В АРК Е
На первом в текущем сезоне вечере ответственный секретарь АРК’а тов Юков во вступительном
слове сообщил, что в результате перерегистрации членов АРК, общее число членов снизилось до 200. Удален элемент, составлявший балласт. Сей
час АРК разбит всего на 2 секции. Организована научно-экспериментальная кино-лаборатория. Намечены новые методы просмотра картин с последующей дискуссией.
Тов. Орлинский в своем докладе «о художественной политике в кино», охарактеризовав наши достижения в области производства кино
картин, указывает, что необходимо объявить борьбу с упадничеством, с мистицизмом, мелкобуржуазными тенденциями в сюжете и его офор
млении. В противовес этим тенденциям оратор считает необходимым строить советскую фильму, отражающую наше строительство, быт, культу
ру. Большое значение докладчик придает в этом отношении работе АРК’а, могущего влиять на кино-производство и выпрямление его идеологической линии.
В заключение была показана последняя работа Л. Кулешова «По закону» и отдельные кадры из натурных съемок на Лене оператора П. Новицкого.
В четверг, 11 ноября — дискуссия о картине «По закону».
СОВКИНО
Из фильмы „ВЕТЕР
Главные разделы, по которым будет вестись работа в нынешнем году — фильмография, фильмоведение, монтаж и построение кадра, психофизиология актерской и режиссерской работы, техника ателье. Будут вестись также работы по би
блиографии и музыковедению. Помимо докладов будет вестись также и лабораторная работа.
Пленарные занятия начались с октября. Состоялись доклады: Г. Болтянского «Роль опера
тора в кино», А. Бохонова «Композиция кадра». Ближайшие доклады: Гальперин «Технический сценарий», И. Анисимов — доклад о немецких кни
гах: «Философия кино» и «Экспрессионизм и кино».
КИНО-КАБИНЕТ ГАХН
С нового академического года президиум кинокабинета Государственной Академии Художественных Наук утвержден в следующем составе: за
ведующий кабинетом — Ф. Шипулинский, заместитель — В. Ашмарин, член президиума Г. Болтянский, ученый секретарь — Т. Сорокин.
Разработан новый производственный план.
ЗА РУБЕЖОМ
В Варшаве с июня месяца закрыты почти все кино-театры, вследствие введения налога на билеты в размере 100%.
ЛАМПА ПОД КРОВАТЬЮ
В один из московских театров была принесена пьеса, в которой значилась такая ремарка, тоесть авторское указание, что делать действующему лицу:
Сергей: Итак, прощайте, друзья! (Уходит со сцены, потом уезжает в Киев и там женится).
Теперь еще один случай. Загадка, из так называемых «армянских» анекдотов, то-есть пестренных на абсурде, — гласит: что такое — круглое, стеклянное и стоит под кроватью? оказы
вается лампа. Почему лампа? Очень просто: моя лампа, куда хочу, туда ставлю!
Конечно театр не поставил пьесы с этой глубокомысленной ремаркой. И, конечно, рассказан
ная здесь «загадка» — только остроумная шутка.
И вообще все было бы отлично, если бы приемы, употребленные в обоих забавных случаях, не клались в основу... наших кино-сценариев.
А между тем, такие оригинальные способы развивать действие чересчур часто украшают фильмы. Наверное, каждый из завсегдатаев ки
нематографа в какой-нибудь, а то и в нескольких картинах встречался с таким концом: скажем, по
казывают героя и героиню, которые с первой части рвутся друг к другу и вот-вот-вот только что соединились. Они стоят обнявшись, как голубки, злодей лежит во прахе и пыли где-нибудь но соседству, публика тоже довольна и устало мигает натруженными за время картины веками.
И вдруг после описанного спокойного кадра— надпись:
И ЖОЗЕФ ПОКИНУЛ ШАРЛОТТУ НАВСЕГДА...
— А-ап?! — еле успеет всхлипнуть публика, как уже белеет новая надпись:
КОНЕЦ.
Спрашивается, что же такое представляет из себя такой «конец»? Наша ремарка в чистейшем
виде: Сергей, в данном случае — Жозеф, уходит, потом уезжает в Киев и там недурно проводит
время. Но мы то почему должны верить, что он уезжает в Киев?! А как же не верить? Это ведь— авторская ремарка. Автору ли не знать, что сталось с его героем? Извольте, уважаемая аудито
рия, поверить, что Сергей-Жозеф бросил все, чем занимался в течение картины, и теперь интересуется только киевской вольготной жизнью!..
Хуже, когда кого-нибудь «отправляют в Киевно такому рецепту в середине картины: ведь
если «Киев» приводится в самом конце, у нас останется впечатление без этой надписи и здравый смысл сюжета сохранен, а вот, когда ссылке в «Киев» подвергают человека в самом разгаре действия, это уже не на шутку мешает. Какого же черта было выводить действующее лицо, если, не выполнив ничего из возложенных на
него сюжетом поручений, катится оно куда-то в «Киев»?!.
