к тому, что задуманная работа к моменту спектакля оказывается случайной, а иногда неоконченной.
Бедность световых возможностей приводит к тому, что мы уже теперь в иных работах со светом видим некоторое перерождение приема; прием стандартизируется, переходит в широкое пользование; как прием, начинает давить на систему всего спектакля. Устранить это явление могут лишь опытная работа со светом, как с полноправным элементом зрелищного оформления, возможное техническое переоборудование наших театров, наконец, конструирование новых типов театрального здания и освещения. Но этот вопрос тесно связан не столько со светом, сколько со всеми элементами зрелищного оформления театра.
А. РЫКОВ
Помимо указанных рабрт профессионального театра чисто экспериментальную работу но свету ведет лаборатория Института истории искусств, имеющая в своем распоряжении режиссерский мост и систему управления светом, в какой-то мере
соответствующую тем требованиям, которые предъявляет к свету современный театр. Два аппарата новейшей конструкции и ряд сконструированных лабораторией собственных свето-аппаратов — дают возможность достигать интересных результатов светоокрашивания и световой динамики. Наличие такой работы в осо
бенности ценно и потому, что при всей важности достигнутых театрнами результатов метод достижения еще достаточно кустарей. Техническая бедность наших театров, не всегда достаточ
ная подготовка исполнительских кадров и при этом нередкая ограниченность времени для, работы — зачастую приводят
малокультурна, то и возникают искажение фактов, неправильное информирование прессы, игра модными лозунгами, самоокапывание в различных общественных ячейках, травля, хожде
ние по инстанциям, по власть имущим, стремление поссорить между собою своих противников (самый верный способ их осла
бить, а себя усилить). Группа прогрессивная к таким средствам не прибегает, потому что, во-первых, ее лидер стоит во главе балетной труппы и наделен определенной властью, обеспечи
вающей новому течению жизнь, во-вторых, она значительно культурнее реакционной группы, в-третьих, она менее сплочена, что в свою очередь определяется недостаточной четкостью ее установки и административным главенством ее лидера.
То обстоятельство, что лидер прогрессивной группы поставлен во главе труппы, казалось бы, определяет взятую прави
тельством линию и юридически решает исход борьбы. Однако, как известию, и в общественных кругах по вопросу о балетных реформах мнения расходятся. Это расхождение и происходящая, повидимому, -отсюда затяжка в разрешении кризиса в сильной мере определяются тем, что старая балетная культура выдвинула за последние годы своего яркого представителя — вы
дающуюся по качествам танцовщицу Семенову. Ее появление дало возможность встрепенуться умирающему направлению. Утопающие хватаются за нее, как за соломинку. Отсрочку стремятся обратить в спасение.
Нападки на Лопухова — хорошо рассчитанный прием борьбы реакционной группы: пытаясь избавиться от Лопухова, она одним ударом хочет дискредитировать лидера прогрессивной группы и лишить ее административно-художественного господства. И чрезвычайно примечательно, что кампания разго
рается всегда именно к весне. Понятно, ведь летом произво
дятся сокраицения и измеяеяия в составе труппы. Шкурнические интересы и заставляют реакционеров бряцать оружием и усиливать наступательную стратегию. Вот в чем дело в балете.
Резолюция партийного совещания по вопросам театра гласит, что мы должны всячески уходить от классово-чуждых форм. На основании этого пусть и сделают правильный вывод представители профсоюзных организаций, прессы и пр.
При современной конъюнктуре ставка может быть главным образом на прогрессивную часть балетной труппы, лидером ко
торой является Лопухов. Травля Лопухова и иже с ним есть травля главнейшей точки нашей опоры. Замонить этого лидера некем — во всяком случае в ближайшем будущем. Каждый выпад против прогрессивной группы и ее лидера влечет за со
бой неминуемое усиление реакции и замедление в обновлении балета.
Из этого, конечно, еще вовсе не следует, что Лопухов — безгрешен. Человек он — трудный, а главное, человек он — борющийся, а потому ошибается он не меньше других. Но о нем может итти речь только в соответствующем окружении, только с учетом того реального бытия, которое определяет сознание и его, и его противников.
Обязанность каждого советски-прогрессивно мыслящего общественно-художественного деятеля — не травить Лопухова, но помогать ему. удержать его от ложных шагов и подсказывать ему верные пути.
