КИНОАЗЕТА
№ 6 (74) основное (вижение «кино-глаз», кино-хроники
6
(74)
№
К за снПрв (Интервью с приехавшей в Москву америнанской сценаристной Люци- той Сквайр), Я приехала в Советскую Россию, чтобы найти темы для сценариев, ко- торые я буду разрабатывать для по- становки американского режиссера Маршала Ниллен, работающего те- перь в крупнейшем америцанском кино - предпрнятии «Гольдвин- Фильм». Этот режиссер, мэло известный России, пользуется в Америке огром- ной популярностью, и в настоящее время Мери Пикфорд снимается в его картинах. Интересно заметить, что многие известные кино-актеры завидовали моей поездке и сами огромным удовольствием посетили бы повую, единственную в мпру свободную страну. Американские режиссеры также интересуются Советской Россней в Маршал Ниллен, ставящий карти- ны по моим сценариям, просил меня предпринять эту далекую поездку. В настбящее время я занимаюсь изучением быта Советской России, знакомлюсь ее повседневной жизнью, с положением различных вопросов, которые и послужат фун- даментом для моей дальнейшейа- боты. Весьма вероятно, что гзалная жен- ская роль в моем советском сцена рии будет написана для Мери Пик- форд. По форме мон сценарии, как и во- обще все американские сценарии, разбиваются на ряд мельчайших мо- ментов. Все малейшне детали, все сцены должны выть предусмотраны оцепористом. Режпосор получаетуже вполне закояченный материал, и ему плат-этого разработке некоторых, отдельных де- палей сценария. Он оперирует с го- товыми далными, превращая их в художественные образы картин. Гларнейшей трудностью при вы- возе написанных мною сценариев будет цензура буржуззных стран, которая многого не пропустит, и от многого, что мне безусловно хоте- лось бы здесь написать, придстся, к сожалению, отказаться. Это общепринятая форма сценария Из сценариев были поставлены: «Длинновогий дядюш- ка», «Пе Род», «Странные праклю- чения», «Человек, который сльншал все» и многие другие. Оплата сценарисв в Америке про- изводится приблизительно от 1.000 до 10.000 долларов, правда, некото- рые особенно хорошиеоплачива- ются значительно дороже. американских сцепаристов пользу- ются: Францисс Марион,Вилиям Памиль Мариан Ферфакс и Люцита Сквайр. Каждый хороший яртист получает всество спенариев, из которых ставятся ка- кие-нибудь тысячные доли. В Америке есть пекоторое подобие ассоциации сценаристов--это «Клуб птслй» в Голдивуде. H. Яв.
нио-глАзА когорое мы - киноки внимания и нашой работы отавим непосредственно самое яаизнь, в раз
ена трона Картина шла под дружный смех публики, великоленно разбиравшей- ,ТР И Ж И З Н И
возглаваием, есть движение поряд- ка международного и развитие его мы все с вами понимаем под фик- сацией жизни, фиксацию истори- ческого процесса, то позвольте нам, техникам и идеологам этой работы, в основу наш то наблюдения поста- вить экономическую структуру об- щества, неогороженную от глаз зри- теля благоуханной завесой из поле- луев, голубей и конструктывных или пеконструктивных фонусов. Вместо суррогатов жизни (теал- ральное представление, кино-драма и пр.), мы вводим в сознание тру- дящихся тщательно подобранные, зафиксированцые и сорганизован- ные факты (большие и маленькле), как из жизни самих трудящихся, так и из жизни их класовых врагов, КИНОК НА РАБОТЕ. идет в ногу с мировой пролетарской революцией. Нашей основной и программной задачей пвляется помощь каждому пнетенному в отдельности и всему рошетариату в целом, в его стрем- тенши разобраться вокружающих аго жизненных явлениях, дать ра- бочему на оспованин вводимых в его зознанис фактов из жизни его близ- ких и далеких угнетенных братьев, в разных концам земного шара, са- мому сделать нужные выводы. Выбор фиксируемых фактов, уме- лая организация этих фактов под- скажут рабочему или крестьянину туленое решение. В области арения: факты, прино- имые киноками-наблюдателями или кишо-рабкорами (прошу не смеши- вать с рецензентами кино-рабкора- лн) , организуются кино-монтажора- ми по указанию партии или питерна, распространяются в мальню-возможном количестве и де- монстрируются повсеместно (явно или тайпо) рабочни и всему трудя- щемуся чедовечеству. Изобретенный в пастоящее время способ радио-передачи изображений, още более сможет приблизить нас нашей основной и заветной пели связать всех трудящихся, расбро- санных по всену миру единым со- знашнем, единой связью, единой кол- дективной волей к борьбе за комиу-
