уже всеобщее распространеніе. Но мы видимъ, что вмѣсто того, чтобы, работая на этой бумагѣ и выставляя на ней снимки, стараться понизить ея цѣну, многіе дѣль
ные работники неутомимо мучаются надъ безполезными попытками, путемъ различ
ныхъ экспериментовъ, вымучить цвѣтные тона на бромо - и хлоро-серебряныхъ бума
гахъ, полученіе же такихъ тоновъ идетъ рука объ руку съ ихъ непрочностью. И даже предсѣдатель одного, и при томъ не малень
каго, фотографическаго общества однажды увлекся до того, что обмолвился слѣдующимъ пророческимъ изреченіемъ: „Въ цвѣтныхъ тонахъ бромо-серебряной бумаги будущ
ность фотографіи“. Но какъ выше сказано,
я не думаю, чтобы для выполненія такой высокой миссіи была призвана бромо
серебряная бумага, сама по себѣ, впрочемъ, обладающая высокими качествами.
Для этого гораздо болѣе пригодна такъ называемая матовая альбуминная бумага Траппъ и Мюнхъ въ Фридбергѣ, о которой за послѣднее время такъ много говорятъ и на которую еще не обращено такого вни
манія, какого она заслуживаетъ. Уже въ техническомъ отношеніи бумага эта отли
чается тѣмъ, что она не скручивается ни въ растворахъ, ни въ сухомъ состояніи; ни трещинъ слоя, ни отслаиванія его она без
условно не даетъ. Копируетъ она такъ же быстро, какъ хорошая целлоидиновая бумага, прочность отпечатковъ на ней гораздо выше, чѣмъ на матовой целлоидиновой бумагѣ. Для матовой альбуминной бумаги не тре
буется какихъ-либо особенныхъ негативовъ. Каждый нормальный негативъ для нея пригоденъ. Но гораздо рѣзче чѣмъ въ техническомъ отношеніи выказываетъ свои прекрас
ныя качества эта дѣйствительно благородная бумага въ отношеніи художественномъ, Та
кой безусловно матовой поверхности нельзя найти ни на какой матовой целлоидиновой бумагѣ, бронзировки же и заваливанія гус
тыхъ тѣней на матовой альбуминной бумагѣ безусловно не бываетъ.
Такъ какъ эмульсія на матовой альбуминной бумагѣ помѣщается не на промежуточномъ слоѣ, а на самомъ веществѣ бумаги,
то на ней не выдаются докучливыя мельчайшія, не имѣющія значенія детали, что съ художественной точки зрѣнія должно быть горячо одобрено, потому что общее впечатлѣніе отъ снимка обыкновенно сильно страдаетъ отъ избытка ненужныхъ подробностей.
Матовая альбуминная бумага даетъ богатое разнообразіе тоновъ, смотря по тому, примѣняется ли обыкновенное или двойное вирированіе или же она только фиксируется. Одно фиксированіе даетъ коричневатый тонъ. Теплый тонъ сепіи получается при корот
комъ вирированіи золотомъ; сине-черные платиновые тоны достигаются вирированіемъ золотомъ съ послѣдующимъ вирированіемъ платиною. Виражъ-фиксажъ даетъ также весьма красивые тоны и при примѣненіи свѣжаго виражъ-фиксажа, разбавленнаго пополамъ старымъ виражъ-фиксажемъ, получаются весьма прочные отпечатки. Я вы
ставлялъ въ теченіе многихъ мѣсяцевъ на солнечный свѣтъ только фиксированные и вирированные въ виражъ-фиксажѣ, отпечатки, прикрывъ ихъ на половину, на половину же оставляя ихъ открытыми. Закрытыя отъ свѣта мѣста едва отличались впо
слѣдствіи отъ мѣстъ, защищенныхъ отъ вліянія свѣта.
Наибольшій успѣхъ у обладающей вкусомъ публики имѣетъ, насколько я убѣдил
ся изъ моего личнаго продолжительнаго опыта, такъ называемый теплый тонъ сепіи. Онъ очень красивъ и въ связи съ безусловно матовой поверхностью бумаги напоминаетъ геліогравюру и ни на какой другой бумагѣ нельзя получить столь пре
красныхъ репродукцій старыхъ гравюръ на мѣдныхъ доскахъ или на деревѣ. Если вос
пользоваться для этой цѣли гравюрнымъ картономъ (особый сортъ матовой альбу
минной бумаги) и откопированную на немъ репродукцію и гравюры положить на корот
кое время въ слабый настой чая или кофе, чтобы такою окраскою придать ей видъ старинной, то даже знатокъ не надолго сму
тится, — что однажды я и продѣлалъ съ однимъ
чрезвычайно опытнымъ мастеромъ. Говоря объ этомъ, я вовсе не хочу рекомендовать такой способъ, но желаю лишь подтвердить