элементовъ музыкальнаго искусства. Судя по этой сонатѣ, Регера уже нельзя не причислить къ наиболѣе даровитымъ и интереснымъ композиторамъ современной Германіи и умѣй онъ чаще сдерживать порывы своего могучаго воображенія, то и дѣло увлекающаго его за пре
дѣлы музыкальной усвояемости, ни у кого изъ современныхъ германскихъ композиторовъ не нашлось-бы столько правъ на почетное мѣсто, оставшееся въ камерной музыкѣ вакантнымъ со смерти Брамса.
Несмотря на нѣкоторую ея растянутость, на мѣстами казалось-бы излишнюю сложность фактуры, сонату, благодаря богатству ея музыкальнаго содержанія, слушаешь съ все возрастающимъ вниманіемъ. Немного жаль, что цѣль
ность эстетическаго впечатлѣнія, получаемаго отъ превосходной первой части сонаты, не рѣдко нарушается какою-то психической разо
рванностью, какимъ-то внутреннимъ разладомъ настроенія, нашедшимъ себѣ мѣсто въ другихъ частяхъ. Темы Регера своеобразны и ко
лоритны, что въ особенности сказывается въ Adagio сонаты, мелодически замѣчательно ин
тересномъ. Соната Регера, исполненная самимъ авторомъ, еще совсѣмъ молодымъ человѣ
комъ, и извѣстнымъ скрипачемъ Марто, была принята очень сочувственно. Это, конечно, не значитъ, что тотъ-же успѣхъ ей обезпеченъ на эстрадѣ болѣе популярныхъ концер
товъ. У насъ соната, я увѣренъ, не понравится, какъ долгое время не нравились нашей публикѣ лучшія камерныя произведенія безсмертнаго Брамса.


А. Н.




(Продолженіе слѣдуетъ).


„ВЕЧЕРА СОВРЕМЕННОЙ МУЗЫКИ“
ВЪ КІЕВҌ.
Существующіе въ Петербургѣ нѣсколько лѣтъ сряду „Вечера современной музыки“
нашли себѣ откликъ и въ провинціи. Въ Кіевѣ въ нынѣшнемъ году организовалось совершенно тождественное съ петербургскимъ музыкальное
предпріятіе, носящее то-же названіе „Вечера современной музыки“, являющееся какъ-бы от
дѣленіемъ петербургскихъ „Вечеровъ современной музыки“ и имѣющее задачей знакомство съ произведеніями современныхъ композиторовъ, какъ русскихъ, такъ и западноевропейскихъ. „Вечера современной музыки“ явились въ Кіевѣ чѣмъ-то небывалымъ, неожиданнымъ и новымъ. Кіевъ имѣетъ очень смутное и неясное представленіе о томъ, что дѣлается въ музыкаль
номъ мірѣ въ настоящее время. Онъ окруженъ великой Китайской стѣной, сквозь которую съ неимовѣрнымъ трудомъ, и то лишь изрѣдка и въ ничтожномъ количествѣ удается проникнуть въ Кіевъ чему-либо новому и свѣжему. Въ публикѣ и въ туземныхъ музыкантахъ ходятъ туманные слухи о томъ, что гдѣ-то какіе-то вѣроотступники пишутъ невѣроятные ужасы,
что-то „декадентское“, какъ любятъ выражаться туземцы г. Кіева. У музыкантовъ господствуетъ
убѣжденіе, что за предѣлами Китайской стѣны живутъ злодѣи и еретики, отъ которыхъ необходимо оберегать туземцевъ. Страхъ предъ невѣдомыми злодѣями у музыкальныхъ старѣй
шинъ города такъ великъ, что ересь и пресло
вутое „декадентство“ имъ мерещится во всемъ. Одинъ изъ старѣйшинъ усмотрѣлъ пагубную ересь даже въ извѣстномъ cis-тоІГномъ пре
людѣ Рахманинова. Если-бы Бахъ жилъ теперь, а не въ свое время, и если-бы въ учебникахъ музыки онъ не значился-бы подъ рубрикой „классики“, то я увѣренъ, что Бахъ получилъ-бы
прозвище „декадента“ и еретика (и не только отъ Кіевскихъ туземцевъ). Ворота Китайской стѣны бдительно охраняются мѣстнымъ отдѣле


ніемъ И. P. М. 0. Его камерныя собранія давно уже заслуживаютъ того, чтобы ихъ переименовать въ каменныя, до того онѣ тя


желовѣсно-неподвижны, до такой степени ихъ программы застыли, обросли мхомъ и прочно
застряли въ заколдованномъ кругѣ нѣсколькихъ общеизвѣстныхъ и пережеванныхъ произведеній. Унылая программа уныло исполняется уны
лыми преподавателями муз. училища, уныло фигурирующими на концертахъ не con ашоге,
а ex officio. Уныло бродитъ сонная публика и съ каждымъ разомъ все въ меньшемъ и мень
шемъ количествѣ является на эти каменныя собранія съ ихъ коллекціей окаменѣлыхъ муз. дѣятелей. На симфоническихъ концертахъ И. P. М. 0. жуютъ ту-же жвачку. Впрочемъ, разъ въ нѣсколько лѣтъ общество рѣшается блеснуть