нымъ средствамъ; напримѣръ, они помѣщаютъ въ кассетѣ передъ пластинкой матовое стекло, или пользуются при съемкѣ вибраціей струи нагрѣтаго воздуха, помѣстивъ впереди
объектива и ниже его около 1/2 аршина зажженную спиртовую лампочку; наконецъ, избавляются отъ излишней рѣзкости нега
тива, копируя при контактномъ печатаніи черезъ целлулоидную пленку, или увеличивая черезъ матовое стекло.
Итакъ, къ какимъ ухищреніямъ приходится прибѣгать для того, чтобы уйти отъ антихудожественной рѣзкости, присущей ана
стигмату! Да кромѣ того анастигматъ даетъ крайне сухую линію рисунка, а крупные номера анастигматовъ съ большимъ фокуснымъ раз
стояніемъ обладаютъ малой глубиной фокуса. Наконецъ, наибольшій /недостатокъ анастигмата- -это его дороговизна.
Отдадимъ должное анастигмату: онъ незамѣнимъ въ области научной и техниче
ской фотографіи для точныхъ работъ. Что же касается области художественной свѣ
тописи, анастигматъ мало примѣнимъ при съемкѣ какъ портрета, такъ равно пейзажа и жанра. Для увеличеній анастигматъ, конечно, незамѣнимъ.
Какой же объективъ является наиболѣе подходящимъ для художественной портретной свѣтописи? Тотъ, который при длинномъ фокусномъ разстояніи обладаетъ достаточной свѣтосилой, глубиной и мягкой передачей очертаній, безъ присущей анастигматамъ выработки ненужныхъ деталей.
Свойства эти присущи такъ называемымъ очковымъ стекламъ, или моноклямъ, съ неисправленной сферической и хроматиче
ской аберраціей, чѣмъ и обусловливается большая сочность рисунка, при нѣкоторой художественной нерѣзкости.
Наиболѣе употребителенъ монокль Карла Бернера въ Цюллихау.
Свѣтосила его весьма значительна: практически около f : 5. Наиболѣе употреби
тельное фокусное разстояніе — 50 сант. для головъ на размѣръ 13 * 18 сант. и бюстовыхъ портретовъ 18 * 24 сант. Цѣна объектива въ мѣдной оправѣ 30 руб., въ деревянной оправѣ нѣсколько дешевле. Мѣдная
сант. (приблизительно), т. е. послѣ наводки на фокусъ слѣдуетъ уменьшитъ растяженіе камеры на 1,9 сант.
Удобнѣе всего приспособить къ камерѣ самодѣльную шкалу (на нижней рамѣ, или сбоку, въ зависимости отъ устройства камеры), остроумно придуманную Н. А. Петровымъ.
Шкала устраивается такъ: берется полоска бумаги, шириною около вершка. Отступя немного отъ края проводится черта,
гдѣ X есть искомая фокусная разность, f + d растяженіе камеры и f фокусное разстояніе монокля.
Слѣдовательно фокусная разность монокля равна квадрату растяженія камеры,
раздѣленному на 50 фокусныхъ разстояній монокля.
Предположимъ, что фокусное разстояніе монокля равно 50 сант.; растяженіе камеры при съемкѣ 70 сант. Подставивъ эти величины въ формулу, получимъ
оправа по моему мнѣнію удобнѣе. Можно заказать монокли и съ другимъ фокуснымъ разстояніемъ.
Хроматическая аберрація монокля Вернера, какъ выше указано, неисправлена.
Поэтому объективъ этотъ обладаетъ фокусной разностью. То есть мы наводимъ изображеніе на матовомъ стеклѣ на фокусъ красныхъ и желтыхъ лучей (оптически самыхъ свѣтлыхъ и потому лучше различаемыхъ глазомъ), фокусъ же наиболѣе дѣйствующихъ на фо
тографическую пластинку лучей, а именно фіолетовыхъ и синихъ, будетъ находиться ближе къ объективу. Поэтому матовое стекло послѣ наводки на фокусъ слѣдуетъ придви
нуть на опредѣленное разстояніе (см. ниже) къ объективу (если въ камерѣ движется лишь объективная часть, то она придвигается къ матовому стеклу); затѣмъ матовое стекло замѣняется кассетой и производится съемка какъ обыкновенно.
