именно таким пафосом. Это—салют театра десятилетию великой Октябрьской революции. Эта же газета дает и театральный анализ успеха:
в спектакле нет ничего от нудной театральщины, от штампованного тона традиционных
«переживаний», от «красивости» пластического движения и от всего прочего арсенала старого театрального эстетизма. Он весь—на хорошей,
здоровой простоте, на крепком словесном броске короткой фразы, на четком, энергичном дви
жении. Без мелодраматической неврастении, без импрессионистской мазни «психологизма», без мистического «пугания» и ковырянья в «безд
нах души». Таким посылом хорошей игровой эмоциональности театр спасал местами и автора.
«Свежий спектакль, молодой, бодрый»,—характеризует его «Наша Газета».
«Рабочая Газета» озаглавливает отчет о спектакле—«праздник рабочего зрителя» и отмечает актерский коллектив, «вложивший в дело создания революционного спектакля столько любви, сил и искренности». «Комсомольская Правда называет ансамбль спектакля «чудесным оркестром, с редким воодушевлением разыгравшим пьесу».
К. Ф.
Симфонические утренники концертного бюро. От концертов Росфила эти утренники от
личаются твердым и определенным курсом на общественность программ. Первая программа сим
фонического концерта, данного в текущем сезоне бюро при участии франкфуртского дирижера Шерхена из произведений Стравинского, Кшенека и Мясковского, была более содержательна, чем две последующие из сочинений Шуберта, Бетховена и Чайковского—произведений за последние сезоны
не один десяток раз исполнявшихся. Дирижером двух последних концертов Концертного бюро был
дрезденский концерт-директор Пауль Шейнф л у г. Как композитор Шейнфлуг уже давно известен нам своим циклом «музыкальных ланд
шафтов» для голоса с сопровождением различных инструментов, живописующих в звуках ландшафты северной Германии. Как дирижер он выступает в Москве впервые. Аккуратный, но лишенный яркого воображения и смелости трактовки дирижер исполнял в классически уравновешенных тем
пах Бетховена и Чайковского. Местами проскаки
вали какие-то живые акценты и свежие оттенки, но у дирижера нехватало энергии, что бы уверенно довести до конца задуманные им попытки осве
жения старого исполнительского трафарета. Самым интересным номером его программ оказалось не исполнение классиков, а передача небольшой тан
цевальной пантомимы современного немецкого автора Хиндемита. Эта пантомима, предназначен
ная для малайских марионеток, весьма остро и с хорошим юмором передает их механическую суетливость на фоне ярко экзотических тонов восточной музыки. Солистом концерта выступил испанский пианист И т у р б и, сыгравший с большим звуком и темпераментно концерт Листа. Пианист имел очень большой успех.
Боровский. Нынешняя встреча с Боровским, выступившем в концертном утреннике, устроенном Персимфансом, дала впечатление большой свежести и роста исполнительских сил этого пианиста. Боровский играет с большой тех
никой и именно «играючи» преодолевает огромные трудности, представляемые его всегда разносто
ронними программами. Слушать его и увлекательно и поучительно, так как пианист в последнее время овладел в совершенстве звуком, и многие его при
емы могут быть и должны быть изучаемы как показатели тех звуковых ресурсов, какие можно извлечь из современного фортепиано.
ЕВГЕНИЙ БРАУДО.

Шахты (Сев. Кавказ). Драмтеатр. ПО КОНЦЕРТАМ.

Инсценировка драмтруппы в день 10-ой годовщины Октября.