Сюжет картины: некая женщина влюбилась в…моравского экс-короля и хочет бросить мужа, но дочь ее, ценой самоножертвования, восстано- вила семейный очаг. Картина на- столько изрезана, что доведена, до последней степени непонятности. Особенно «хороши» надписи-они со- вершенно но соответствуют действию и игре артистов. Где режиссер, где монтажер - не установишь, но все же можно заметить режиссерские промахи: «славяиский» колорит у короля Моравни сделан позагранич- пому. Тут и рубашки, вышитые по украински, птичьи перья вместо ру- чек (странно, что самовара нет). Ба- нально, скучно и оперно ввдены ку- сочки «донотопных» переживаний донсторических людей (борьба за женщину). Анна Нильсон осчастливила своим присутствием картину, но непонятно, почему американцы считают автома- та артисткой. Полина Гарон повая для нас аме- риканская звезда великолепна своей молодостью и нскренним комедийным дарованием. Мильтон Оиле, уверен- ный актер, интересной, хотя и Годнообразной игрой лица.
Мильтон Силс («Цена трона»). ся в безграмотности и безответствек- ности монтажера. Д Феллер.
этой высоко-художественной свстб- писи является, конечно,заслугой талантливого онератора Дигмелова. Удачно введеп режиссерский текст надписей, параллельно общими надписями. Перестиани удается пу- тем этого вводного текста сглажн- вать социальные промахи романа. Однако, местами он злоупотребляет нововведением. Кино-аругистические силы, выдги- нувшиеся на производстве Госки- прома, осооенно Ната Вачнадае (Эсма) и Геловани (Царба), уже пө
Мы переженваем сценарный кри- зис, но все-таки он не настолько глу- бок, чтобы можаю былю ставить все, что попадется под руку. Поэтому выбор романа Церетелли «Первый шат» для очередной большой поста- новки Госкинпрома Грузин не вполне удачен. Большой мастер И. Переотнани должен был работать над темой, не имеющей почти ишкакой социальной значимости, и в то же время не по- ражающей свопми кинематографи- ческими возможностями. Оформление
пизм. Вот эту нашу задачу мы и назы- ваем «Кино-Глаз». Расшифровка жизни, нак она есть. Воздействие фантами на созиание трудящегося. Тоже в области слуха делает, как мы его называем---«Радно-Ухо», т.-е организация слышимого мира. Но раз воздействие фактами, а не ягрой, не танцами п не стихами, С емка через кухонное окно. жвачит мы, гак называемому «искус- этву», очень мало уделяем впима- ния. Установить зрительную (кино- глаз) и слуховую (радно-ухо) илас- совую связь между пролетариями всех наций и всех стран на форме коммунистической расшиф- ровки мира-вот наша задача. Кинок Дзига Вертов. да, товарищи, мы, как многим из вас навестно, отодвигаем «искуство» на периферию нашего созпания. И это вполне понятно. Раз мы в центре нашего непосредственного
романа кинематографическая имаровизация режиссера. Перестиа- ни настолько удачна, что иногда за- бываешь о всей нешужности сюжета. Однако, наряду с изумительными по силе и красоте кадрами (моряти сырой материал, а в значительной степени выработавшиеся натурщики, со своей своехарактерной манерой чтры (без театрального пафоса н ожесточенной жестикуляции). Хорошая фильма «Три жизни», но на канатах, поезд в стени и десятки других), попадаются кусочки непо- вятной халтуры (Бахва дает взятку) Перестнани в совершенстве владест светом (как в ателье, так и на на- туре), рисуя им сочные полнокров- ные кино-типы и яркие кинематогра- фические тона, Значительная часть не наша, она. Жаль, что режиссер, поставивший «Красные Дьяволята», о теком усердием инсценирует доре- волюционный (да еще чисто мест- ный) быт, не противопоставляя ему современностили романтики пер- вых бурных лет революции. B. E. кин фабрику, Помещения будут распре- делены следующим образом: павиль- оч в белом вале и лаборатория вни- зу. Ведутся переговоры с ГТК. Ленинградское отделение Госкино развертывает производ- хроникА
А А Л Ч (Беседа с режиссером А. П. Пантелеевым).
