100 ЛЕТ СО ДНЯ СМЕРТИ ФРАНЦА ШУБЕРТА.

С именем Ф. Шуберта связана целая полоса истории музыки, — «золотая» полоса т. н. музыкальной романтики.
Музыкальный «романтизм» есть лишь часть того мощного движения, которое развернулось в мировой литературе и искусстве в период непо

средственно следующий за разгромом Великой Французской Революции, период общественной

реакции. Отгремели громы великой битвы, оставив неприглядную, серую действительность, от которой разочарованный человек хочет бежать в «иные
миры, в миры сказки, вымысла, фантастики. «Все что вызывает желание уйти из монотонной пов
седневности—это «романтизм»,—говорит немецкий писатель О. Вальцель. И усталый, обезволен
ный человек разными способами «переключалсебя из «монотонной повседневности» в волшебное царство «романтизма». Тут кстати были «лесные
чары», и «рокот ручья», «полуразрушенный дворец с заглохшим садом», «руины рыцарского замкаи т. п.; но особенно кстати была музыка, как наиболее отвлеченное, наиболее «неземное» искусство.
Ф. Шуберт дает нам не только «классический» образец музыкального творчества, насквозь пронизанного идеологией романтизма, но и не менее классический тип человека-романтика, лич
ную жизнь свою построившего в духе идеалов, питавших его искусство.
Происходя из семьи бедного народного учителя (мать была кухаркой), Шуберт был в полном смысле демократом, с передовыми идеями своего
века, унаследованными от своей среды (в течение трех лет он даже, по примеру отца, работал в начальной школе),—человеком, для которого «неприглядная действительность» и «монотонная повсе
дневность» его жестокого времени были теми тисками, в которых способна была только задыхаться мало-мальски активная, честная мысль.
Став композитором, Шуберт и в свое музыкальное творчество вложил это презрение к жестокой «прозе жизни», эту свою жизненную усталость, стремившуюся почерпнуть живительные соки вне жизни, где-то за ее пределами. Отго

родив свою личную жизнь от внешнего мира,— замкнув ее в узкий круг интимных друзей, близ

ких ему по духу и настроениям,—этот художник, почти самоучка в своем ремесле, в необычайно короткий срок создает огромное количество музы
кальных произведений, совершенно не считаясь при этом ни с возможностью их напечатания, ни с возможностью публичного исполнения. Так, на
пример, в 1815 г. 18-летний юноша, еще в эпоху своего «шкрабства», он успевает написать: 6 муз.- сценических произведений, 2 мессы, 2 больших церковных композиции, кантату ко дню рождения своего отца, симфонию, 4 фортепианных сонаты, струнный квартет, 170 песен, в которые уже входят обессмертившие его имя такие как: «Песни
Миньоны», «Лесной царь», «Полевая роза». Дальнейшая, в общем, кратковременная жизнь, отли
чается такой же плодовитостью, умножающей шубертовское наследие до размеров, достойных изумления.
Во всех своих произведениях Ф. Шуберт остается чистым романтиком как содержания, так и формы. Как и подобает правоверному предста
вителю этого направления, он входит в конфликт не только с окружающей действительностью, но и с существующими традициями и канонами техники своего ремесла, принципами и приемами
оформления звукового материала. Он смело нарушает установившиеся до него «классическиеканоны и, в угоду требованиям нового содержа
ния, творит новые формы, этому содержанию соответствующие. Таким образом, Шуберт становится принципиальным новатором в своем искус
стве, двигающим это искусство вперед, по пути обновления его форм.
Новаторство Шуберта ярко сказывается в его сложных и «пряных» по тому времени гармониях и особенно в принципах формальной кон
струкции его произведений. Так, например, форма существующего до наших дней «романса», худо

жественной «песни» обязана своим происхожде

нием Шуберту, точно так же, как многие мелкие фортепианные формы, послужившие впоследствии
для композиций типа разных «баллад», «песен без слов», «фантазий» и т. п., живут еще до сих
пор. Колоссальную реформацию претерпевает у Шуберта так наз. «фортепианный аккомпанимент» в его «песнях», трактуемый весьма широко, по принципу симфонизма.
Романтические тенденции Шуберта нашли свое особенно исключительное выражение в его симфонических произведениях. Можно прямо ска
зать, что романтическая симфония ведет свое начало непосредственно от Шуберта, а сим
фонии, принадлежащие его перу, являются во всех отношениях истинными «библиями романтизма».

Шуберт как и большинство новаторов в искусстве, претерпел весь полагающийся им «по должности» жизненный «стандарт»: ужасающую

нищету, непризнание, травлю, недоброжелательство критики и т. п. Достаточно сказать, что лучшие его симфонические произведения стали известны лишь после его смерти, а знаменитая Н-moll‘ная симфония была «найдена» в 1865 году, т. е. спу

стя ровно тридцать семь лет со дня кончины ее творца!..

НИК. РОСЛАВЕЦ.

118.000 ПЕВЦОВ!

Для участия в празднествах в честь Франца Шуберта в Вене получены заявки от 90.000 пев
цов из Германии, 15.000 из Австрии, 10.000 из Чехо-Словакии и 3000 из Америки.
Всего записалось 118.000 певцов.
Дирижер будет управлять оркестром в составе 400 музыкантов.

ГЛАЗУНОВ НА ШУБЕРТОВСКИХ ТОР­ ЖЕСТВАХ.

***

***
***

ШУБЕРТОВСКИЙ КОНКУРСНЫЙ КО

МИТЕТ-ЖЮРИ ПО СССР.

Состоящий при Ленинградской государственной Консерватории Шубертовский конкурсный комитетжюри по СССР премии и почетный отзыв присудил: 1 премию (750 долларов)—симфонии М. М.
Чернова, 2 премию (250 долларов)—легенде В. П. Калафати, а почетный отзыв—рондо Р. И. М е р в о л ь ф а.
Народный артист Республики композитор А. Глазунов командируется на международные Шубертовские торжества в Вену в качестве делегата от СССР.