контуровъ. Во избѣжаніе ошибокъ при печатаніи (экспозиціи) рекомендуется сдѣлать пробу и опредѣлить продолжительность печатанія, а затѣмъ уже приступить къ печатанію безъ контроля.
Дальнѣйшее обращеніе съ отпечаткомъ извѣстно каждому фотографу-любителю, тѣмъ болѣе, что можно пользоваться успѣшно всѣмъ матеріаломъ, который употребляется для печатанія (бумаги, пластинки, пленки и т. п.). Особенно пригодны бумаги съ про
явленіемъ, хотя все зависитъ отъ вкуса фотографа. Совѣтую употреблять виражъ и фиксажъ въ отдѣльныхъ растворахъ, потому что виражъ-фиксажъ убиваетъ много нѣж
ныхъ штриховъ, мазковъ и полутоновъ. Подобнымъ способомъ, примѣняя чистое стекло [*)] вмѣсто негатива, можно получать различныя фоны, виньетки, маски, надписи, каррикатуры, рисунки и проч. и проч.
Конечно, все это въ прямой зависимости отъ умѣнья рисовать и, какъ говорится, отъ художественнаго чутья фотографа-любителя.
Ромуальдъ.

Гумміарабиковый процессъ.

Много было сломано копій въ спорахъ о томъ, представляетъ ли собою фотографія искусство или ремесло. По нашему мнѣнію, споры эти были, есть и будутъ излишни, такъ какъ фотографія, какъ и живопись, могутъ быть и искусствомъ, и ремесломъ, смотря по тому, вноситъ ли занимающійся ею въ свои произведенія ту „искру Божію , которая и дѣлаетъ эти произведенія худо

жественными, или же онъ создаетъ фотогра

фическіе снимки механически, какъ ихъ даетъ объективъ, безъ всякаго личнаго, индивидуальнаго участія въ ихъ содержаніи и исполненіи. Очень многіе фотографы за
бываютъ, а можетъ быть и не знаютъ, что мало выбрать художественный мотивъ для съемки, мало сдѣлать съ него хорошій негативъ и далеко недостаточно отпечатать
[*)] Кто не желаетъ рисковать негативомъ, тотъ можетъ закапчивать чистое стекло и обрабатывать, прикладывая къ негативу отпечатокъ, съ котораго желательно получить.
съ такого негатива позитивъ на какой попало свѣточувствительной бумагѣ — для того, чтобы создать художественный фотографическій снимокъ. При такихъ условіяхъ по
лучится лишь рабская копія съ натуры, а не художественное произведеніе, въ которомъ было бы и оставалось бы собственное „я
фотографа. Необходимо, чтобы тому мотиву, который послужилъ для фотографа предметомъ съемки, въ окончательномъ его вы
полненіи былъ приданъ тотъ характеръ, тѣ качества, которыя придаютъ снимку художественность, вносятъ въ него и подчеркива
ютъ мысль самого автора снимка и которыя зависятъ всецѣло отъ личнаго таланта и художественныхъ способностей фотографа.
Могучимъ пособіемъ фотографу-художнику для созданія снимковъ, которые онъ можетъ сдѣлать не рабскими копіями, а художественными произведеніями соотвѣтственно своему индивидуальному таланту, яв
ляется позитивный процессъ. Въ настоящее время позитивные способы разработаны широко и разнообразно. Кромѣ копированія на бумагахъ съ проявленіемъ, платинопипіи, копированія на бумагахъ съ солями серебра (альбуминной, аристотипной, целлоидиновой), съ солями желѣза и другихъ металловъ, суще
ствуютъ еще и такіе фотографическіе способы для художественной печати, какъ пигментный, гумміарабиковый, копированіе жирны
ми красками, способъ „Аскау , кататипія и т. д. и т. д. Однимъ словомъ, фотографухудожнику полный просторъ въ выборѣ подходящаго позитивнаго способа. Къ со
жалѣнію, наши фотографы-любители мало обращаютъ вниманія на одинъ изъ пре
краснѣйшихъ способовъ позитивной печати,
весьма благодарный для пользующагося имъ и предоставляющій ему полную возможность придать своему снимку тотъ характеръ, ко
торый желательно, чтобы получить то или иное художественное впечатлѣніе, — мы говоримъ о гумміарабиковомъ способѣ. Гумміарабиковый способъ допускаетъ для фо
тографа возможность получать позитивъ сильнѣе или слабѣе не только путемъ болѣе долгаго или болѣе короткаго копированія, но и при проявленіи снимка водою съ опилками