Усиление наступления всех пролетарских элементов под руководством партии и советского государства на фронте борьбы за социализм поставило в порядок дня особые задачи перед искусством. Разрешение этих задач натолкнулось на следующие препятствия: а) неподготовленность революционных и пролетарских кадров в области художественного творчества,
б) непонимание и консерватизм непролетарских творческих сил, готовых итти по пути разрешения тех задач, которые выдвинуты пролетариатом,
в) естественное сопротивление со стороны элементов враждебных и чуждых советскому государству выдвигаемым в настоящее время задачам индустриализации и социалистического строительства.
Все это, при наличии роста культурного уровня трудящихся и их художественных запросов, привело к кризису на фронте художественного творчества, вообще, и к репертуарному кризису, в частности. Кризис этот резко обозначился в прошлом году и не получил своего разрешения в те
чение оканчивающегося года. Выход из него надо искать прежде всего в создании условий, которые устранили бы неподготовленность революционных и пролетарских творческих сил и способствовали бы максималь
ному выявлению творческих способностей последних, с одной стороны, и с другой стороны, — в создании условий, при наличности которых можно было бы максимально использовать те непролетарские творческие силы, которые готовы итти рука об руку с советской общественностью, но которые не всегда понимают сущность требований, пред являемых к ним и не
редко вследствие этого обнаруживают консерватизм в своем творчестве. Вне мероприятий по указанным двум направлениям в ближайшее время нет выхода из создавшегося острого и сложного кризисного положения на фронте художественного творчества.
Само собой разумеется, что одновременно должны быть принимаемы решительные меры в отношении всех элементов, враждебно настроенных по отношению к советской власти и идущих по пути идеологического и иного сопротивления разрешению тех задач, которые сейчас поставлены жизнью перед искусством, в связи с задачами индустриализации и социа
листического строительства. По отношению к ним советское государство обладает достаточными средствами и методами борьбы.
Одновременно должны быть приняты меры к установлению правильных взаимоотношений между спросом и предложением на художественном рынке. Здесь наблюдается парадоксальное явление, состоящее в том, что массами пред’являются гигантские в количественном и качественном отношениях требования к искусству; для удовлетворения их нехватает худо
жественных сил, которые все более и более пополняются пролетарскими элементами; и в то же самое время наблюдается безработица, выражаю
щаяся в том, что новые художественные силы, часто пришедшие от станка и сохи, не находят применения для своего труда. Наличность этого явления приводит к усилению отмеченных выше кризисных моментов, к их осложнению и обострению.
Отмечая кризисные явления в художественной жизни, необходимо остановиться на положении театра в провинции, клубно-художественной работе и художественной жизни в деревне.
За истекший год произошли значительные сдвиги в жизни провинциального театра, говорящие о беспрерывном росте театра во всех его областях. Консервативность театральных форм, засилие старых приемов и устаревших традиций, сопротивление всему новому, гл. обр., проникновению молодых режиссерских сил, все эти явления, в совокупности определяемые термином „провинциализм , — изживаются на наших глазах. Общий худо
б) непонимание и консерватизм непролетарских творческих сил, готовых итти по пути разрешения тех задач, которые выдвинуты пролетариатом,
в) естественное сопротивление со стороны элементов враждебных и чуждых советскому государству выдвигаемым в настоящее время задачам индустриализации и социалистического строительства.
Все это, при наличии роста культурного уровня трудящихся и их художественных запросов, привело к кризису на фронте художественного творчества, вообще, и к репертуарному кризису, в частности. Кризис этот резко обозначился в прошлом году и не получил своего разрешения в те
чение оканчивающегося года. Выход из него надо искать прежде всего в создании условий, которые устранили бы неподготовленность революционных и пролетарских творческих сил и способствовали бы максималь
ному выявлению творческих способностей последних, с одной стороны, и с другой стороны, — в создании условий, при наличности которых можно было бы максимально использовать те непролетарские творческие силы, которые готовы итти рука об руку с советской общественностью, но которые не всегда понимают сущность требований, пред являемых к ним и не
редко вследствие этого обнаруживают консерватизм в своем творчестве. Вне мероприятий по указанным двум направлениям в ближайшее время нет выхода из создавшегося острого и сложного кризисного положения на фронте художественного творчества.
Само собой разумеется, что одновременно должны быть принимаемы решительные меры в отношении всех элементов, враждебно настроенных по отношению к советской власти и идущих по пути идеологического и иного сопротивления разрешению тех задач, которые сейчас поставлены жизнью перед искусством, в связи с задачами индустриализации и социа
листического строительства. По отношению к ним советское государство обладает достаточными средствами и методами борьбы.
Одновременно должны быть приняты меры к установлению правильных взаимоотношений между спросом и предложением на художественном рынке. Здесь наблюдается парадоксальное явление, состоящее в том, что массами пред’являются гигантские в количественном и качественном отношениях требования к искусству; для удовлетворения их нехватает худо
жественных сил, которые все более и более пополняются пролетарскими элементами; и в то же самое время наблюдается безработица, выражаю
щаяся в том, что новые художественные силы, часто пришедшие от станка и сохи, не находят применения для своего труда. Наличность этого явления приводит к усилению отмеченных выше кризисных моментов, к их осложнению и обострению.
Отмечая кризисные явления в художественной жизни, необходимо остановиться на положении театра в провинции, клубно-художественной работе и художественной жизни в деревне.
За истекший год произошли значительные сдвиги в жизни провинциального театра, говорящие о беспрерывном росте театра во всех его областях. Консервативность театральных форм, засилие старых приемов и устаревших традиций, сопротивление всему новому, гл. обр., проникновению молодых режиссерских сил, все эти явления, в совокупности определяемые термином „провинциализм , — изживаются на наших глазах. Общий худо