☛
Новый год застает ленинградские рабочие театры на трудном этапе профессионального роста. «Самодеятельный» период, когда эти те
атры опирались непосредственно на творческие навыки и опыт клубно-кружковой работы, ос
тался далеко позади. Мастерство и техника становятся основными факторами дальнейшего развития Трама и театра Пролеткульта.
Профессионализируется рабочий актер, усложняется постановочная система, индустриализуется сценический «инвентарь». Молодые рабочие театры вступают равноправными участниками на общий фронт профтеатрального строительства.
Но именно отсюда возникают трудности роста.
Театр Пролеткульта и Трам не имеют за собой устойчивой художественной традиции. Задачу профессионального самоопределения приходится решать резолюционным путем и при этом в определенном направлении классового, социалистического переустройства театра. Двой
ная задача, двойная проблема! Вот почему, кстати сказать, рабочий театр строится не студийным порядком, а а самом производственном процессе при активном творческом соучастии зрителя.
Для достижения поставленной цели и Трам и Пролеткульт вооружены боевой материалистической теорией и четким волеустремлением, но работать приходится на основе старого театрального наследия — в архаическом театраль
ном здании, в консервативной сценической коробке, в профтеатральном окружении, в кото
ром еще много непереработанного и атавистического.
Вся эта «нагрузка» прошлого именно сейчас встает на пути развитая профессионализирую
щихся рабочих театров. Не итти на борьбу с ней, на ее диалектическое преодоление и реконструкцию, довольствуясь подражательной профессионализацией по готовому образцу — было бы для рабочих театров равносильным утере своих исторических обязательств, своей революционнОй судьбы.
А к этому нужно прибавить, что текущий момент диктует особую настойчивость и особую четкость борьбы за революционизирование сценического искусства.
В этих условиях наступление рабочих театров приобретает особое активизирующее значение. И тем заметнее уступки, замедления и ошибки, встречающиеся на пути роста таких
художественных организмов, как Трам и театр Пролеткульта. Недаром трамовская «Дружная горка», которая была бы крупнейшим достижением для всякого профопереточного театра, вы
звала в критике дискуссию: к Траму примерили проблему советской оперетты и нашли, что он еще не все сделал для разрешения указанной проблемы.
И недаром в последнее время кое-где заговорили об опасности художественного «перерождения» театра Пролеткульта, будто бы отступающею к «эстетической школе» актера и постановки.
Все это говорит о том, что и зритель и критика становятся достаточно (иной раз — чрезмерно) чуткими к выполнению со стороны рабочих театров тех революционных обязательств, которые они приняли на себя.
С этой ответственностью перед зрителем за профессионализацию в революционном направлении рабочие театры переваливают за ру
беж нового года. Эта ответственность требует определенных дел.
Организация молодой драматургии вокруг классового «театрального заказа», материалистическое воспитание актера, реконструкция сцени
ческой техники, революционизирование сценических жанров—этот круг проблем должен стать
постоянным, обиходным в повседневной жизни рабочих театров. Не только усваивать, но тут же и перестраивать, не подражать готовым образцам, но активизировать стройку сценическою искусства! Методическое мышление и на
учное вооружение в этой борьбе — краеугольный камень.
К новому году рабочие театры подошли с большой экспериментальной и реконструктив
ной «проблематикой». В предстоящем году предстоит развертывать ее профессионально, не подменяя революционных обязательств профессионализацией на чужой манер, под готовую старину.
У рабочих театров — достаточно энергии, чтобы выполнить эту задачу. И они ее выполнят!
ЗА РЕКОНСТРУКЦИЮ РАБОЧЕГО ТЕАТРА
Новый год застает ленинградские рабочие театры на трудном этапе профессионального роста. «Самодеятельный» период, когда эти те
атры опирались непосредственно на творческие навыки и опыт клубно-кружковой работы, ос
тался далеко позади. Мастерство и техника становятся основными факторами дальнейшего развития Трама и театра Пролеткульта.
Профессионализируется рабочий актер, усложняется постановочная система, индустриализуется сценический «инвентарь». Молодые рабочие театры вступают равноправными участниками на общий фронт профтеатрального строительства.
Но именно отсюда возникают трудности роста.
Театр Пролеткульта и Трам не имеют за собой устойчивой художественной традиции. Задачу профессионального самоопределения приходится решать резолюционным путем и при этом в определенном направлении классового, социалистического переустройства театра. Двой
ная задача, двойная проблема! Вот почему, кстати сказать, рабочий театр строится не студийным порядком, а а самом производственном процессе при активном творческом соучастии зрителя.
Для достижения поставленной цели и Трам и Пролеткульт вооружены боевой материалистической теорией и четким волеустремлением, но работать приходится на основе старого театрального наследия — в архаическом театраль
ном здании, в консервативной сценической коробке, в профтеатральном окружении, в кото
ром еще много непереработанного и атавистического.
Вся эта «нагрузка» прошлого именно сейчас встает на пути развитая профессионализирую
щихся рабочих театров. Не итти на борьбу с ней, на ее диалектическое преодоление и реконструкцию, довольствуясь подражательной профессионализацией по готовому образцу — было бы для рабочих театров равносильным утере своих исторических обязательств, своей революционнОй судьбы.
А к этому нужно прибавить, что текущий момент диктует особую настойчивость и особую четкость борьбы за революционизирование сценического искусства.
В этих условиях наступление рабочих театров приобретает особое активизирующее значение. И тем заметнее уступки, замедления и ошибки, встречающиеся на пути роста таких
художественных организмов, как Трам и театр Пролеткульта. Недаром трамовская «Дружная горка», которая была бы крупнейшим достижением для всякого профопереточного театра, вы
звала в критике дискуссию: к Траму примерили проблему советской оперетты и нашли, что он еще не все сделал для разрешения указанной проблемы.
И недаром в последнее время кое-где заговорили об опасности художественного «перерождения» театра Пролеткульта, будто бы отступающею к «эстетической школе» актера и постановки.
Все это говорит о том, что и зритель и критика становятся достаточно (иной раз — чрезмерно) чуткими к выполнению со стороны рабочих театров тех революционных обязательств, которые они приняли на себя.
С этой ответственностью перед зрителем за профессионализацию в революционном направлении рабочие театры переваливают за ру
беж нового года. Эта ответственность требует определенных дел.
Организация молодой драматургии вокруг классового «театрального заказа», материалистическое воспитание актера, реконструкция сцени
ческой техники, революционизирование сценических жанров—этот круг проблем должен стать
постоянным, обиходным в повседневной жизни рабочих театров. Не только усваивать, но тут же и перестраивать, не подражать готовым образцам, но активизировать стройку сценическою искусства! Методическое мышление и на
учное вооружение в этой борьбе — краеугольный камень.
К новому году рабочие театры подошли с большой экспериментальной и реконструктив
ной «проблематикой». В предстоящем году предстоит развертывать ее профессионально, не подменяя революционных обязательств профессионализацией на чужой манер, под готовую старину.
У рабочих театров — достаточно энергии, чтобы выполнить эту задачу. И они ее выполнят!