рожнымъ въ подборѣ цвѣтовъ и оттѣнковъ монтировочной и прокладочной бумагъ, такъ чтобы они дѣйствительно гармонировали съ

самимъ снимкомъ. Это не легко, для этого надо имѣть много вкуса и только послѣ из

вѣстнаго навыка можно будетъ умѣть сразу выбирать правильные оттѣнки въ каждомъ отдѣльномъ случаѣ. То, что подходитъ къ снимку чернаго тона, не всегда вполнѣ го

дится для снимка въ коричневомъ или крас

новатомъ тонахъ. Но болѣе частые опыты чрезвычайно развиваютъ вкусъ и знаніе въ соотношеніяхъ цвѣтовъ, и у того, кто занимается такими опытами, а также кто зани

мается копированіемъ отпечатковъ по пигментномуи гуммиарабиковому способамъ, еще болѣе значительно повышаются требованія по отношенію къ красотѣ снимковъ и ихъ отдѣлкѣ.

Итакъ, по описанному способу можно фотографическому снимку придать изящный наружный видъ; иногда же бываетъ жела

тельно такой снимокъ сдѣлать красивымъ

стѣннымъ украшеніемъ комнаты; въ такомъ случаѣ его снабжаютъ рамкою. При выборѣ рамокъ, однако, дѣлаютъ чрезвычайно много

промаховъ. Напримѣръ, дѣлаютъ рамки съ вычурными украшеніями въ стилѣ возрожденія, чтобы рамка какъ можно рѣзче выдѣлялась. Затѣмъ нѣкоторыя фабрики старательно при

думываютъ и другія несообразности. Между тѣмъ необходимо всегда имѣть въ виду, что для фотографическаго снимка, наоборотъ, допустимы исключительно простыя рамки; въ противномъ случаѣ самъ снимокъ ото

двигается на задній планъ, а рамка дѣлается главнымъ предметомъ вниманія. Для сним

ковъ, монтированныхъ, какъ описано выше, дѣлаютъ рамки изъ узенькаго багета. Очень хороши для этого красное дерево или трав

леный дубъ. Послѣдній можно для каждаго отдѣльнаго случая подобрать въ подходя

щемъ тонѣ. Лишь очень немногіе образцы рамочныхъ багетовъ имѣютъ такія скром

ныя украшенія, что изъ нихъ можно сдѣлать рамку со вкусомъ.

Итакъ, тонъ снимка, цвѣтъ монтировочной и прокладочной бумагъ и цвѣтъ рамки должны быть такъ согласованы другъ съ другомъ, чтобы все вмѣстѣ составляло гармонич

ное цѣлое, въ которомъ фотографическій снимокъ является главнымъ предметомъ, внѣшняя же отдѣлка — изящнымъ дополненіемъ.

Подобное впечатлѣніе сравнительно легко достигается благодаря очень красивымъ тонамъ матовыхъ альбуминныхъ бумагъ Траппъ и Мюнхъ и, вѣроятно, этотъ прекрасный матеріалъ пробьетъ себѣ прочную дорогу и заставитъ исчезнуть надоѣвшій до пресыще

нія сине-фіолетовый тонъ. Для снимковъ крупнаго формата надо особенно ре

комендовать сильно шероховатый, такъ на

зываемый гравюрный, картонъ какъ бѣлый, такъ и желтоватаго тона.

Р. Дюркоопъ.

(Atelier des Photographen).

Упрощенная цвѣтная фотографія на пластинкамъ „Діоптимромъ В .

Въ настоящее время фабрика Гильемино- Дюфэ значительно усовершенствовала свои пластинки „Діоптихромъ“ сдѣлавъ цвѣтную сѣтку значительно мельче, подняла проч

ность и выносливость чувствительнаго слоя, такъ что пластинки новой серіи В могутъ оставаться долгое время непроявленными послѣ экспозиціи безъ риска и толстый слой желатина допускаетъ обращеніе съ ними, какъ съ обыкновенными фотогра

фическими пластинками, даетъ возможность частичнаго ослабленія посредствомъ тампона ваты, смоченнаго ослабителемъ. По своей прозрачности діапозитивы пластинокъ „Діоптххромъ“ могутъ проектироваться на экранѣ даже при посредствѣ керосиновой лампы.

Настоящія пластинки требуютъ для проявленія лишь три манипуляціи при двухъ растворахъ: первое проявленіе, обращеніе и второе проявленіе въ первомъ растворѣ.

Такимъ образомъ обработка ихъ совершенно упрощена.

Вкладываніе пластинокъ въ кассеты производится въ полной темнотѣ, стекляною стороною наружу. Во избѣжаніе повре

жденія слоя подкладывается черный картонъ. Стекляную сторону не мѣшаетъ на всякій

случай протирать мягкой тряпочкой, дабы удалить могущую быть на ней пыль.