно или тайпо) рабочни и всему трудя­щемуся чедовечеству. Изобретенный в пастоящее время способ радио-передачи изображений, още более сможет приблизить нас нашей основной и заветной пели связать всех трудящихся, расбро­санных по всену миру единым со­знашнем, единой связью, единой кол­дективной волей к борьбе за комиу-

Сюжет картины: некая женщина влюбилась в…моравского экс-короля и хочет бросить мужа, но дочь ее, ценой самоножертвования, восстано­вила семейный очаг. Картина на­столько изрезана, что доведена, до последней степени непонятности. Особенно «хороши» надписи-они со­вершенно но соответствуют действию и игре артистов. Где режиссер, где монтажер - не установишь, но все же можно заметить режиссерские промахи: «славяиский» колорит у короля Моравни сделан позагранич­пому. Тут и рубашки, вышитые по украински, птичьи перья вместо ру­чек (странно, что самовара нет). Ба­нально, скучно и оперно ввдены ку­сочки «донотопных» переживаний донсторических людей (борьба за женщину). Анна Нильсон осчастливила своим присутствием картину, но непонятно, почему американцы считают автома­та артисткой. Полина Гарон повая для нас аме­риканская звезда великолепна своей молодостью и нскренним комедийным дарованием. Мильтон Оиле, уверен­ный актер, интересной, хотя и Годнообразной игрой лица.

Мильтон Силс («Цена трона»). ся в безграмотности и безответствек­ности монтажера. Д  Феллер.

этой высоко-художественной свстб­писи является, конечно,заслугой талантливого онератора Дигмелова. Удачно введеп режиссерский текст надписей, параллельно общими надписями. Перестиани удается пу­тем этого вводного текста сглажн­вать социальные промахи романа. Однако, местами он злоупотребляет нововведением. Кино-аругистические силы, выдги­нувшиеся на производстве Госки­прома, осооенно Ната Вачнадае (Эсма) и Геловани (Царба), уже пө

Мы переженваем сценарный кри­зис, но все-таки он не настолько глу­бок, чтобы можаю былю ставить все, что попадется под руку. Поэтому выбор романа Церетелли «Первый шат» для очередной большой поста­новки Госкинпрома Грузин не вполне удачен. Большой мастер И. Переотнани должен был работать над темой, не имеющей почти ишкакой социальной значимости, и в то же время не по­ражающей свопми кинематографи­ческими возможностями. Оформление

пизм. Вот эту нашу задачу мы и назы­ваем «Кино-Глаз». Расшифровка жизни, нак она есть. Воздействие фантами на созиание трудящегося. Тоже в области слуха делает, как мы его называем---«Радно-Ухо», т.-е организация слышимого мира. Но раз воздействие фактами, а не ягрой, не танцами п не стихами, С емка через кухонное окно.  жвачит мы, гак называемому «искус­этву», очень мало уделяем впима­ния. Установить зрительную (кино­глаз) и слуховую (радно-ухо) илас­совую связь между пролетариями  всех наций и всех стран на форме коммунистической расшиф­ровки мира-вот наша задача. Кинок Дзига Вертов. да, товарищи, мы, как многим из вас навестно, отодвигаем «искуство» на периферию нашего созпания. И это вполне понятно. Раз мы в центре нашего непосредственного

романа кинематографическая имаровизация режиссера. Перестиа­ни настолько удачна, что иногда за­бываешь о всей нешужности сюжета. Однако, наряду с изумительными по силе и красоте кадрами (моряти сырой материал, а в значительной степени выработавшиеся натурщики, со своей своехарактерной манерой чтры (без театрального пафоса н ожесточенной жестикуляции). Хорошая фильма «Три жизни», но на канатах, поезд в стени и десятки других), попадаются кусочки непо­вятной халтуры (Бахва дает взятку) Перестнани в совершенстве владест светом (как в ателье, так и на на­туре), рисуя им сочные полнокров­ные кино-типы и яркие кинематогра­фические тона, Значительная часть не наша, она. Жаль, что режиссер, поставивший «Красные Дьяволята», о теком усердием инсценирует доре­волюционный (да еще чисто мест­ный) быт, не противопоставляя ему современностили романтики пер­вых бурных лет революции. B. E. кин фабрику, Помещения будут распре­делены следующим образом: павиль­оч в белом вале и лаборатория вни­зу. Ведутся переговоры с ГТК. Ленинградское отделение Госкино развертывает производ­хроникА

А А Л Ч (Беседа с режиссером А. П. Пантелеевым).

