выражать сомнѣнія въ самостоятельности изученія Васнецовымъ памятниковъ византійскаго искусства. Но въ томъ то и дѣло, что одного изученія тутъ недостаточно.
Никто не станетъ отрицать, что и Солнцевъ изучалъ, и изучалъ очень добросовѣстно, памятники византійскаго и древне-русскаго искус
ства, но въ смыслѣ пластическаго пониманія ихъ онъ прямо нуль, не смотря на то, что въ архео
логіи его заслуги весьма капитальны. Изучаютъ также и наши профессора - иконографы и изу
чаютъ по всѣмъ правиламъ науки, но кто же не знаетъ какіе ужасы они санкціонируютъ подъ именемъ византійскаго стиля? Достаточно ска
зать, что за послѣднія шестьдесятъ лѣтъ всѣ крупныя церковныя постройки, а также росписи и такъ называемыя реставраціи, одобряются учеными авторитетами, какъ заклю
чающія въ себѣ всѣ качества византійскаго и древне-русскаго стиля (!!). Огромная заслуга Врубеля въ русской церковной живописи въ томъ и заключается, что онъ цожалуй первый изъ настоящихъ художниковъ постигъ эстети
ческій духъ византійскаго искусства его силу и значеніе для современнаго художественнаго сознанія. И была бы большая несправедливость забыть объ этомъ и не отмѣтить этого. Можно спорить и доказывать, что между произведеніями Врубеля и Васнецова нѣтъ ничего общаго, но нельзя отрицать, что на соборныхъ работахъ лежитъ оттѣнокъ иного пріема, несхожаго съ пріемами прежнихъ работъ Васне
цова. Это различіе въ пріемахъ и дало мнѣ основаніе утверждать, что Васнецовъ восполь
зовался нѣкоторой частью открытія Врубеля,
примѣнивъ въ своихъ работахъ техническіе пріемы живописи Кирилловской церкви, ко
торую онъ не могъ не знать и не цѣнить. Кромѣ того, уже самый фактъ, что помощниками Васнецова, воспроизводившими картоны его на стѣнахъ собора, являются ученики Врубеля свидѣтельствуетъ о томъ, что пріемы этого худож
ника не прошли безслѣдно для росписи Владимірскаго собора.
С. Яремичъ.
II.
М. Г.
Въ №2 „Міра Искусства“ находится сообщеніе о томъ, что я „закончилъ аллегорическую картину, изображающую нападете японцевъ на русскихъ богатырей“. Долженъ извѣстить, что это свѣдѣніе совершенно не вѣрно: никакой подобной картины я не задумывалъ и весьма удивляюсь появленію въ печати такого слуха. На тему японской войны мною сдѣланъ маленькій шутливый набросокъ, не имѣющій серіознаго значенія. Если рѣчь идетъ о немъ, то не менѣе удивляюсь предупредительности извѣстія о столь незначительномъ рисункѣ.
5 марта 1904 г. Художникъ Н. Рерихъ.
Примѣчаніе редакціи. Опроверженіе г-на Рериха направлено не по адресу. Сообщеніе о его аллегори
ческой картинѣ было нами, безъ всякихъ комменторіевъ, перепечатано дословно изъ № 39 «Петерб. Вѣд.». Тоже свѣдѣніе было помѣщено и въ «Петерб. Газетѣ». Въ эти газеты ему и слѣдовало обращаться со своимъ письмомъ.
ВЫСТАВКИ.
Въ „Австрійскомъ Музеѣ“ въ Вѣнѣ открыта выставка старо-вѣнскаго фарфора. Весь первый этажъ музея занятъ этой выставкой. Въ залахъ направо отъ входа расположены въ хронологическомъ порядкѣ фарфоры съ 1718 по 1864 г., т. е. начиная съ эпохи китайско-японскаго вліянія въ производствѣ фарфора и кон
чая директорствомъ Зоргенталя. Направо отъ входа расположены отдѣльныя собранія фарфора различныхъ коллекціонеровъ Устроители выставки предполагаютъ издать роскошно иллюстрированный каталогъ ея.
Въ великогерцогскомъ музеѣ искусства и художественной промышленности, въ Вейма
рѣ, устраивается выставка вещей Менцеля, Л. фонъ-Гофмана, Дегаса и Тулузъ-Лотрека.
По словамъ „Кіевскихъ Откликовъ , художникъ С. И. Свѣтославскій устраиваетъ въ началѣ апрѣля, въ Кіевѣ, выставку своихъ кар
тинъ. Очень жаль, что художникъ совершенно устраняетъ себя отъ столичныхъ выставокъ, такъ какъ въ послѣднее время имъ сдѣлано много любопытнаго. Такъ, напримѣръ, на выставкѣ прошлаго года въ Кіевѣ же г. Свѣто
славскій далъ нѣсколько хорошихъ пейзажей и серію симпатичныхъ и своеобразныхъ этю
довъ, которые могли бы быть украшеніемъ любой изъ нашихъ выставокъ.
Въ Брюссельскомъ журналѣ „L’Art Moderne“ (№ 12) напечатана слѣдующая характерная замѣтка:
„На выставкѣ „свободной эстетики (Le salon de la libre Esthétique“) произошло въ те
ченіи послѣднйхъ дней нѣсколько бурныхъ инцидентовъ, подробно разсказанныхъ въ ежедневной прессѣ.
