Облака.
Рис. 68.
Негативъ Б. Н. Маркова въ С.-Петербургѣ.

Матовая альбуминная бумага и отдѣлка снимковъ на ней.

Во всѣхъ отрасляхъ чистаго искусства и художественныхъ ремеслъ наблюдается непрерывное стремленіе удивлять культурный міръ новостями. Одно изобрѣтеніе слѣдуетъ за другимъ и общая картина человѣческой дѣятельности безостановочно мѣняется. И на поприщѣ фотографіи не бываетъ слишкомъ долгихъ промежутковъ вре
мени безъ какого - нибудь выдающагося открытія. Къ сожалѣнію, прогрессъ въ ху
дожественномъ отношеніи здѣсь далеко не совпадаетъ съ успѣхами технической стороны дѣла, и профессіональный міръ въ общемъ отнюдь не представляетъ утѣшитель
ной картины твердаго стремленія выйти на новый путь. Въ большихъ городахъ можно и теперь обойти улицу за улицей и не уви
дѣть никакихъ иныхъ снимковъ, какъ только или на платиновой бумагѣ, или на целлои
диновой. Обратите вниманіе на послѣдніе— какой непріятный тонъ они представляютъ. Они окрашены въ холодный фіолетовый
цвѣтъ, не подходящій ни къ чему, насъ окружающему, и напротивъ того сильно и непріятно не согласующійся со всѣми нашими основными цвѣтами — краснымъ, си
нимъ, желтымъ — и производными изъ нихъ тонами. Подобный тонъ почти совершенно не встрѣчается въ окружающей насъ природѣ и какимъ образомъ могли его примѣ
нить къ изображенію человѣческаго лица— необъяснимо. Вѣдь, прежняя глянцевая альбуминная бумага была болѣе добрымъ товарищемъ, такъ какъ не обладала этимъ фатальнымъ холоднымъ, сине-фіолетовымъ тономъ.
Но и заслужившая высокое уваженіе платиновая бумага постепенно надоѣла до пресыщенія, и трудно понять, какъ это мо
гутъ профессіоналы работать постоянно все въ одномъ и томъ же тонѣ.
Напротивъ того, несравненно лучшимъ матеріаломъ является пигментная бумага и если бы въ нашемъ быту относились къ дѣлу разумнѣе, то бумага эта получила бы