ные в феврале 1917 года, и случайно найденные режносером. Фильма охватывает период импе­риалистической войны и проводит параллель между жизнью фронта и тыла. Монми помощниками были режиссеры Галл и Рубинштейн, ху­хожниками­т.т. Егоров и Уткин, В главных ролях засняты: К. Р. Клод­ницкая, Р. А. Мамонтова, В. Р. Стреш­нева, Ю. B. Кравин-Круковский, Е. II. Студенцев, С. Ф. Шишко и др. Сказать что-либо о времени выпуска. фильмы ничего пе могу, так как вависит от погоды. К. Пономарев. ОТДЕЛЕНИЕ КОНТОРЫ и РЕДАКЦИИ Проспект 25 октября, 46, прием подписки и об явлении.

Кино-Север заканчивает свою вто­рую работу но постановке фильмы «Палачи», по сценарию Марка Раки­гина. В фильме рисуется революционная борьба за период с 9 января 1905 г. по настоящее время. Постановка фильмы ведется с 16 июля и долясна была быть закончена к 9 января, но полное отсутствие снега мешает и делает невозможным с емку демон­страции ливаря, и первых дней февральской революции. В фильму будут включены снимки, произвден­B Ленинграде.

ПРОИЗВОДСТВО. Новая постановна Севзапкино. На прошлой неделе начата с емка ко-

роткометражной (800 метров) комедии под стоновка и спанарий берга художник, ипервые мает роли--Пославский (артист заснят в НАШИ ШАРЖИ постепенно ство товую Мишеева. постановка сценарию фоне достронтельного стьянскую ках. ПРОКАТ. Ряд приве зен прибывшим из Парижа зам

случае требуется некий единый ме­тод в подходе в раврешению задачи. Этот метод-сознательное, разумное шостроение, исключающее туманные символы «инициативного достижения». Для того, чтобы что-либо передать и, в конечном счете, научить, надо са­мому изучить. К сожалению, созна­тельное изучение своего мастерства упорно не практикуется в среде те-

РОЛЕТАРСКИЙ КИНЕМАТОГРА  

Мощное орудие культуры ство должно перейти в руки проле­тариата, Пока не появтся работник, оргалически связанный с родным ему классом, подлинного классового ис­кусства, не будет. Кинематографиче­сное искуество по существу своему органически связано со зрителем. Только благодаря налгряженной ас­социативной работе зрителя, чередо вание неподвижных кадров превра­щается в движение, монтажная по­следовательность кусков-в целое действие. Зритель кинематографа как бы за­воршает начатый режнесером творче­ский процесс, сливая намеченные им элементы ветиное целое, Если созда­ющий картину не настроен в унис­соп м смотрящей его произведе­ние, его работы не существует. Кар­тина рассыпается на бесчисленное множество мертвых кусочков в вос­приятни зрителя. Современность требует кино-работ­выка, принадлежащего к господству­ющему классу. Есть такой работчик? Нет. Как же найти сго? Как вызвать ого к жизни?