Фактически елинственно верным выходом из положения является не заниматься примиренческой маниловщиной (резуль
татом которой, например. явилась компромиссная миротворческая постановка «Красного мака»), но ту идеологическую рознь, которая есть в балете и которая со всей очевидностью отражает
на себе рознь классовую, повести правильным руслом: размежевать труппу на два театра — старый классический и новый экспериментальный. И. взяв от старого все то, что в нем акту
ально для нашего будушего, надо дать ему тихо скончаться,
а из театра экспериментального надо постараться выстроить, в сотрудничестве с прогрессивной группой в ее реальной наличности, будущий обновленный применительно к запросам пролетарского зрителя танцевальный спектакль.
В. ВСЕВОЛОДСКИЙ
Вот уже второй год, как на страницах ленинградской периодической печати встречаются статьи о нашем балете, в которых систематически указывается на то, что в нем крайне неблагопо
лучно и виновником этого неблагополучия открыто называется Ф. Лопухов.
Статьи пишутся в очень резком тоне. Статьи бросают ряд серьезнейших обвинений, цитируют протоколы различных совещаний, постановления различных комиссий, приводят ряд круп
ных и мелких фактов. Все это волнует читателя, и у него не
сомненно получается впечатление, что в балете действительно творится нечто ужасное и что Лопухов — тяжкий преступник. В итоге делается вывод: «Лопуховым не место на советской сцене».
Что в балете дело неладно — это правда. Но в Лопухове ли дело — это вопрос.
В балете идет «склока». В балете идет борьба. С одной стороны, действительно — Лопухов. а за ним и вместе с ним Мунгалова, Гусев, быть может, даже Гердт; с другой — Семенов, Ваганова и др.
Однако дело не в том, что у этих лиц дурные характеры. Это— борьба не отдельных членов труппы между собою, это — борьба лидоров двух художественных течений, двух идеологий. И не следует на это закрывать глаза, не следует это обывательски опрощать, сводить все к мелким дрязгам, делать опрометчивые выводы или стремиться приглаживать и замазывать щели.
Да, труппа акбалета раскололась. Балет слишком долго отгораживался китайской стеной от общей линии театрального обновления, ибо опирался на самые аристократические, а потому и ретроградные, консервативные слои зрителя. Балет в то же время был до сих пор линией возможности, на ряду с основными
театрами, построитъ свой новый театр исканий, экспериментов, как это делал театр драматический и даже опорный о 1898 года.
На наших глазах в эпоху 1905 года он впервые стал на путь своего обновления; выразителем этого движения был Фокин. Но волна реакции смыла его начинания. Теперь на балет накали
лась новая волна — волна революции, — и он не может не отве
тить на нее. В балете начался сдвиг; выразителем этого сдвига является Лопухов.
Конечно. Лопухов не тот тип реформатора, который может построить подлинно революционный балет. Но в наше время он является наиболее близким попутчиком. Ведь не случайно же,
когда на последнем заседании художественного совета балета делался доклад о пятилетнем плане работы балета (т. е. о его реформе), Лопухов, единственный нз всех представителей труппы, заявил, что он на 90 проц, подписывается подо всеми тезисами докладчиков.
Балетная труппа в целом — очень отсталая и неразвитая, особенно в общественном направлении. Поэтому ждать от нее вполне сознательных идеологических группировок нельзя. Нельзя ждать от нее и групповой солидарности. Однако с не
сомненностью в ней можно констатировать две основные группы: реакционную, стоящую на стороне старых класспче
ских форм, и прогрессивную, стоящую за освобождение от ста
рых традиций, за усвоение приемов эксцентрики, физкультуры,
этнографики, за построение нового типа спектакля. Первая группа значительно многочисленнее и чувствует себя много
увереннее, чем вторая. Вторая, хорошо зная, от чего ей следует отталкиваться, не всегда точно понимает, куда собственно ей надо итти. Наконец, между ними залегает — пожалуй, самая
многочисленная — средняя безразличная группа. Перебрасываясь то в ту, то в другую сторону, она подчас дает видимое
ощущение победы каждой из них; она-то и является группой, которую поневоле стремятся распропагандировать в свою пользу каждая из первых двух. Борьба идеологическая в конечном счете не может не опираться на борьбу экономическую, лич
ностную, шкурническую. Ибо группа реакционная не может не понимать, что рано или поздно ей придется потерять свои гос
подствующие высоты. Поэтому эта группа оказывается более сплоченной и, пока чаша весов явно не перегнулась, не брезгает для своего спасения никакими средствами; а так как среда
Бедность световых возможностей приводит к тому, что мы уже теперь в иных работах со светом видим некоторое перерождение приема; прием стандартизируется, переходит в широкое пользование; как прием, начинает давить на систему всего спектакля. Устранить это явление могут лишь опытная работа со светом, как с полноправным элементом зрелищного оформления, возможное техническое переоборудование наших театров, наконец, конструирование новых типов театрального здания и освещения. Но этот вопрос тесно связан не столько со светом, сколько со всеми элементами зрелищного оформления театра.
