ЗА РУБЕЖОМ

ТАНЕЦ ПАРИЖА
Казань. Для обновления и обогащения татарского репертуара в прошлом году Академическим центром был объявлен конкурс пьес на татарском языке и были назначены соответствующие премии. На конкурс было собрано 25 пьес. из которых выделены 3, но и то не удовлетворяющие требованиям настоящего момента.
В этом году объявлен второй конкурс на одногодичный срок, до 1 мая 1925 г. Премий всего на 1000 руб.
Условия пьесы должны соответствовать пролетарской идеологии. Темы могут быть взяты из жизни рабочего и могут носить исторический характер. Желательно из жизни татар.
Тифлис. СНК Грузии постановил отпустить из суммы СНК двенадцать тыс. руб. на покрытие расходов по содержанию „Красного театра“.
В „Армянской опере“ поставлена опера „Фауст“ на армянском языке. Опера имела успех.
Чернигов. Главполитпросвет объявил конкурс на украинские пьесы. Срок конкурса 20 ноября
1924 г. Пьесы должны изображать революционную борьбу в селе, борьбу с темными, бытовыми явлениями сел: кулачеством, самогонщичеством, бандитизмом и пр.
За наиболее удачные пьесы будут выданы пять премий по 600, 500. 400, 300 и 200 руб.
Главным дирижером харьков
ской госоперы приглашен Л. П. Штейнберг, очередным — М. Клибсон. Одной из ближайших постановок театра пойдет „Юдифь“ Серова с Е. И. Панкратовой — Юдифью и П. И. Цествичем — Олоферном.
На место ушедшего директора бакинских гостеатров П. И. Амираго назначен т. Магомаев.
Опера в провинции.
С шумным успехом прошло в „Театре Елисейских Полей“ выступление Сахаровых. Нельзя сказать, чтобы восторги парижских обывателей имели доста
точные основания. Танец Сахаровых — очень бедное искусство. Портной — вот кто главный виновник их
успехов. Если у Клотильды Сахаровой есть еще некоторые данные и ее танец местами интересен, то Александр Сахаров положительно невыносим. Это безграмотный и бездарный паяц, спекулирующий на своем облике гермафродита.

ТЕАТРАЛЬНЫЕ

ПРИМЕТЫ „Так суеверные приметы согласны с чувствами души“.

А. С. Пушкин.
Меж всеми прочими отличен За прозаический уклон,
Наш век материалистичен
И предрассудки гонит вон.
Он растворяет в едком натре Всех прежних верований сброд, Но почему-то на театре Доныне мистика живет.
Все так же кажутся загадкой
Талант, успех иль полный сбор, Все так же крестится украдкой Пред выходом своим актер!
Кто не видал, как до спектакля, Наследный принц или король,
Герой, любовник ли, простак ли, Спешит уроненную роль
Спасти согласно старым взглядам.
Не мистик я ни в коем разе И оккультизмом не грешил. . . Я знаю, что Экономбазис
Влечет соотношенье сил. . .
Но не могу не видеть связи В названьях тео-заправил.
Стряхну ли предрассудков пыль я В среде, где тонет самый смысл, Где имя, отчество, фамилья
Являют мудрость неких числ—
Не знаешь сам, что жнешь, что сеешь, И что откуда чорт принес.
Иной зовется — Петр Сергеич. А сократишь — выходит: ПЕС.
Вот Аки, бог пускай простит им, У них такая же черта:
В „Гэтэ“ танцует Вана-Ями. На нелепо построенной сцене театра эта гибкая, высокая женщина создает своеобразные шедевры. Искусство Вана- Ями вырастает из эстетических традиций ее роди
ны и насквозь пропитано экзотикой. В ее змеистых плясках оживает пряная красочность Индии.
***
Несколько представлений в „Театре Елисейских Полей“ дал „Русский романтический балет“. Это— хорошо сработавшаяся труппа, руководимая Борисом Романовым и включающая в свой состав такие „звезды“, как Людмила Сперанцева и М. Обухов.
Постановки „Романтического балета“ отличаются большой тщательностью и пышностью внешнего оформления. В противоположность большинству русско-эмигрантских балетных трупп, „романтики“
не сходятся с новейшим искусством, а тяготеют к традициям и академизму. В репертуар входят: „Жизель“, „Орфей“, „Андалузская ночь“.
***