Считаем еще чрезвычайно интересным отметить, помимо совершенно ясно выраженного «со
циального заказа» эпохи Коммуны, еще и не менее ясно выраженный «ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ЗАКАЗ» Коммуны — проблема, становящаяся у нас все более актуальной. Характерно, что к движению коммуны примкнул безоговорочно Гюстав Курбэ, ху
дожник — РЕАЛИСТ и РАЦИОНАЛИСТ, и не только,— А И ПРОПАГАНДИСТ. Его ХУДОЖЕ СТВЕННОЕ мировоззрение оказалось РОДСТВЕН
НЫМ пролетарской коммуне. В предисловии к
справочному каталогу своих произведений Курбэ заявляет: «ЗНАТЬ, чтобы мочь, — таково было мое стремление. Моя цель — быть в состоянии пере
дать ИДЕИ, нравы, явления эпохи, согласно моему пониманию, быть не ТОЛЬКО ЖИВОПИСЦЕМ, но ЧЕЛОВЕКОМ, короче — ТВОРИТЬ ЖИВОЕ ИСКУС СТВО». Здесь, конечно, была выражена в первичной, самой общей форме ЭСТЕТИКА ВОСХО
ДЯЩЕГО КЛАССА, класса, утвердившего через 46 лет, в 1917 году, в другом конце Европы, в России, диктатуру пролетариата, свою Великую Коммуну в шестой части земного шара.
Коммуна пала. Ее прямой продолжатель, СССР, преодолев невероятные трудности, в течении 12 пет строит социализм, утверждает новые коммунисти
ческие отношения и принципы в политике, экономике, этике и эстетике. Но мы — неоплатные должники перед великой памятью нашей героической предшественницы: чрезвычайно мало сделали мы для того, чтобы СОБРАТЬ и ИССЛЕДО
ВАТЬ деятельность Коммуны в области искусства и, для того, чтобы в достойных памятниках ОТО
БРАЗИТЬ величие ее дней и ее идей в нашем современном искусстве... У нас еще нет в полной мере достойного Коммуны сценического произведения, которое могло бы в день годовщины Ком
муны передать нашим поколениям память о ее незабываемых делах, которое будило бы и зажи
гало революционную страсть, которое звало бы к самопожертвованию и самоотречению во имя успе
ха и победы того великого опыта перестройки мира, который зовется Союз Социалистических Советских Республик.
Слова нашего учителя Карла Маркса: «Париж рабочих со своей коммуной всегда будет чествуем,
как славный предвестник нового общества» — зовут нас к созданию этого памятника в великих произведениях искуства пролетариата в той стра
не, которая его энергией и кровью строится по образу и подобию своего «славного ПРЕДВЕСТ НИКА». БОР. ВАКС
В нынешнем году проблема художественных советов стала особенно выпуклой. Ею занимается внимательно и подробно паша пресса, советы ста
ли чрезвычайно значительным фактором жизни наших театров в Москве и в провинции, актив
ность их, несомненно, чрезвычайно пробудилась
сравнительно с прошлыми сезонами, сами театры под напором врывающейся туда «улицы» при
нуждены к уступкам и мало по малу начинают планировать свою работу, учитывая художествен
но-политические советы, как органическую и неотъемлемую часть театрального организма.
Деятельность, и права наших художественных советов регулируются соответствующей инструк
цией Наркомпроса. Эта инструкция выработана, цией не ошибаемся, в прошлом году. Одна
ко, уже теперь, только через год, инструкция на
ходится в стадии своего коренною пересмотра. Пересмотру этому предшествовала значительная кампания по выяснению положения художествен
ных советов: были посвящены этому заседания
в агитпропе ЦК ВКП(б), было созвано большое обще-московское собрание всех художественных советов, где обсуждался этот же вопрос, прошел и ряд внутриведомственных» заседаний и совещаний в Наркомпросе, Рабисе и т. п., была, нако
нец, посвящена этому вопросу кампания нашей театральной прессы. Имеется в виду пересмотреть инструкцию в сторону расширения прав художе
ственных советов и более точной регламентации их деятельности. Однако, функции художественного совета предполагается оставить неизменны
ми, т.-е. и по самому даже радикальному проекту ЦК Рабиса, художественным советам надлежит за
ниматься лишь вопросами художественной и идеологической деятельности театра.
