дискуссиях, спорах и статьях (в органе академических театров «Культура театра ) и считать возмож
ным содержание пролетарской революции видеть целиком отраженным в либерально-народнических лозунгах его молодости, т. е. по существу прини
мать, и искренно принимать, современность чрез очки семидесятых годов. Классовой природы театра он не мог осознать.
Естественным следствием такого трагического
Умер актер Малого театра,—Народный Артист Республики Александр Иванович Южин.
Последний представитель плеяды актеров Малого театра прошлого поколения, непоколебимый «рыцарь актерства» на театре, полвека исповедывавший веру в актера, в его единую власть и влияние с театральных подмостков.
Огромный мастер, носитель высокой театральной культуры, первоклассный актерский талант, своим актерским творчеством проводивший и доказывавший идею власти актера,—Александр Иванович ярко утверждал в течение своей полувеко
вой работы на сцене место и значение актерского таланта.
И авторское слово, и искусство режиссера, и все, что сопутствовало и помогало осуществлению роли актера на сцене, все это для него было не
обходимо только, как рамка, в которой должно было сверкать актерское творчество.
Все на сцене имело право жить только тогда, когда с нее звучало вдохновение и мастерство актера, и самый смысл и организующее значение театра в его глазах могло осуществляться только тогда, когда на театральных подмостках стоял во
оруженный талантом, мастерством и культурой актер!..
Сын своего века, он не мог изменить своей веры в суверенитет актера на театре и долю его власти отдать «аксессуарам» сценического представления.
Всегда мягкий и культурный, он не противился в известной, допустимой для него, доле, выявле
нию в спектакле сопутствующих актеру элементов сценического представления.
В периоды натиска на театр «новых песен» и новых подходов он допускал новое постольку, поскольку оно не мешало ему, не отводило на второй план самого актера.
В периоды смен «основных законов» театра, подъемов и падений, разнообразных исканий, бурно скользивших, как glissando скрипача от первой до последней позиции и обратно по грифу театра, —
актер Южин был спокойным свидетелем всяческих театральных революций и эволюций, непоколебимо оставаясь при своем Credo: «первое и последнее в театре—актер!..»
Для истории театра, вступившего на новый путь и осознавшего свои новые задачи, актерская фигура А. И Южина останется незабываемой.
И. ПЛАТОН.
[*)] Статья принадлежит перу старейшего режиссера Малого театра И. Платона, ближайшего сотрудника покойного А. И. Южина.
разлада и являлось постепенное отставание Малого театра от ритмов сегодняшних дней.
Весть о смерти Южина пришла в Малый театр во время спектакля «Любовь Яровая». Этим «младая жизнь» салютовала трупу того, кто отдал всего себя Малому театру. Этим тень старого мертвого Южина издалека усыновила тех, кто
поведет Малый театр дальше, к новым победам и завоеваниями советской культуры.
Первая роль была сыграна А. И. Сумбатовым в гимназическом спектакле. Вообще— казенная гимназия ничего не дала будущему актеру. У начальства литература, поэзия и в осо
бенности театр были не в фаворе. Однажды, впрочем, начальство рискнуло устроить ученический спектакль.
Ставили «Горе от ума». В этом спектале А. И. впервые почувствовал горечь «неправильногораспределения ролей,—ему дали роль... Софьи. «Интрига» вызвала слезы, и А. И. в спектакле не участвовал.
Уже в старшем классе сыграл он в гимназическом спектакле первую свою роль: в сологубовском водевиле «Мастерская русского художника».
«На амплуа стариков» «определил» Сумбат о в а его товарищ по гимназии В. И. Немирович-Данченко. Еще в «Мастерской рус
ского художника» вместе с Ал. Ив. участвовал и Вл. Ив. Н е м и р о в и ч - Д а н ч е н к о.
Большую роль вообще сыграл он в сценической карьере Сумбатова и в дальнейшем. Когда
А. И. был уже в выпускном классе, приехал из Петербурга на каникулы обогнавший его классом
молодой студент Немирович-Данченко. Столица разожгла в нем любовь к театру. Этой любовью он легко «воспламенил» Сумбатова.
Юноши затеяли ряд спектаклей. Немирович- Данченко избрал себе амплуа первых любов
ников, а Сумбатову предоставил стариков и резонеров. Так, в «Доходном месте» Немиро
вич-Данченко играл Жадова, а Сумбатов—старика Юсова, в «Гражданском браке»— Н. Д. играл Новоселова, а товарищ его—дядюшку.
Спектакли имели успех, юные актеры понравились публике.
Связь с театром началась.
Актер Южин «победил» студента Сумбатова. Случилось это после того, как А. И. сыграл президента в пьесе «Коварство и любовь».
Четыре года был Сумбатов исправным студентом, но... «недоразумение» с последним вы
пускным экзаменом по судебной медицине и неожиданное предложение заменить в спектакле заболевшего актера предрешили весь дальнейший его жизненный путь.
«Буду играть, так пробьюсь лето, а там по- . смотрим»,—решил студент Сумбатов.
Но Рубикон сцены был перейден. Успех первого опыта сделал свое дело: театральная отрава к тому же не знает противоядия. Студент Сумбатов стал актером Южиным. Театр захватил его целиком.
В. ЭРМАНС. ОТ СУМБАТОВА К ЮЖИНУ.СЫН СВОЕГО ВЕКА [*)].
