На черновых просмотрах картины от неопытного режиссера часто ускользает то, что видит опытная монтажница, и нужно будет 5 - 6 раз перемонтировать ленту, пока режиссер не найдет приема, ко
торый не решилась использовать на свой страх монтажница.
«Почему вы не высказали своих соображения режиссеру на первом же просмотре»?
«Это не мое дело. И потом, знаете, мы но специфике своей работы так оторваны от художественных достижений современности... и вообще мне неудобно лезть не в свое дело!»
5 - 6 работниц, пробившихся в режиссеры — монтажеры, несколько съемочных бригад, включивших в свой состав монтажницу, как равноправного чле
на, 2 - 3 режиссера, доверяющие ей самостоятельную творческую работу, — все эти отдельные светлые точки делают общий горизонт еще более мрачным.
Правой рукой склейщица крутит колесо моталки, левой придерживает пленку. Текут метры, километры. дни месяцы, годы.
Монтажница за работой
Нужно так реорганизовать систему работы монтажных мастерских, чтобы каждая склейщица из простого носителя детальной производственной функции стала работником, для которого различные производственные функции явились бы сменяю
щими друг друга родами деятельности. Разделение труда — необходимое условие современного производства. Но в то время, как у капиталистов эта сис
тема делает рабочего придатком машины, у нас она делает рабочего творцом. Подходя диалекти
чески к выполнению своего задания в процессе производства, рабочий превращает специфику сво
его ремесла в выполнение определенной не только производственой, но и общественной функции. Поговорите с рабочими, отливающими детали совет
ских машин, с теми, кто собирает тракторные части, с любым паяльщиком на «Авиоприборе». Это хоязева, а не придатки машин! Поэтому перестройка всей системы производства в монтажной имеет не только узко-производственное, но громадное общественно-политическое значение.
Анна Гарф.
видит ошибки неопытного режиссера, она должна молча и терпеливо их выполнять. Потом ей приходится раз по десять, подчиняясь его требованиям, перемонтировать только-что склеенную ленту. Своевременно высказав свои соображения, она избавила бы себя от лишнего труда, съэкономила бы драгоценную пленку, но... ее дело клеить. Режиссер — хозяин фильмы, и без его распоряжения не может быть отрезан или переставлен ни один
кадр. Как правило, монтажницы не присутствуют на обсуждении режиссерского сценария и принимают его пост-фактум.
Оператор Ялтинской кино-фабрики, т. Хасанов, сдал свой съемочный аппарат «Дебри-Эрнеман» в собственность фабрики. В своем заявлении он пи
шет; «Я считаю, что съемочная аппаратура должна являться собственностью государства и вызываю последовать моему примеру т.т. Блюма, Анощенко, Мюргит, Рогачевского, Гибера, Пате-Ипа».
Съемочная аппаратура — одно из средств производства кинематографии, часто находится в ру
ках отдельных людей, как личная собственность.
Это, естественно, вносит известную ненормальность в работу кино-промышленности. Еще хуже обстоит дело там, где аппараты находятся в руках людей,
которые в кино пришли работать совершенно случайно. Имея на руках кино-съемочный аппарат, они тем самым диктуют производству свои условия.
Поступок оператора Ялтинской кино-фабрики «Восток-кино» — т. Хасанова, закрепившего себя до конца пятилетки на кино-фабрике и сдавшего свой съемочный аппарат в собственность государства, должен послужить примером для многих работников нашей промышленности.
Надо думать, что т. Хасанов, подавший пример пролетарской сознательности, встретит одобрение всей кино-общественности и останется не один в своем начинании.
торый не решилась использовать на свой страх монтажница.
«Почему вы не высказали своих соображения режиссеру на первом же просмотре»?
«Это не мое дело. И потом, знаете, мы но специфике своей работы так оторваны от художественных достижений современности... и вообще мне неудобно лезть не в свое дело!»
5 - 6 работниц, пробившихся в режиссеры — монтажеры, несколько съемочных бригад, включивших в свой состав монтажницу, как равноправного чле
на, 2 - 3 режиссера, доверяющие ей самостоятельную творческую работу, — все эти отдельные светлые точки делают общий горизонт еще более мрачным.
Правой рукой склейщица крутит колесо моталки, левой придерживает пленку. Текут метры, километры. дни месяцы, годы.
Монтажница за работой
Нужно так реорганизовать систему работы монтажных мастерских, чтобы каждая склейщица из простого носителя детальной производственной функции стала работником, для которого различные производственные функции явились бы сменяю
щими друг друга родами деятельности. Разделение труда — необходимое условие современного производства. Но в то время, как у капиталистов эта сис
тема делает рабочего придатком машины, у нас она делает рабочего творцом. Подходя диалекти
чески к выполнению своего задания в процессе производства, рабочий превращает специфику сво
его ремесла в выполнение определенной не только производственой, но и общественной функции. Поговорите с рабочими, отливающими детали совет
ских машин, с теми, кто собирает тракторные части, с любым паяльщиком на «Авиоприборе». Это хоязева, а не придатки машин! Поэтому перестройка всей системы производства в монтажной имеет не только узко-производственное, но громадное общественно-политическое значение.
Анна Гарф.
видит ошибки неопытного режиссера, она должна молча и терпеливо их выполнять. Потом ей приходится раз по десять, подчиняясь его требованиям, перемонтировать только-что склеенную ленту. Своевременно высказав свои соображения, она избавила бы себя от лишнего труда, съэкономила бы драгоценную пленку, но... ее дело клеить. Режиссер — хозяин фильмы, и без его распоряжения не может быть отрезан или переставлен ни один
кадр. Как правило, монтажницы не присутствуют на обсуждении режиссерского сценария и принимают его пост-фактум.
ОПЕРАТОР ХАСАНОВ
ПЕРЕДАЛ СВОЙ АППАРАТ
КИНОФАБРИКЕ
КТО СЛЕДУЮЩИЙ?
Оператор Ялтинской кино-фабрики, т. Хасанов, сдал свой съемочный аппарат «Дебри-Эрнеман» в собственность фабрики. В своем заявлении он пи
шет; «Я считаю, что съемочная аппаратура должна являться собственностью государства и вызываю последовать моему примеру т.т. Блюма, Анощенко, Мюргит, Рогачевского, Гибера, Пате-Ипа».
Съемочная аппаратура — одно из средств производства кинематографии, часто находится в ру
ках отдельных людей, как личная собственность.
Это, естественно, вносит известную ненормальность в работу кино-промышленности. Еще хуже обстоит дело там, где аппараты находятся в руках людей,
которые в кино пришли работать совершенно случайно. Имея на руках кино-съемочный аппарат, они тем самым диктуют производству свои условия.
Поступок оператора Ялтинской кино-фабрики «Восток-кино» — т. Хасанова, закрепившего себя до конца пятилетки на кино-фабрике и сдавшего свой съемочный аппарат в собственность государства, должен послужить примером для многих работников нашей промышленности.
Надо думать, что т. Хасанов, подавший пример пролетарской сознательности, встретит одобрение всей кино-общественности и останется не один в своем начинании.