Мы хотим поставить вопрос о недостаточности такого рода прав наших художественно-политических советов. По нашему мнению, идеология неотделима от материальной базы. Это — общеприня
тая истина, и любой пример из живой практики театра покажет нам, что художественные советы в своем росте неумолимо придут к потребности
[1)] Редакция несогласна с постановкой вопроса тов. Бэн-Арнази, но считает возможным вопрос обсудить на страницах журнала.
заниматься не только вопросами порядка так сказать, «духовного», но и материального. Возьмем хотя бы следующий пример: художественный совет какого-либо театра добивается замены в репертуаре некоторых пьес, могущих рассчиты
вать на кассового мещанского зрителя, другими пьесами, соответствующими интересам органи
зованного рабочего зрителя. Предположим, дирекция театра возражает из соображений экономических. Конечно, в этом случае художествен
ному совету приходится этими соображениями заниматься, а в некоторых случаях в интересах роста и помогать дирекции опереться на того зри
теля, представителями которого являются члены художественного совета. То-есть — художественный совет может оказаться принужденным в таком случае разработать совместно с дирекцией театра план организации зрителя и его привлечения к театру, план целевых спектаклей, их количество, цены на места, стоимость постановки и т. п. и т. п.
На этом примере видим, что художественные советы будут отвечать своему назначению лишь тогда, когда они будут заниматься всей суммой вопросов работы своего театра.
Поэтому мы полагаем, что пересматриваемая в настоящее время инструкция о работе художественных советов должна быть дополнена специальным разделом касающимся участия художе
ственных советов в рассмотрении экономических и административных вопросов работы театра.
Такая важная сторона работы театра, как сторона хозяйственная, одна из влиятельнейших, зачастую определяющая самое «лицо» театра, не мо
жет остаться вне влияния и поля зрения наших современных художественно-политических сове
тов театров. Ибо эти художественно-политические советы, по существу своему являются зародышем будущих полноправных хозяев театра, как представители его главного пайщика — зрителя. Адми
нистрация же театра по нашей мысли должна будет стать только расторопным «приказчикомэтого хозяина, дающего ему основные принципиальные задания, касающиеся всех сторон театральной работы — идеологической, художественной и хозяйственной.
Поэтому мы—за полноту власти советов.
БЭН АРНАЗИ
циального заказа» эпохи Коммуны, еще и не менее ясно выраженный «ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ЗАКАЗ» Коммуны — проблема, становящаяся у нас все более актуальной. Характерно, что к движению коммуны примкнул безоговорочно Гюстав Курбэ, ху
дожник — РЕАЛИСТ и РАЦИОНАЛИСТ, и не только,— А И ПРОПАГАНДИСТ. Его ХУДОЖЕ СТВЕННОЕ мировоззрение оказалось РОДСТВЕН
НЫМ пролетарской коммуне. В предисловии к
справочному каталогу своих произведений Курбэ заявляет: «ЗНАТЬ, чтобы мочь, — таково было мое стремление. Моя цель — быть в состоянии пере
дать ИДЕИ, нравы, явления эпохи, согласно моему пониманию, быть не ТОЛЬКО ЖИВОПИСЦЕМ, но ЧЕЛОВЕКОМ, короче — ТВОРИТЬ ЖИВОЕ ИСКУС СТВО». Здесь, конечно, была выражена в первичной, самой общей форме ЭСТЕТИКА ВОСХО
ДЯЩЕГО КЛАССА, класса, утвердившего через 46 лет, в 1917 году, в другом конце Европы, в России, диктатуру пролетариата, свою Великую Коммуну в шестой части земного шара.
Коммуна пала. Ее прямой продолжатель, СССР, преодолев невероятные трудности, в течении 12 пет строит социализм, утверждает новые коммунисти
ческие отношения и принципы в политике, экономике, этике и эстетике. Но мы — неоплатные должники перед великой памятью нашей героической предшественницы: чрезвычайно мало сделали мы для того, чтобы СОБРАТЬ и ИССЛЕДО
ВАТЬ деятельность Коммуны в области искусства и, для того, чтобы в достойных памятниках ОТО
БРАЗИТЬ величие ее дней и ее идей в нашем современном искусстве... У нас еще нет в полной мере достойного Коммуны сценического произведения, которое могло бы в день годовщины Ком
муны передать нашим поколениям память о ее незабываемых делах, которое будило бы и зажи
гало революционную страсть, которое звало бы к самопожертвованию и самоотречению во имя успе
ха и победы того великого опыта перестройки мира, который зовется Союз Социалистических Советских Республик.