ные в феврале 1917 года, и случайно найденные режносером. Фильма охватывает период импе- риалистической войны и проводит параллель между жизнью фронта и тыла. Монми помощниками были режиссеры Галл и Рубинштейн, ху- хожниками- т.т. Егоров и Уткин, В главных ролях засняты: К. Р. Клод- ницкая, Р. А. Мамонтова, В. Р. Стреш- нева, Ю. B. Кравин-Круковский, Е. II. Студенцев, С. Ф. Шишко и др. Сказать что-либо о времени выпуска. фильмы ничего пе могу, так как вависит от погоды. К. Пономарев. ОТДЕЛЕНИЕ КОНТОРЫ и РЕДАКЦИИ Проспект 25 октября, 46, прием подписки и об явлении.
Кино-Север заканчивает свою вто- рую работу но постановке фильмы «Палачи», по сценарию Марка Раки- гина. В фильме рисуется революционная борьба за период с 9 января 1905 г. по настоящее время. Постановка фильмы ведется с 16 июля и долясна была быть закончена к 9 января, но полное отсутствие снега мешает и делает невозможным с емку демон- страции ливаря, и первых дней февральской революции. В фильму будут включены снимки, произвден- B Ленинграде.
ПРОИЗВОДСТВО. Новая постановна Севзапкино. На прошлой неделе начата с емка ко-
роткометражной (800 метров) комедии под стоновка и спанарий берга художник, ипервые мает роли--Пославский (артист заснят в НАШИ ШАРЖИ постепенно ство товую Мишеева. постановка сценарию фоне достронтельного стьянскую ках. ПРОКАТ. Ряд приве зен прибывшим из Парижа зам
случае требуется некий единый ме- тод в подходе в раврешению задачи. Этот метод-сознательное, разумное шостроение, исключающее туманные символы «инициативного достижения». Для того, чтобы что-либо передать и, в конечном счете, научить, надо са- мому изучить. К сожалению, созна- тельное изучение своего мастерства упорно не практикуется в среде те-
РОЛЕТАРСКИЙ КИНЕМАТОГРА
Мощное орудие культуры ство должно перейти в руки проле- тариата, Пока не появтся работник, оргалически связанный с родным ему классом, подлинного классового ис- кусства, не будет. Кинематографиче- сное искуество по существу своему органически связано со зрителем. Только благодаря налгряженной ас- социативной работе зрителя, чередо вание неподвижных кадров превра- щается в движение, монтажная по- следовательность кусков-в целое действие. Зритель кинематографа как бы за- воршает начатый режнесером творче- ский процесс, сливая намеченные им элементы ветиное целое, Если созда- ющий картину не настроен в унис- соп м смотрящей его произведе- ние, его работы не существует. Кар- тина рассыпается на бесчисленное множество мертвых кусочков в вос- приятни зрителя. Современность требует кино-работ- выка, принадлежащего к господству- ющему классу. Есть такой работчик? Нет. Как же найти сго? Как вызвать ого к жизни?