На первом в текущем сезоне вечере ответственный секретарь АРК’а тов Юков во вступительном
слове сообщил, что в результате перерегистрации членов АРК, общее число членов снизилось до 200. Удален элемент, составлявший балласт. Сей
час АРК разбит всего на 2 секции. Организована научно-экспериментальная кино-лаборатория. Намечены новые методы просмотра картин с последующей дискуссией.
Тов. Орлинский в своем докладе «о художественной политике в кино», охарактеризовав наши достижения в области производства кино
картин, указывает, что необходимо объявить борьбу с упадничеством, с мистицизмом, мелкобуржуазными тенденциями в сюжете и его офор
млении. В противовес этим тенденциям оратор считает необходимым строить советскую фильму, отражающую наше строительство, быт, культу
ру. Большое значение докладчик придает в этом отношении работе АРК’а, могущего влиять на кино-производство и выпрямление его идеологической линии.
В заключение была показана последняя работа Л. Кулешова «По закону» и отдельные кадры из натурных съемок на Лене оператора П. Новицкого.
В четверг, 11 ноября — дискуссия о картине «По закону».
СОВКИНО
Из фильмы „ВЕТЕР
Главные разделы, по которым будет вестись работа в нынешнем году — фильмография, фильмоведение, монтаж и построение кадра, психофизиология актерской и режиссерской работы, техника ателье. Будут вестись также работы по би
блиографии и музыковедению. Помимо докладов будет вестись также и лабораторная работа.
Пленарные занятия начались с октября. Состоялись доклады: Г. Болтянского «Роль опера
тора в кино», А. Бохонова «Композиция кадра». Ближайшие доклады: Гальперин «Технический сценарий», И. Анисимов — доклад о немецких кни
гах: «Философия кино» и «Экспрессионизм и кино».
КИНО-КАБИНЕТ ГАХН
С нового академического года президиум кинокабинета Государственной Академии Художественных Наук утвержден в следующем составе: за
ведующий кабинетом — Ф. Шипулинский, заместитель — В. Ашмарин, член президиума Г. Болтянский, ученый секретарь — Т. Сорокин.
Разработан новый производственный план.
ЗА РУБЕЖОМ
В Варшаве с июня месяца закрыты почти все кино-театры, вследствие введения налога на билеты в размере 100%.
ЛАМПА ПОД КРОВАТЬЮ
В один из московских театров была принесена пьеса, в которой значилась такая ремарка, тоесть авторское указание, что делать действующему лицу:
Сергей: Итак, прощайте, друзья! (Уходит со сцены, потом уезжает в Киев и там женится).
Теперь еще один случай. Загадка, из так называемых «армянских» анекдотов, то-есть пестренных на абсурде, — гласит: что такое — круглое, стеклянное и стоит под кроватью? оказы
вается лампа. Почему лампа? Очень просто: моя лампа, куда хочу, туда ставлю!
Конечно театр не поставил пьесы с этой глубокомысленной ремаркой. И, конечно, рассказан
ная здесь «загадка» — только остроумная шутка.
И вообще все было бы отлично, если бы приемы, употребленные в обоих забавных случаях, не клались в основу... наших кино-сценариев.
А между тем, такие оригинальные способы развивать действие чересчур часто украшают фильмы. Наверное, каждый из завсегдатаев ки
нематографа в какой-нибудь, а то и в нескольких картинах встречался с таким концом: скажем, по
казывают героя и героиню, которые с первой части рвутся друг к другу и вот-вот-вот только что соединились. Они стоят обнявшись, как голубки, злодей лежит во прахе и пыли где-нибудь но соседству, публика тоже довольна и устало мигает натруженными за время картины веками.
И вдруг после описанного спокойного кадра— надпись:
И ЖОЗЕФ ПОКИНУЛ ШАРЛОТТУ НАВСЕГДА...
— А-ап?! — еле успеет всхлипнуть публика, как уже белеет новая надпись:
КОНЕЦ.
Спрашивается, что же такое представляет из себя такой «конец»? Наша ремарка в чистейшем
виде: Сергей, в данном случае — Жозеф, уходит, потом уезжает в Киев и там недурно проводит
время. Но мы то почему должны верить, что он уезжает в Киев?! А как же не верить? Это ведь— авторская ремарка. Автору ли не знать, что сталось с его героем? Извольте, уважаемая аудито
рия, поверить, что Сергей-Жозеф бросил все, чем занимался в течение картины, и теперь интересуется только киевской вольготной жизнью!..
Хуже, когда кого-нибудь «отправляют в Киевно такому рецепту в середине картины: ведь
если «Киев» приводится в самом конце, у нас останется впечатление без этой надписи и здравый смысл сюжета сохранен, а вот, когда ссылке в «Киев» подвергают человека в самом разгаре действия, это уже не на шутку мешает. Какого же черта было выводить действующее лицо, если, не выполнив ничего из возложенных на
него сюжетом поручений, катится оно куда-то в «Киев»?!.