жениями экономического порядка (необходимостью повышения сборов), но на деле дают уменьшение сборов и этим самым не вызывают того материального эффекта, который от них ожидается.
Типичным для характеристики этих репертуарных сдвигов является, напр., объявление Самарского театра, адресованное всем месткомам и фабкомам. Сообщая условия абонементной системы и декларируя центром своего внимания обслуживание тру
чих масс. В перечне пьес, наравне с достижениями современной драматургии, находим и такие иде
ологические «перлы», как «Восьмая жена синей бороды», «Неизвестная», «Флавия Тессини», «Осенние скрипки», «Тот, кто получает пощечины», «Проститутка», «Вера Мирцева», и т. д. и т. д.
Но всего достойнее внимания, что под этим репертуаром значится подпись «Зав. Культотделом Губпрофсовета».
В Харькове ставят даже «Ревность», в бесчисленных театральных афишах вновь запестрел «Тревожный звонок».
Все это в целом является тревожным звонком на репертуарном фронте.
Последний ряд лет мы наблюдаем обильное появление молодых, свежих, крепких, решительных и одаренных мастеров, оформления сцены, по «старой» терминологии художников-декораторов.
Ряд выпусков театрально - декоративного отдела Вхутемас‘а дал нам значительное количество высоко квалифицированных мастеров.
Сапегин, Наумов, Стенберг, В. Стенберг, Степанов, Меньшутин, Мусатов, Петровский, Шестаков, Комарденков—все это вхутемасовцы. Многие из них ныне являются вполне зрелыми, вполне общественно-аппробированными и выработавшими свой художественно-технический облик работниками.
И все же в этой области не все благополучно. Дело складывается приблизительно так: кто-то где-то работает, сдружился, сблизился, перешел на положение «свои люди сочтемся», получил право чувствовать себя бесконтрольным, непо
грешимым, что называется «хозяином положения». «Верные личарды» снуют около и ласкаются. За
вают руку и извлекают добрых друзей и знакомых. А рвущиеся в бой молодые, горячие, но не при
надлежащие к категории «друзей и знакомых» — ходят около и грызут зубами гранит порталов и булыжины подъездов. Им никто не протягивает руки, а без нее не переброситься с подъезда на сцену.
Меж тем, казалось бы, где как не в области сценического оформления возможно, нужно и даже необходимо свободное соревнование, система конкурсов.
Соответствующее учреждение —театр объявляет в печати о предстоящей новой постановке и пуб
ликует нужные комментарии, назначает сроки (с таким, разумеется, расчетом, чтобы, в случае не
представления проектов или их несостоятельности иметь возможность поручить персонально состав
атре у большого количества художников, окрылит их надеждами, вызовет творческое напряжение и изобретательство, от чего выиграют и театр и
зритель. Разговоров в «низах» об этом уже много: давно на сей счет происходят «семейные дебаты». Пора и в печати. Начнем с дискуссии в «Рабисе».
Типичным для характеристики этих репертуарных сдвигов является, напр., объявление Самарского театра, адресованное всем месткомам и фабкомам. Сообщая условия абонементной системы и декларируя центром своего внимания обслуживание тру
дящихся, это же объявление оповещает и о репертуаре, который предназначен, очевидно, для рабо
чих масс. В перечне пьес, наравне с достижениями современной драматургии, находим и такие иде
ологические «перлы», как «Восьмая жена синей бороды», «Неизвестная», «Флавия Тессини», «Осенние скрипки», «Тот, кто получает пощечины», «Проститутка», «Вера Мирцева», и т. д. и т. д.
Но всего достойнее внимания, что под этим репертуаром значится подпись «Зав. Культотделом Губпрофсовета».
В Харькове ставят даже «Ревность», в бесчисленных театральных афишах вновь запестрел «Тревожный звонок».
Все это в целом является тревожным звонком на репертуарном фронте.
А. ЗОЛОТОВ.
„РУКА“ ИЛИ КОНКУРС?
дискуссионно
Последний ряд лет мы наблюдаем обильное появление молодых, свежих, крепких, решительных и одаренных мастеров, оформления сцены, по «старой» терминологии художников-декораторов.
Ряд выпусков театрально - декоративного отдела Вхутемас‘а дал нам значительное количество высоко квалифицированных мастеров.
Сапегин, Наумов, Стенберг, В. Стенберг, Степанов, Меньшутин, Мусатов, Петровский, Шестаков, Комарденков—все это вхутемасовцы. Многие из них ныне являются вполне зрелыми, вполне общественно-аппробированными и выработавшими свой художественно-технический облик работниками.
И все же в этой области не все благополучно. Дело складывается приблизительно так: кто-то где-то работает, сдружился, сблизился, перешел на положение «свои люди сочтемся», получил право чувствовать себя бесконтрольным, непо
грешимым, что называется «хозяином положения». «Верные личарды» снуют около и ласкаются. За
нявши положение «метры» благосклонно протяги
вают руку и извлекают добрых друзей и знакомых. А рвущиеся в бой молодые, горячие, но не при
надлежащие к категории «друзей и знакомых» — ходят около и грызут зубами гранит порталов и булыжины подъездов. Им никто не протягивает руки, а без нее не переброситься с подъезда на сцену.
Меж тем, казалось бы, где как не в области сценического оформления возможно, нужно и даже необходимо свободное соревнование, система конкурсов.
Соответствующее учреждение —театр объявляет в печати о предстоящей новой постановке и пуб
ликует нужные комментарии, назначает сроки (с таким, разумеется, расчетом, чтобы, в случае не
представления проектов или их несостоятельности иметь возможность поручить персонально состав
ление нового тому или иному мастеру). Система конкурсов даст множество крупных плюсов. Она, во-первых, создаст подъем интерес к работе в те
атре у большого количества художников, окрылит их надеждами, вызовет творческое напряжение и изобретательство, от чего выиграют и театр и
зритель. Разговоров в «низах» об этом уже много: давно на сей счет происходят «семейные дебаты». Пора и в печати. Начнем с дискуссии в «Рабисе».