ГЕРГАРДТ ГАУПТМАН

К 65-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ.
Германия празднует 65-летие крупнейшего драматурга ее последних десятилетий—Гергардта Гауптмана.
Гауптман начал ту литературную полосу драмы, которая известна под названием натурализма. До Гауптмана стиль немецкой драмы был при
поднятым, декламационным. От драмы требовалось, чтобы драма, как поэтическое произведение, поднималась над прозой жизни, чтобы она непре
менно давала романтику «нас возвышающего обмана».
Гауптман вместо абстрактного «понятия» — человек поставил на сцену живого социального человека. Его первая драма «Перед восходом солнца» была поэтому встречена частью печати и публики (это было в 1889 году) чуть ли не улюлюканием. Она нарушала священные каноны эстетики, от нее,—говорили,—«пахнет навозом». Но, рядом с этим, более молодой частью немецкой общественности Гауптман был сразу поднят на щит шумного успеха.
Драма эта рисовала силезскую деревню, которую погубили найденные под пашней залежи каменного
угля. Разбогатевшие крестьяне предаются пьянству и разврату, передавая из поколения в поколение по наследству «грехи отцов». Вряд ли, конечно, такой сюжет соответствовал в полной мере под
заголовку пьесы: «социальная драма». Гауптман не дает классовой борьбы, не противопоставляет горнорабочих эксплоататорам, а рисует лишь мо
ральные последствия своего рода «большого
выигрыша», павшего на крестьянское селение. Точно также и агитатор Лот, в котором Гауптман
хочет видеть «человека больших страстей», ни в какой мере не социалист, как это ему кажется.
Когда Лоти берет сомненье—не унаследует ли его невеста алкоголизм отца, он, как самый стопроцент
ный мещанин, бежит из селения, принеся в жертву личному все общественное.
Мы нарочно остановились на первой драме Гауптмана, так как такая социально-полити
ческая путанность не покидает его и в дальнейшей карьере драматурга. Оставаясь очень крупным художником и основателем натуралистической школы в немецкой драматургии, Гауптман не умеет справиться с темами широких и философских обобщений, часто и сам уподобляясь своему Лоту из пьесы «До восхода солнца». Спасая своих «Ткачей» от преследований цензуры, Гауптман подает заявление прокурору, что «Ткачи» не драма классовой борьбы, а всего лишь—драма социаль
ного жаления. Франц Меринг в своих статьях о Гауптмане говорит по этому поводу— «не в том ошибка Гауптмана, что он отрицал
социал-демократические тенденции драмы,—это его право, но Гауптман не должен был допустить, чтобы его адвокат указывал на враждебную рабочим охранительную тенденцию в «Ткачах». Вскоре после «Ткачей» Гауптман демонстрирует свою классовую «благонадежность» «Потонувшим коло
колом», этой уже сугубо «аристократическойслащавой сказкой, зовущей от долин жизни к уединению горных высот. Еще дальше—сентиментально-христианский импрессионизм и серафимские
восторги «Ганнеле». Постепенно это сделало его,— по словам того же Меринга, — «властителем театра роскоши и любимцем буржуазии».
Сравнительно с Гауптманом большая общественная «честность» его соратника на дра
матургическом поприще Германа Зудермана заставляла иногда в критической оценке ставить Зудермана даже выше Гауптмана. Такая
оценка несомненно ошибочна. Конечно, Гауптман шире, богаче красками и захватом. Гауптман —
школа. По формально - художественным приемам (особенно раннего периода творчества), по инте
ресу к дарвинистским мыслям о наследственности в применении к социальным темам Гауптмана
хочется поставить рядом с Золя. Принципы экспериментально-натуралистического романа Золя Гауптман перенес в немецкую драму.
Сейчас, как и Зудерман, Гауптман собственно уже «на покое». И, пишет очень мало. Недели две
назад в Берлине у Рейнгардта была поставлена его последняя пьеса «Доротея Ангерман». Это слезливая и тоже социально весьма путанная мелодрама, к тому же очень странно противопоставляющая кипение города патриархальному темпу деревни. Быть может, в этом на старости сказы
ваются воспоминания юности,— те ранние тол
стовские влияния, которыми были отмечены первые шаги Гауптмана.
ЭМ. БЕСКИН.
СЕДЬМОЕ НОЯБРЯ БЫЛО ГРАНДИОЗНЫМ СМОТРОМ ПРОЛЕТАРСКИХ СИЛ НЕ ТОЛЬКО В СССР, НО И ВО ВСЕМ МИРЕ. РАБОЧИЕ И ВСЕ ТРУДЯЩИЕСЯ СССР! СМЕЛЕЕ ВПЕРЕД К НОВЫМ ЗАВОЕВАНИЯМ! УВЕРЕННЕЕ СТРОЙТЕ СОЦИАЛИЗМ ПОД ИСПЫТАННЫМ РУКО
ВОДСТВОМ ПАРТИИ ЛЕНИНА!
Слева Гергардт Гауптман. Справа исполнители центральных ролей в идущей сейчас в Берлине у Рейнгардта новой пьесе Гауп
тмана „Доротея Ангерман — актер Вернер
Краус в роли Ангермана и актриса (в рамке)
Елена Тилинг в роли Доротеи.