художественные формы уже утратили свое действенное значение, продолжая жить, как пережи
ток исчезнувших общественных взаимоотношений, чуждых нам или даже враждебных; другие же, наоборот, отвечают самым насущным потребностям широких слоев населения, содействуя орга
низации нового культурного и материального быта (в этом заключается их связь с жизнью или, точнее, их «социальная функция») Другими словами, в поисках художественных форм, в определении их пригодности надо исходить из тех признаков общественной жизни, в которых запечатле
вается стиль эпохи. Всякая эпоха, приносящая с собой радикальный перелом производственных отношений и новое социально-психологическое содержание, естественно, создает и свой стиль. Вновь нарождающиеся художественные формы, конечно, испытывают сильное воздействие старых, но в общем схема развития и кристаллизации
художественных форм неизбежно таковы: новые общественные отношения создают новый быт, а потребности нового быта создают и новый художественный стиль. Но не наоборот.
У нас налицо имеются уже вполне конкретные черты новых художественных форм, которые будут тесно связаны с основной коллективистической идеей нашей эпохи. То искусство, которое претендует на внедрение в наш быт и, в частно
сти, на его рациональное оформление, должно дать и наиболее полное, наиболее убедительное отражение этой господствующей идеи. В этом и будет за
«Разлом» Лавренева в театре им. Вахтангова имеет на редкость единодушную в оценке его прессу. Оценка эта—почти восторженная.
К десятилетию Октябрьской революции,—говорит «Правда»,—вахтанговский театр приготовил пьесу Б. Лавренева «Разлом». Спек
такль выделяется из ряда юбилейных и займет прочное место в репертуаре и благодаря чет
кости и колоритности самой пьесы, и благодаря яркости и непосредственности исполнения, и
„Разлом . Щукин—Берсенев, Русланов—Штубе.
ключаться источник его жизненной силы и его организующая роль в деле культурного строительства.
В элементах нового быта заложены элементы нового стиля в искусстве.

игн. хвойник

благодаря свежести и находчивости постановочной части и оформления.
«Известия» считают, что
определенным преимуществом «Разлома» в отличие от других юбилейных постановок является то, что здесь мы имеем дело с настоящей пьесой, с произведением, специально для театра написанным, а не перекройкой для театра литературного материала, первоначально пресле
довавшего другие цели. Есть и определенная объединяющая тема — октябрьский «разлом» старого общественно-политического уклада, пока
занный в определенной среде, — Балтийского флота, бывшего тогда одним из передовых отрядов революции.
«Труд» поздравляет вахтанговцев «с настоящей театральной победой».
Эта победа театра получилась потому, что вахтанговцы вложили в свою работу настоящее революционное воодушевление, бодрость чувств, юмор и крепость тона. Быть может, из всех постановок, сделанных театром после смерти Вахтангова, «Разлом» наиболее близок к жизнеощущению покойного мастера.
Ту же мысль подчеркивает и «Вечерняя Москва» —
в этом спектакле театр вполне на высоте заветов своего учителя Вахтангова. Вахтангов, всем устремлением огромного художника при
нявший революцию, уже на следующий день ее звал от «сверчков за печкой» старого театра к революции театра. «Художнику,—записывает
он в своем дневнике,—надо понять, как дурно люди жили до сих пор, как прекрасно то, что сейчас совершается». Спектакль весь наполнен

«РАЗЛОМ» В ТЕАТРЕ ИМЕНИ ВАХТАНГОВА.

Перово. (Моск. губ.). Клуб-театр.
Проект вхутемасовца М. Бархина.