Въ руководствѣ Ф. Шмидта „Практическая Фотографія“ приводится слѣдующая формула А. Бушбека для поправки фокусной разности моноклей:
объектива и ниже его около 1/2 аршина зажженную спиртовую лампочку; наконецъ, избавляются отъ излишней рѣзкости нега
тива, копируя при контактномъ печатаніи черезъ целлулоидную пленку, или увеличивая черезъ матовое стекло.
Итакъ, къ какимъ ухищреніямъ приходится прибѣгать для того, чтобы уйти отъ антихудожественной рѣзкости, присущей ана
стигмату! Да кромѣ того анастигматъ даетъ крайне сухую линію рисунка, а крупные номера анастигматовъ съ большимъ фокуснымъ раз
стояніемъ обладаютъ малой глубиной фокуса. Наконецъ, наибольшій /недостатокъ анастигмата- -это его дороговизна.
Отдадимъ должное анастигмату: онъ незамѣнимъ въ области научной и техниче
ской фотографіи для точныхъ работъ. Что же касается области художественной свѣ
тописи, анастигматъ мало примѣнимъ при съемкѣ какъ портрета, такъ равно пейзажа и жанра. Для увеличеній анастигматъ, конечно, незамѣнимъ.
Какой же объективъ является наиболѣе подходящимъ для художественной портретной свѣтописи? Тотъ, который при длинномъ фокусномъ разстояніи обладаетъ достаточной свѣтосилой, глубиной и мягкой передачей очертаній, безъ присущей анастигматамъ выработки ненужныхъ деталей.
Свойства эти присущи такъ называемымъ очковымъ стекламъ, или моноклямъ, съ неисправленной сферической и хроматиче
ской аберраціей, чѣмъ и обусловливается большая сочность рисунка, при нѣкоторой художественной нерѣзкости.
Наиболѣе употребителенъ монокль Карла Бернера въ Цюллихау.
Свѣтосила его весьма значительна: практически около f : 5. Наиболѣе употреби
тельное фокусное разстояніе — 50 сант. для головъ на размѣръ 13 * 18 сант. и бюстовыхъ портретовъ 18 * 24 сант. Цѣна объектива въ мѣдной оправѣ 30 руб., въ деревянной оправѣ нѣсколько дешевле. Мѣдная
сант. (приблизительно), т. е. послѣ наводки на фокусъ слѣдуетъ уменьшитъ растяженіе камеры на 1,9 сант.
Удобнѣе всего приспособить къ камерѣ самодѣльную шкалу (на нижней рамѣ, или сбоку, въ зависимости отъ устройства камеры), остроумно придуманную Н. А. Петровымъ.
Шкала устраивается такъ: берется полоска бумаги, шириною около вершка. Отступя немного отъ края проводится черта,
гдѣ X есть искомая фокусная разность, f + d растяженіе камеры и f фокусное разстояніе монокля.
Слѣдовательно фокусная разность монокля равна квадрату растяженія камеры,
раздѣленному на 50 фокусныхъ разстояній монокля.
Предположимъ, что фокусное разстояніе монокля равно 50 сант.; растяженіе камеры при съемкѣ 70 сант. Подставивъ эти величины въ формулу, получимъ
оправа по моему мнѣнію удобнѣе. Можно заказать монокли и съ другимъ фокуснымъ разстояніемъ.
Хроматическая аберрація монокля Вернера, какъ выше указано, неисправлена.
Поэтому объективъ этотъ обладаетъ фокусной разностью. То есть мы наводимъ изображеніе на матовомъ стеклѣ на фокусъ красныхъ и желтыхъ лучей (оптически самыхъ свѣтлыхъ и потому лучше различаемыхъ глазомъ), фокусъ же наиболѣе дѣйствующихъ на фо
тографическую пластинку лучей, а именно фіолетовыхъ и синихъ, будетъ находиться ближе къ объективу. Поэтому матовое стекло послѣ наводки на фокусъ слѣдуетъ придви
нуть на опредѣленное разстояніе (см. ниже) къ объективу (если въ камерѣ движется лишь объективная часть, то она придвигается къ матовому стеклу); затѣмъ матовое стекло замѣняется кассетой и производится съемка какъ обыкновенно.
Въ руководствѣ Ф. Шмидта „Практическая Фотографія“ приводится слѣдующая формула А. Бушбека для поправки фокусной разности моноклей: