Необходимо замѣтить, что фотографъ, помѣстившись далеко отъ гнѣзда, можетъ не замѣтить невооруженнымъ глазомъ птицу, приблизившуюся къ своему гнѣзду, и поэтому весьма полезно имѣть при себѣ хорошій полевой бинокль.
Если, несмотря на всѣ предосторожности, все-таки не удается сфотографировать птицу и ея гнѣзда, то надо воспользоваться фаль
шивою камерою, которую оставляютъ стоять противъ гнѣзда въ теченіе нѣсколькихъ дней. Фальшивая камера представляетъ собою ящикъ такихъ же размѣровъ, какъ насто
ящая камера, замаскированный такимъ же способомъ при помощи покрывала, какъ это было описано выше; видя эту фаль
шивую камеру, птица постепенно къ ней привыкаетъ и впослѣдствіи отбрасываетъ свой страхъ уже передъ настоящей камерой. Въ такихъ случаяхъ бываетъ уже доста
точно оставить настоящую камеру у гнѣзда только на одну ночь, а на слѣдующее утро уже можно сразу произвести съемку.
Обезпечиваетъ ли, однако, точное выполненіе всѣхъ этихъ совѣтовъ безукориз
ненные результаты? Такой вопросъ я считаю совершенно лишнымъ. Хотя маленькія птички безъ всякаго страха приближаются къ камерѣ и легко могутъ быть сфотографиро
ваны, — это еще не доказываетъ, что сни
мокъ удался. Болѣе же крупныя птицы
почти безъ исключенія пугливы и не такъто легко даютъ себя обмануть. Но тотъ, кто нѣсколько лѣтъ имѣлъ дѣло съ этими пугливыми птицами, могъ убѣдиться въ томъ,
что по отношенію къ нему многія изъ нихъ отчасти отбрасывали свой страхъ. Какъ любя
щій лошадей быстро получаетъ довѣріе отъ чужой незнакомой лошади, а другъ собакъ— любовь чужой собаки, такъ и дѣйствительно
любящій птицъ быстро входитъ въ дружбу съ самыми пугливыми птицами. Онѣ какъ бы
знаютъ, что онъ, приблизившись къ нимъ со своей камерой, не сдѣлаетъ имъ ника
кого вреда, такъ какъ, вѣдь, онѣ съ нимъ знакомы, его любимцы, Поэтому только дѣй
ствительно знающему и любящему птицъ удается создавать прекрасные снимки изъ птичьяго міра. При этомъ нужна извѣстная опытность вмѣстѣ съ громаднымъ, никогда
не ослабѣвающимъ терпѣніемъ. Мнѣ лично удавалось приближаться ко многимъ пти
цамъ на разстояніе въ нѣсколько шаговъ,
тогда какъ другіе не могли подойти къ нимъ же ближе 500 шаговъ. Поэтому лучше выслѣживать птицъ и производить всѣ фотографическія работы въ лѣсу или въ полѣ одному въ полномъ одиночествѣ, безъ всякой посторонней помощи, за исключе
ніемъ тѣхъ случаевъ, когда необходимъ кто-нибудь для переноски камеры. Одино
чество тамъ никогда не можетъ быть въ тягость, потому что вся природа живетъ и все полно въ ней жизни, потому что лю
бящій ее находится тамъ среди своихъ друзей и знакомыхъ, привычки и обычаи которыхъ онъ знаетъ и языкъ которыхъ понимаетъ.
Р. Тепе. („Kamera-Almanach“). Фотографія на фарфорѣ,
(Продолженіе).

Проявленіе.

При запыленіи мелкимъ эмалевымъ порошкомъ изображеніе дѣлается видимымъ. Этотъ процессъ производится въ полутемной комнатѣ. Отпечатокъ вынимаютъ осторожно изъ копировальной рамы и кладутъ на листъ бѣлой сухой бумаги, что даетъ возможность легче слѣдить за проявленіемъ изображе
нія. Эмалевую краску (которая употребляется для живописи по фарфору) сохраняютъ въ сухомъ, хорошо закупоренномъ пузырькѣ, оберегая ее отъ пыли. Кисточка для запыленія (рис. 11), которой наносится краска, должна быть совершенно сухая.
Положивъ пластинку на столъ, на нее насыпаютъ и распредѣляютъ по ней ки
сточкой равномѣрно по всей поверхности эмалевую краску. Избытокъ эмалевой краски ссыпаютъ на чистую бумагу. Эту операцію повторяютъ нѣсколько разъ черезъ короткіе промежутки времени. Такъ какъ изобра
женіе только тогда вполнѣ разовьется, когда оно притянетъ къ себѣ изъ воздуха доста
точно влаги, при первомъ запыленіи краски пристанетъ мало. Въ началѣ показываются только самыя темныя части снимка.