-искус-тария--режиссера. А, вместе с тем, именно он является тем средоточе­нием, от которого исходит вся ис­тинно-кинематографическая работа. Благодаря современному состоянию кинематографии, только он обладает и управляет всеми оруднями впеча­тления на арителя. Литераторы, желающие стать сце­наристами, до сих пор безнадежно путаются в формальных сценарных приемах своего искусства и не могут понять, что для того, чтобы научить­ся писать для кинематографа, нужно паучиться видеть кадры и монтиро­вать их, т.-е. на три четверги стать режиссером. Литераторы, даже пролетарские, кинематографии не сделают. Надо со­здать режиссеров. Они принесут с собой тот дух, который сделает кино «самым важным для нас искус­ством». Но как же совершится этот акт передачи искусства в рукм по­вых людей? У старых и молодых спецов, командующих тепорь на кн­нематографическом фронте, есть за­пас каких-то конкретных значий, ко­торые они могли бы передать смене. Но атого запаса мало, нужено

перешних кино-спецов. Накопление опыта пронсходит стихийно и ультра­индивидуалистично. Колоссальная важность эксперимента, отчетливо ставящего задачу и максимально яс­по его разрешающего, до сих пор не усвоена. Разрешения формальных проблем вызывают протесты, а, вместе с тем, нужно помиить, что искусство кине­матопрафа исключительно молодо и многие, чисто формальные нахожде­ния, также для него важны, как не­когда, открытие перспективы для живописи или арки для архитекту­ры. Работа наших режиссеров ко­леблется между беонардонной халту­рой и иидивидуалистично-истериче­оким «творчеством». Оба эти мстодаВ работы являются злостным сабота­жем н, следовательно, преступле­ннем обще-государственном мас­штабе. Разумное исследование и эксперимент есть единственный (и родственный духу пролетарской куль­туры) метод, который даот наконле­ипе действительно ценного матери­ала, мотущего быть понятным и при­нятым приближающимся красным режнесером. Он даст ему в руки орудие, и дух класса создаст самое нажное пекус­ство». Всеволод Пудовнии. Ильин. (Г. Т. К.) Худ. Совете Госкино. На послед­нем заседании засдушано 9 сцена­рнев. Принят сценарий т.т. Бата­рина. иГермаща­«Племянинца». Кроме того, поручена разработка сце­нариев по заслушанным темам тов. Леонидову­Копюшня муз» и тов. Шпиковскому-«Аблокат». Приняты темы тов. Лакрова­«Деревенские закупорщики» и тов. Шаснициой­«Лес и его значение». Ленинская нино-правда № 2 го­товитсн к выпуску в Культкано. Кино - Москва - ГТК. Кино-Мо­сква предполагает устронть в по­мещении «Яра» собственную кино­директора Севзалкино тов. Сливки­ным. Среди них: два последних на­шумевших боевика с участием Дуг ласа Фербенкса: «Багдадекий Вор» «Робии Гуд». «Сломанная лилия», боевик, в по­стаповке реж. Гриффита, е Лилиан Гиш в главной роти, 6 января идет монопольго в «Кино Малая Дмитровка, 6». «У разрушенного очага» (Акир к Белая Хризантема), с участием из­вестного японокого актера Сеосю Хайякава, на-днях выпускается в прокат Севзапкино. РАЗНОЕ В художественном совете по де­лам кино при Главполитпросвете просмотрены и утверждены произ­водственно-постановочные планы всех кино-организаций РСФСР. В настоящий момент составляется об щнй ориентировочныплап кина­производства в 1925 г., для предста­влення в кино-комиссию агитиропа ЦК РКП. Общий метраж предпола­гаемых к выпуску фильм-равняет­ся приблизительно, 300. 000 полез­ного негатива, из коего большее ко­личество падает на «Госкино» «Севзашкилю» (прибпю 75.000). Надо отнетить большое количество спецгадьно деревешожих фалыд (оволо 15% общего плала).

У пас есть попытки снимать ак­Группа пролетар­выра­ботать язык, которым теперешний тера-пролетария. ских писатслен пытается доказать свое право на гегемонлю в области сцепария, Политический контроль долает все возможное, чтобы сделать даже загранл-ные картины «совет­свинь, Но главного-то пет. Нет да­полытки вызпить в жтони проле­спец мог бы связаться с новым ра­ботником. Ведь этот новый работник продставит двойное требовиние к пе­редаваемому ему матерналу. Во-пер­вых он должен его понять, а во-вто­рых, прынять, т.-4. подвергнуть его своей критике. И в том, и в другом