А. РЫКОВ
Помимо указанных рабрт профессионального театра чисто экспериментальную работу но свету ведет лаборатория Института истории искусств, имеющая в своем распоряжении режиссерский мост и систему управления светом, в какой-то мере
соответствующую тем требованиям, которые предъявляет к свету современный театр. Два аппарата новейшей конструкции и ряд сконструированных лабораторией собственных свето-аппаратов — дают возможность достигать интересных результатов светоокрашивания и световой динамики. Наличие такой работы в осо
бенности ценно и потому, что при всей важности достигнутых театрнами результатов метод достижения еще достаточно кустарей. Техническая бедность наших театров, не всегда достаточ
ная подготовка исполнительских кадров и при этом нередкая ограниченность времени для, работы — зачастую приводят
ПРАВДА О БАЛЕТЕ
малокультурна, то и возникают искажение фактов, неправильное информирование прессы, игра модными лозунгами, самоокапывание в различных общественных ячейках, травля, хожде
ние по инстанциям, по власть имущим, стремление поссорить между собою своих противников (самый верный способ их осла
бить, а себя усилить). Группа прогрессивная к таким средствам не прибегает, потому что, во-первых, ее лидер стоит во главе балетной труппы и наделен определенной властью, обеспечи
вающей новому течению жизнь, во-вторых, она значительно культурнее реакционной группы, в-третьих, она менее сплочена, что в свою очередь определяется недостаточной четкостью ее установки и административным главенством ее лидера.
То обстоятельство, что лидер прогрессивной группы поставлен во главе труппы, казалось бы, определяет взятую прави
тельством линию и юридически решает исход борьбы. Однако, как известию, и в общественных кругах по вопросу о балетных реформах мнения расходятся. Это расхождение и происходящая, повидимому, -отсюда затяжка в разрешении кризиса в сильной мере определяются тем, что старая балетная культура выдвинула за последние годы своего яркого представителя — вы
дающуюся по качествам танцовщицу Семенову. Ее появление дало возможность встрепенуться умирающему направлению. Утопающие хватаются за нее, как за соломинку. Отсрочку стремятся обратить в спасение.
Нападки на Лопухова — хорошо рассчитанный прием борьбы реакционной группы: пытаясь избавиться от Лопухова, она одним ударом хочет дискредитировать лидера прогрессивной группы и лишить ее административно-художественного господства. И чрезвычайно примечательно, что кампания разго
рается всегда именно к весне. Понятно, ведь летом произво
дятся сокраицения и измеяеяия в составе труппы. Шкурнические интересы и заставляют реакционеров бряцать оружием и усиливать наступательную стратегию. Вот в чем дело в балете.
Резолюция партийного совещания по вопросам театра гласит, что мы должны всячески уходить от классово-чуждых форм. На основании этого пусть и сделают правильный вывод представители профсоюзных организаций, прессы и пр.
При современной конъюнктуре ставка может быть главным образом на прогрессивную часть балетной труппы, лидером ко
торой является Лопухов. Травля Лопухова и иже с ним есть травля главнейшей точки нашей опоры. Замонить этого лидера некем — во всяком случае в ближайшем будущем. Каждый выпад против прогрессивной группы и ее лидера влечет за со
бой неминуемое усиление реакции и замедление в обновлении балета.
Из этого, конечно, еще вовсе не следует, что Лопухов — безгрешен. Человек он — трудный, а главное, человек он — борющийся, а потому ошибается он не меньше других. Но о нем может итти речь только в соответствующем окружении, только с учетом того реального бытия, которое определяет сознание и его, и его противников.
Обязанность каждого советски-прогрессивно мыслящего общественно-художественного деятеля — не травить Лопухова, но помогать ему. удержать его от ложных шагов и подсказывать ему верные пути.