Слова нашего учителя Карла Маркса: «Париж рабочих со своей коммуной всегда будет чествуем,
как славный предвестник нового общества» — зовут нас к созданию этого памятника в великих произведениях искуства пролетариата в той стра
не, которая его энергией и кровью строится по образу и подобию своего «славного ПРЕДВЕСТ НИКА». БОР. ВАКС
ЗА ПОЛНОТУ ВЛАСТИ
В порядке обсуждения [1)]
В нынешнем году проблема художественных советов стала особенно выпуклой. Ею занимается внимательно и подробно паша пресса, советы ста
ли чрезвычайно значительным фактором жизни наших театров в Москве и в провинции, актив
ность их, несомненно, чрезвычайно пробудилась
сравнительно с прошлыми сезонами, сами театры под напором врывающейся туда «улицы» при
нуждены к уступкам и мало по малу начинают планировать свою работу, учитывая художествен
но-политические советы, как органическую и неотъемлемую часть театрального организма.
Деятельность, и права наших художественных советов регулируются соответствующей инструк
цией Наркомпроса. Эта инструкция выработана, цией не ошибаемся, в прошлом году. Одна
ко, уже теперь, только через год, инструкция на
ходится в стадии своего коренною пересмотра. Пересмотру этому предшествовала значительная кампания по выяснению положения художествен
ных советов: были посвящены этому заседания
в агитпропе ЦК ВКП(б), было созвано большое обще-московское собрание всех художественных советов, где обсуждался этот же вопрос, прошел и ряд внутриведомственных» заседаний и совещаний в Наркомпросе, Рабисе и т. п., была, нако
нец, посвящена этому вопросу кампания нашей театральной прессы. Имеется в виду пересмотреть инструкцию в сторону расширения прав художе
ственных советов и более точной регламентации их деятельности. Однако, функции художественного совета предполагается оставить неизменны
ми, т.-е. и по самому даже радикальному проекту ЦК Рабиса, художественным советам надлежит за
ниматься лишь вопросами художественной и идеологической деятельности театра.
Мы хотим поставить вопрос о недостаточности такого рода прав наших художественно-политических советов. По нашему мнению, идеология неотделима от материальной базы. Это — общеприня
тая истина, и любой пример из живой практики театра покажет нам, что художественные советы в своем росте неумолимо придут к потребности
[1)] Редакция несогласна с постановкой вопроса тов. Бэн-Арнази, но считает возможным вопрос обсудить на страницах журнала.
заниматься не только вопросами порядка так сказать, «духовного», но и материального. Возьмем хотя бы следующий пример: художественный совет какого-либо театра добивается замены в репертуаре некоторых пьес, могущих рассчиты
вать на кассового мещанского зрителя, другими пьесами, соответствующими интересам органи
зованного рабочего зрителя. Предположим, дирекция театра возражает из соображений экономических. Конечно, в этом случае художествен
ному совету приходится этими соображениями заниматься, а в некоторых случаях в интересах роста и помогать дирекции опереться на того зри
теля, представителями которого являются члены художественного совета. То-есть — художественный совет может оказаться принужденным в таком случае разработать совместно с дирекцией театра план организации зрителя и его привлечения к театру, план целевых спектаклей, их количество, цены на места, стоимость постановки и т. п. и т. п.
На этом примере видим, что художественные советы будут отвечать своему назначению лишь тогда, когда они будут заниматься всей суммой вопросов работы своего театра.
Поэтому мы полагаем, что пересматриваемая в настоящее время инструкция о работе художественных советов должна быть дополнена специальным разделом касающимся участия художе
ственных советов в рассмотрении экономических и административных вопросов работы театра.
Такая важная сторона работы театра, как сторона хозяйственная, одна из влиятельнейших, зачастую определяющая самое «лицо» театра, не мо
жет остаться вне влияния и поля зрения наших современных художественно-политических сове
тов театров. Ибо эти художественно-политические советы, по существу своему являются зародышем будущих полноправных хозяев театра, как представители его главного пайщика — зрителя. Адми
нистрация же театра по нашей мысли должна будет стать только расторопным «приказчикомэтого хозяина, дающего ему основные принципиальные задания, касающиеся всех сторон театральной работы — идеологической, художественной и хозяйственной.
Поэтому мы—за полноту власти советов.
БЭН АРНАЗИ