таки извѣстное количество болѣе или менѣе приличныхъ картинъ, о которыхъ по крайней мѣрѣ можно говорить. Какъ бы то ни было, уро
вень нашего художества нѣсколько поднялся и поднимается. До сихъ поръ истинная, тонкая художественность была рѣдкой гостьейѣъ нашей живописи, на выставкахъ преобладала и преобла

даетъ живопись „магазинная“, произведеніями которой такъ бойко торгуютъ эстампные мага

зины, и отдѣльные торговцы-художники. Уровень магазинной живописи можетъ быть высокій, какъ напр. мѣстами заграницей. Въ ней можетъ сказы

ваться и знаніе, и близость передачи природы, и даже виртуозность, но нѣтъ самаго драго

цѣннаго—оригинальнаго исканія. Истинно та
лантливый художникъ можетъ тоже увлекаться какимъ-нибудь образцомъ, но у него непре
мѣнно скажется и прибавится что-нибудь свое, результатъ съ одной стороны самобытнаго пристальнаго изученія природы, съ другой — соб
ственной художественной интуиціи, и потому онъ сразу заинтериеовываетъ, сразу привлекаетъ, хотя бы размѣры его дарованія, его художе
ственный кругозоръ были скромные. Магазинный художникъ можетъ быть очень даровитымъ и умѣлымъ, но у него прежде всего сказывается знакомство съ образцами, нерѣдко самый пест
рый эклектизмъ. Нѣкоторые изъ магазинныхъ художниковъ очень почтенны, такъ какъ понимаютъ и цѣнятъ примѣты оригинальныхъ та
лантовъ и стараются усвоить самую суть того, что они даютъ. Обыкновенно магазинные худож
ники пользуются новѣйшими изобрѣтеніями, слегка ихъ смягчаютъ, приспособляютъ и даютъ иногда нѣчто совершенно приличное, но всегда лишенное самаго драгоцѣннаго — ин
дивидуальныхъ черточекъ оригинала и хоть какой-нибудь самобытности. Можетъ быть, рас
пространеніе магазинныхъ картинъ высшаго качества даже желательно, какъ желательна хорошая популяризація вообще, но о магазин
ныхъ художникахъ и ихъ картинахъ прежде всего не хочется говорить, мимо нихъ прохо
дишь совершенно равнодушно. У насъ, какъ на примѣры опытныхъ магазинныхъ художниковъ стараго образца, можно указать на Крачковскаго, Крыжицкаго и гораздо болѣе талантливыхъ К. Маковскаго и покойнаго Семирадскаго. Въ настоящее время несомнѣнно нарождается новый типъ магазинныхъ художниковъ.

Новое искусство, какъ-бы его пи называть, отвоевало себѣ прочное мѣсто. Само собой по

нятно, что наиболѣе популярными образцами становятся наиболѣе талантливые, оригиналь
ные и привлекательные художники изъ новыхъ, каковы у насъ напр. Сѣровъ, Малявинъ, Нестеровъ, Сомовъ, Александръ Бенуа и др. Не называю знаменитыя имена иностранныхъ худож
никовъ. Все богатство, тонкость и разнообразіе свободной техники, выработанной современнымъ искусствомъ, становится общимъ достояніемъ, но, конечно, гораздо болѣе съ внѣшней стороны, ибо драгоцѣннѣйшія индивидуальныя особен
ности того или другого крупнаго художника неуловимы. И вотъ, взамѣнъ недавно царившихъ „законченности“, „чистоты“, „зализанности“ тех
ники появляется „шершавость“, „мазня“, съ внѣшними признаками свободы и виртуозности. И, увы! послѣднее горше перваго. Въ „зализанности“ было что-то смирное, скромное, въ „шершавости“—безъ достаточныхъ основаній— только развязность дурного тона. Появляется щегольство техникой, гдѣ вся суть какъ будто сводится къ наложенію густѣйшаго слоя кра
сокъ различными инструментами вмѣсто кистей, къ полной хаотичности рисунка, къ самымъ дисгармоническимъ сочетаніямъ яркихъ и чис
тыхъ красокъ. Появляются такіе рисуночныя и
красочныя какофоніи, какъ портретъ Стасова на Весенней выставкѣ, на который больно смотрѣть, какъ нѣкоторыя произведенія г. Кандин
скаго. Можно себѣ представить до какой раз
нузданности дойдутъ магазинные художники новаго типа, если и вкусы публики, что вполнѣ вѣроятно, направятся въ эту сторону, ибо при
„зализанности“ требовалась хоть извѣстная „правильность контуровъ“, какъ говорили въ старину, хоть извѣстная приблизительность тоновъ, при „шершавости“ и полное отсутствіе рисунка, и красочныя какофоніи будутъ объ
ясняться якобы виртуозностью и проявленіемъ художественнаго темперамента. Примѣровъ такого намъ угрожающаго магазиннаго художества очень много на Весенней выставкѣ, но осо
бенно они бросаются въ глаза на выставкѣ „Новаго Общества Художниковъ“, можетъ быть потому, что здѣсь совсѣмъ отсутствуютъ столь изобильные на весенней выставкѣ художники стараго магазиннаго типа. Спѣшу оговориться, что выставка новаго общества несомнѣнно са