Фактически елинственно верным выходом из положения является не заниматься примиренческой маниловщиной (резуль
татом которой, например. явилась компромиссная миротворческая постановка «Красного мака»), но ту идеологическую рознь, которая есть в балете и которая со всей очевидностью отражает
на себе рознь классовую, повести правильным руслом: размежевать труппу на два театра — старый классический и новый экспериментальный. И. взяв от старого все то, что в нем акту
ально для нашего будушего, надо дать ему тихо скончаться,
а из театра экспериментального надо постараться выстроить, в сотрудничестве с прогрессивной группой в ее реальной наличности, будущий обновленный применительно к запросам пролетарского зрителя танцевальный спектакль.
В. ВСЕВОЛОДСКИЙ
Вот уже второй год, как на страницах ленинградской периодической печати встречаются статьи о нашем балете, в которых систематически указывается на то, что в нем крайне неблагопо
лучно и виновником этого неблагополучия открыто называется Ф. Лопухов.
Статьи пишутся в очень резком тоне. Статьи бросают ряд серьезнейших обвинений, цитируют протоколы различных совещаний, постановления различных комиссий, приводят ряд круп
ных и мелких фактов. Все это волнует читателя, и у него не
сомненно получается впечатление, что в балете действительно творится нечто ужасное и что Лопухов — тяжкий преступник. В итоге делается вывод: «Лопуховым не место на советской сцене».
Что в балете дело неладно — это правда. Но в Лопухове ли дело — это вопрос.
В балете идет «склока». В балете идет борьба. С одной стороны, действительно — Лопухов. а за ним и вместе с ним Мунгалова, Гусев, быть может, даже Гердт; с другой — Семенов, Ваганова и др.
Однако дело не в том, что у этих лиц дурные характеры. Это— борьба не отдельных членов труппы между собою, это — борьба лидоров двух художественных течений, двух идеологий. И не следует на это закрывать глаза, не следует это обывательски опрощать, сводить все к мелким дрязгам, делать опрометчивые выводы или стремиться приглаживать и замазывать щели.
Да, труппа акбалета раскололась. Балет слишком долго отгораживался китайской стеной от общей линии театрального обновления, ибо опирался на самые аристократические, а потому и ретроградные, консервативные слои зрителя. Балет в то же время был до сих пор линией возможности, на ряду с основными
театрами, построитъ свой новый театр исканий, экспериментов, как это делал театр драматический и даже опорный о 1898 года.
На наших глазах в эпоху 1905 года он впервые стал на путь своего обновления; выразителем этого движения был Фокин. Но волна реакции смыла его начинания. Теперь на балет накали
лась новая волна — волна революции, — и он не может не отве
тить на нее. В балете начался сдвиг; выразителем этого сдвига является Лопухов.
Конечно. Лопухов не тот тип реформатора, который может построить подлинно революционный балет. Но в наше время он является наиболее близким попутчиком. Ведь не случайно же,
когда на последнем заседании художественного совета балета делался доклад о пятилетнем плане работы балета (т. е. о его реформе), Лопухов, единственный нз всех представителей труппы, заявил, что он на 90 проц, подписывается подо всеми тезисами докладчиков.
Балетная труппа в целом — очень отсталая и неразвитая, особенно в общественном направлении. Поэтому ждать от нее вполне сознательных идеологических группировок нельзя. Нельзя ждать от нее и групповой солидарности. Однако с не
сомненностью в ней можно констатировать две основные группы: реакционную, стоящую на стороне старых класспче
ских форм, и прогрессивную, стоящую за освобождение от ста
рых традиций, за усвоение приемов эксцентрики, физкультуры,
этнографики, за построение нового типа спектакля. Первая группа значительно многочисленнее и чувствует себя много
увереннее, чем вторая. Вторая, хорошо зная, от чего ей следует отталкиваться, не всегда точно понимает, куда собственно ей надо итти. Наконец, между ними залегает — пожалуй, самая
многочисленная — средняя безразличная группа. Перебрасываясь то в ту, то в другую сторону, она подчас дает видимое
ощущение победы каждой из них; она-то и является группой, которую поневоле стремятся распропагандировать в свою пользу каждая из первых двух. Борьба идеологическая в конечном счете не может не опираться на борьбу экономическую, лич
ностную, шкурническую. Ибо группа реакционная не может не понимать, что рано или поздно ей придется потерять свои гос
подствующие высоты. Поэтому эта группа оказывается более сплоченной и, пока чаша весов явно не перегнулась, не брезгает для своего спасения никакими средствами; а так как среда