ным содержание пролетарской революции видеть целиком отраженным в либерально-народнических лозунгах его молодости, т. е. по существу прини
мать, и искренно принимать, современность чрез очки семидесятых годов. Классовой природы театра он не мог осознать.
Естественным следствием такого трагического
Умер актер Малого театра,—Народный Артист Республики Александр Иванович Южин.
Последний представитель плеяды актеров Малого театра прошлого поколения, непоколебимый «рыцарь актерства» на театре, полвека исповедывавший веру в актера, в его единую власть и влияние с театральных подмостков.
Огромный мастер, носитель высокой театральной культуры, первоклассный актерский талант, своим актерским творчеством проводивший и доказывавший идею власти актера,—Александр Иванович ярко утверждал в течение своей полувеко
вой работы на сцене место и значение актерского таланта.
И авторское слово, и искусство режиссера, и все, что сопутствовало и помогало осуществлению роли актера на сцене, все это для него было не
обходимо только, как рамка, в которой должно было сверкать актерское творчество.
Все на сцене имело право жить только тогда, когда с нее звучало вдохновение и мастерство актера, и самый смысл и организующее значение театра в его глазах могло осуществляться только тогда, когда на театральных подмостках стоял во
оруженный талантом, мастерством и культурой актер!..
Сын своего века, он не мог изменить своей веры в суверенитет актера на театре и долю его власти отдать «аксессуарам» сценического представления.
Всегда мягкий и культурный, он не противился в известной, допустимой для него, доле, выявле
нию в спектакле сопутствующих актеру элементов сценического представления.
В периоды натиска на театр «новых песен» и новых подходов он допускал новое постольку, поскольку оно не мешало ему, не отводило на второй план самого актера.
В периоды смен «основных законов» театра, подъемов и падений, разнообразных исканий, бурно скользивших, как glissando скрипача от первой до последней позиции и обратно по грифу театра, —
актер Южин был спокойным свидетелем всяческих театральных революций и эволюций, непоколебимо оставаясь при своем Credo: «первое и последнее в театре—актер!..»
Для истории театра, вступившего на новый путь и осознавшего свои новые задачи, актерская фигура А. И Южина останется незабываемой.
И. ПЛАТОН.
[*)] Статья принадлежит перу старейшего режиссера Малого театра И. Платона, ближайшего сотрудника покойного А. И. Южина.
разлада и являлось постепенное отставание Малого театра от ритмов сегодняшних дней.
Весть о смерти Южина пришла в Малый театр во время спектакля «Любовь Яровая». Этим «младая жизнь» салютовала трупу того, кто отдал всего себя Малому театру. Этим тень старого мертвого Южина издалека усыновила тех, кто
поведет Малый театр дальше, к новым победам и завоеваниями советской культуры.
Первая роль была сыграна А. И. Сумбатовым в гимназическом спектакле. Вообще— казенная гимназия ничего не дала будущему актеру. У начальства литература, поэзия и в осо
бенности театр были не в фаворе. Однажды, впрочем, начальство рискнуло устроить ученический спектакль.
Ставили «Горе от ума». В этом спектале А. И. впервые почувствовал горечь «неправильногораспределения ролей,—ему дали роль... Софьи. «Интрига» вызвала слезы, и А. И. в спектакле не участвовал.
Уже в старшем классе сыграл он в гимназическом спектакле первую свою роль: в сологубовском водевиле «Мастерская русского художника».
«На амплуа стариков» «определил» Сумбат о в а его товарищ по гимназии В. И. Немирович-Данченко. Еще в «Мастерской рус
ского художника» вместе с Ал. Ив. участвовал и Вл. Ив. Н е м и р о в и ч - Д а н ч е н к о.
Большую роль вообще сыграл он в сценической карьере Сумбатова и в дальнейшем. Когда
А. И. был уже в выпускном классе, приехал из Петербурга на каникулы обогнавший его классом
молодой студент Немирович-Данченко. Столица разожгла в нем любовь к театру. Этой любовью он легко «воспламенил» Сумбатова.
Юноши затеяли ряд спектаклей. Немирович- Данченко избрал себе амплуа первых любов
ников, а Сумбатову предоставил стариков и резонеров. Так, в «Доходном месте» Немиро
вич-Данченко играл Жадова, а Сумбатов—старика Юсова, в «Гражданском браке»— Н. Д. играл Новоселова, а товарищ его—дядюшку.
Спектакли имели успех, юные актеры понравились публике.
Связь с театром началась.
Актер Южин «победил» студента Сумбатова. Случилось это после того, как А. И. сыграл президента в пьесе «Коварство и любовь».
Четыре года был Сумбатов исправным студентом, но... «недоразумение» с последним вы
пускным экзаменом по судебной медицине и неожиданное предложение заменить в спектакле заболевшего актера предрешили весь дальнейший его жизненный путь.
«Буду играть, так пробьюсь лето, а там по- . смотрим»,—решил студент Сумбатов.
Но Рубикон сцены был перейден. Успех первого опыта сделал свое дело: театральная отрава к тому же не знает противоядия. Студент Сумбатов стал актером Южиным. Театр захватил его целиком.
В. ЭРМАНС. ОТ СУМБАТОВА К ЮЖИНУ.СЫН СВОЕГО ВЕКА [*)].