-искус-тария--режиссера. А, вместе с тем, именно он является тем средоточе- нием, от которого исходит вся ис- тинно-кинематографическая работа. Благодаря современному состоянию кинематографии, только он обладает и управляет всеми оруднями впеча- тления на арителя. Литераторы, желающие стать сце- наристами, до сих пор безнадежно путаются в формальных сценарных приемах своего искусства и не могут понять, что для того, чтобы научить- ся писать для кинематографа, нужно паучиться видеть кадры и монтиро- вать их, т.-е. на три четверги стать режиссером. Литераторы, даже пролетарские, кинематографии не сделают. Надо со- здать режиссеров. Они принесут с собой тот дух, который сделает кино «самым важным для нас искус- ством». Но как же совершится этот акт передачи искусства в рукм по- вых людей? У старых и молодых спецов, командующих тепорь на кн- нематографическом фронте, есть за- пас каких-то конкретных значий, ко- торые они могли бы передать смене. Но атого запаса мало, нужено
перешних кино-спецов. Накопление опыта пронсходит стихийно и ультра- индивидуалистично. Колоссальная важность эксперимента, отчетливо ставящего задачу и максимально яс- по его разрешающего, до сих пор не усвоена. Разрешения формальных проблем вызывают протесты, а, вместе с тем, нужно помиить, что искусство кине- матопрафа исключительно молодо и многие, чисто формальные нахожде- ния, также для него важны, как не- когда, открытие перспективы для живописи или арки для архитекту- ры. Работа наших режиссеров ко- леблется между беонардонной халту- рой и иидивидуалистично-истериче- оким «творчеством». Оба эти мстодаВ работы являются злостным сабота- жем н, следовательно, преступле- ннем обще-государственном мас- штабе. Разумное исследование и эксперимент есть единственный (и родственный духу пролетарской куль- туры) метод, который даот наконле- ипе действительно ценного матери- ала, мотущего быть понятным и при- нятым приближающимся красным режнесером. Он даст ему в руки орудие, и дух класса создаст самое нажное пекус- ство». Всеволод Пудовнии. Ильин. (Г. Т. К.) Худ. Совете Госкино. На послед- нем заседании засдушано 9 сцена- рнев. Принят сценарий т.т. Бата- рина. иГермаща- «Племянинца». Кроме того, поручена разработка сце- нариев по заслушанным темам тов. Леонидову- Копюшня муз» и тов. Шпиковскому-«Аблокат». Приняты темы тов. Лакрова- «Деревенские закупорщики» и тов. Шаснициой- «Лес и его значение». Ленинская нино-правда № 2 го- товитсн к выпуску в Культкано. Кино - Москва - ГТК. Кино-Мо- сква предполагает устронть в по- мещении «Яра» собственную кино- директора Севзалкино тов. Сливки- ным. Среди них: два последних на- шумевших боевика с участием Дуг ласа Фербенкса: «Багдадекий Вор» «Робии Гуд». «Сломанная лилия», боевик, в по- стаповке реж. Гриффита, е Лилиан Гиш в главной роти, 6 января идет монопольго в «Кино Малая Дмитровка, 6». «У разрушенного очага» (Акир к Белая Хризантема), с участием из- вестного японокого актера Сеосю Хайякава, на-днях выпускается в прокат Севзапкино. РАЗНОЕ В художественном совете по де- лам кино при Главполитпросвете просмотрены и утверждены произ- водственно-постановочные планы всех кино-организаций РСФСР. В настоящий момент составляется об щнй ориентировочныплап кина- производства в 1925 г., для предста- влення в кино-комиссию агитиропа ЦК РКП. Общий метраж предпола- гаемых к выпуску фильм-равняет- ся приблизительно, 300. 000 полез- ного негатива, из коего большее ко- личество падает на «Госкино» «Севзашкилю» (прибпю 75.000). Надо отнетить большое количество спецгадьно деревешожих фалыд (оволо 15% общего плала).
У пас есть попытки снимать ак- Группа пролетар- выра- ботать язык, которым теперешний тера-пролетария. ских писатслен пытается доказать свое право на гегемонлю в области сцепария, Политический контроль долает все возможное, чтобы сделать даже загранл-ные картины «совет- свинь, Но главного-то пет. Нет да- полытки вызпить в жтони проле- спец мог бы связаться с новым ра- ботником. Ведь этот новый работник продставит двойное требовиние к пе- редаваемому ему матерналу. Во-пер- вых он должен его понять, а во-вто- рых, прынять, т.-4. подвергнуть его своей критике. И в том, и в другом