ИСКУССТВО

ЖУРНАЛ ассоциации

XУДОЖНИКОВ РЕВОЛЮЦИИ

СЕНТЯБРЬ 1930 № 9 (17)

С АТАКУЮЩИМИ КЛАССОМ

Советская страна вступила в третий год пятилетки. В этом поду будут пущены ;в ход гиганты-заводы, преьосходящие івсе, что имелось у нас до сих пор в области металлургии, химии и машиностроения.
«Он (хозяйственный год — ред ) яімеет решающее значение для выполненіия пятилетки в четыре года и должен обеспечить переход не менее, чем половины крестьянских хозяйств на социалистический путь, на путь коллективизации».
«Один лишь прирост продукціи за 1930—31 год будет равен всему довоенному промышленному производству». (Обращение ЦК).
Социалистическое наступление разворачивается по всему форнту. Детальный стратегический план его разработай и утвержден XVI партийньім съездом.
Страницы газет пестрят оперативными сводками и напряжены, как в дни гражданской войны.
Обращение ЦК с призьгвом о мобилизации всех сил партии и рабочего класса, о мобилизации сил всех советских организаций на борьбу за выполнение промфинплана подхвачено всей советокой общественностью.
Это обращение должно стать исходным пунктом решительного и полноіго включения искусств в общий фронт борьбы за пятилетку в четыре года.
И по постановлению іСовета АХР уже создано и брошено на работу в производстве, в стенгазетах, при клубах, на борьбу за выполнение промфинплана 26 ударных бригад.
Но это далеко не все.
Обр а щ е н и е м ЦК ставится во весь р о с т вопрос о принципиальной , качествен
ной перестройке всех участков нашей
работы на темпы и потребности р а з- вертывающегося социалистического строительства.
Ибо «основными условиями уопешного и скорейшего преодоления этих трудностей являются уекорение тем
пов социалистического строительства и разверну
тое наступление на ка питали стические элементы по всему фронту». (Из резолюции XVI съезда ВКП(б) по отчету ЦК).
А искусства до сихпор недопустимо отстают в своей реконструкции от революционной практики рабочего класса, о т темное наступления, в особенности пространственные искусства.
Об этом ікричит изо-действителыность.
Недостаточная точность и классовая заостренность теоретических установок. Неясность в воіпросах творческого метода. Слабость, раздробленность пролетар
ского сектора. Ожесточенная групповщина. Топтание на границе решительной творческой революции в пространственных искусствах. Примиренчество к чуж
дый марксистскому искусствоведению , теоретический
построениям (документализм, «героический реализм», лефизм, конструктивизм, функционализм) и их проявлению на практике.
Сюда нужно отнести и слабость руководства попутчиками. Нужно п р и з н а т-ь, что пролетарское ядро в художнических орга низациях не сумело с нужной силой и гиб
костью осуществлять свое воздействие на попутчиков. Обострение классовой борьбы в стране выразилось на участке искусств и в расслоении попутчиков. В то время как часть из них в своей работе более близко подходит к партии и отдает безоговорочно себя служению «атакующему классу», остальная часть попутчиков или находится в состоянии идеологических и творческих шатаний, или активно отражает в своей деятельности и творчестве напор буржуазной стихни. Необходимое в такой обстановке умение сочетать особенно внимательное отношение ік первой группе попутчиков с суровьгм отпором буржуазной идеологии, чуждьім творчеоким системам, чуждой нам творческой практике правого крыла попутчиков проявлено не было.
Безусловно все отмоченное здесь—теоретическая незаостренность, неясность в художественной методе, раздробленность сил пролетарокого сектора и слабость его воздействия на попутчиков,—все это сказалось в отрицательной смысле на политической значимости и творческой ценности продукции художестівенных организаций, в том числе и АХР.