„Разсказывать въ нашемъ журналѣ мы ихъ не будемъ, такъ какъ „L’Art Moderne“ преслѣ
Никто не станетъ отрицать, что и Солнцевъ изучалъ, и изучалъ очень добросовѣстно, памятники византійскаго и древне-русскаго искус
ства, но въ смыслѣ пластическаго пониманія ихъ онъ прямо нуль, не смотря на то, что въ архео
логіи его заслуги весьма капитальны. Изучаютъ также и наши профессора - иконографы и изу
чаютъ по всѣмъ правиламъ науки, но кто же не знаетъ какіе ужасы они санкціонируютъ подъ именемъ византійскаго стиля? Достаточно ска
зать, что за послѣднія шестьдесятъ лѣтъ всѣ крупныя церковныя постройки, а также росписи и такъ называемыя реставраціи, одобряются учеными авторитетами, какъ заклю
чающія въ себѣ всѣ качества византійскаго и древне-русскаго стиля (!!). Огромная заслуга Врубеля въ русской церковной живописи въ томъ и заключается, что онъ цожалуй первый изъ настоящихъ художниковъ постигъ эстети
ческій духъ византійскаго искусства его силу и значеніе для современнаго художественнаго сознанія. И была бы большая несправедливость забыть объ этомъ и не отмѣтить этого. Можно спорить и доказывать, что между произведеніями Врубеля и Васнецова нѣтъ ничего общаго, но нельзя отрицать, что на соборныхъ работахъ лежитъ оттѣнокъ иного пріема, несхожаго съ пріемами прежнихъ работъ Васне
цова. Это различіе въ пріемахъ и дало мнѣ основаніе утверждать, что Васнецовъ восполь
зовался нѣкоторой частью открытія Врубеля,
примѣнивъ въ своихъ работахъ техническіе пріемы живописи Кирилловской церкви, ко
торую онъ не могъ не знать и не цѣнить. Кромѣ того, уже самый фактъ, что помощниками Васнецова, воспроизводившими картоны его на стѣнахъ собора, являются ученики Врубеля свидѣтельствуетъ о томъ, что пріемы этого худож
ника не прошли безслѣдно для росписи Владимірскаго собора.
С. Яремичъ.
II.
М. Г.
Въ №2 „Міра Искусства“ находится сообщеніе о томъ, что я „закончилъ аллегорическую картину, изображающую нападете японцевъ на русскихъ богатырей“. Долженъ извѣстить, что это свѣдѣніе совершенно не вѣрно: никакой подобной картины я не задумывалъ и весьма удивляюсь появленію въ печати такого слуха. На тему японской войны мною сдѣланъ маленькій шутливый набросокъ, не имѣющій серіознаго значенія. Если рѣчь идетъ о немъ, то не менѣе удивляюсь предупредительности извѣстія о столь незначительномъ рисункѣ.
5 марта 1904 г. Художникъ Н. Рерихъ.
Примѣчаніе редакціи. Опроверженіе г-на Рериха направлено не по адресу. Сообщеніе о его аллегори
ческой картинѣ было нами, безъ всякихъ комменторіевъ, перепечатано дословно изъ № 39 «Петерб. Вѣд.». Тоже свѣдѣніе было помѣщено и въ «Петерб. Газетѣ». Въ эти газеты ему и слѣдовало обращаться со своимъ письмомъ.
ВЫСТАВКИ.
Въ „Австрійскомъ Музеѣ“ въ Вѣнѣ открыта выставка старо-вѣнскаго фарфора. Весь первый этажъ музея занятъ этой выставкой. Въ залахъ направо отъ входа расположены въ хронологическомъ порядкѣ фарфоры съ 1718 по 1864 г., т. е. начиная съ эпохи китайско-японскаго вліянія въ производствѣ фарфора и кон
чая директорствомъ Зоргенталя. Направо отъ входа расположены отдѣльныя собранія фарфора различныхъ коллекціонеровъ Устроители выставки предполагаютъ издать роскошно иллюстрированный каталогъ ея.
Въ великогерцогскомъ музеѣ искусства и художественной промышленности, въ Вейма
рѣ, устраивается выставка вещей Менцеля, Л. фонъ-Гофмана, Дегаса и Тулузъ-Лотрека.
По словамъ „Кіевскихъ Откликовъ , художникъ С. И. Свѣтославскій устраиваетъ въ началѣ апрѣля, въ Кіевѣ, выставку своихъ кар
тинъ. Очень жаль, что художникъ совершенно устраняетъ себя отъ столичныхъ выставокъ, такъ какъ въ послѣднее время имъ сдѣлано много любопытнаго. Такъ, напримѣръ, на выставкѣ прошлаго года въ Кіевѣ же г. Свѣто
славскій далъ нѣсколько хорошихъ пейзажей и серію симпатичныхъ и своеобразныхъ этю
довъ, которые могли бы быть украшеніемъ любой изъ нашихъ выставокъ.
Въ Брюссельскомъ журналѣ „L’Art Moderne“ (№ 12) напечатана слѣдующая характерная замѣтка:
„На выставкѣ „свободной эстетики (Le salon de la libre Esthétique“) произошло въ те
ченіи послѣднйхъ дней нѣсколько бурныхъ инцидентовъ, подробно разсказанныхъ въ ежедневной прессѣ.
„Разсказывать въ нашемъ журналѣ мы ихъ не будемъ, такъ какъ „L’Art Moderne“ преслѣ