ВНИМАНИЕ! ГОВОРИТ ФИЛЬМА!

(Письма из-за рубежа).

Звуковая фильма уже не только изобретение, но и продукт кино-рыночного ажиотажа, чрезвы
чайно напоминающий первые времена появления движущейся фотографии. В американском кинотеатре звуковая фильма уже на сегодня обязатель
ный элемент каждого сеанса. Такая краткометражная кино-фильма окончательно вытеснила кон

цертно-эстрадную часть, предшествовавшую здесь

показу фильмы. Вместо того, чтобы приглашать дорого стоящие программы в каждый кино-театр отдельно и оплачивать их ежевечерне, кино-фирмы стали выпускать фильму, фиксирующую в звукодвижении и певца или певицу, и пианиста, и акро
бата, т. е. весь эстрадный концерт. Эта звуковая фильма и демонстрируется перед большой немой картиной. Таким образом первый экономический удар уже налицо. Огромное количество эстрадных исполнителей в кино превращается в безработных. Та же учесть грозит, конечно, и кино-оркестрам и кино-иллюстраторам. На 1928/29 производствен
ный год американская кино-пресса анонсировала 225 длиннометражных и 1.012 короткометражных звуковых фильм.
Сущность звуковой фильмы не имеет ничего общего с существовавшими еще с начала этого столетия попытками механического объединения кино и граммофона — эдиссоновским кинетофоном и дальнейшими синхрофонами и витафонами. Там звук путем граммофонной техники гравировался на восковых пластинках и демонстрировался одно
временно с фильмой. Здесь же звук непосредственно фотографируется на пленке, звуковые волны пре
вращаются в электрические, электрические после усиления их в несколько тысяч раз — в световые, которые и фотографируются либо на отдельной пленке, пробегая одновременно с картиной, или на одной и той же пленке с краю у перфорации. Такой принцип фотографии, впервые формулиро
ванный немецким физиком Румером, остается неизменным и лишь в технических деталях варьи
руется в разных системах. А их имеется уже несколько. Немецкая — Три-Эргон, англий
ская — Де-Форест и американская — К а з а.
Старые ателье для съемки звуковых фильм не годятся. В Голливуде оборудовано уже свыше 10 тысяч метров площади под специальные ателье для таких фильм, представляющие из себя непроницаемые для звука камеры, стены которых ухо
дят в землю на глубину почти 30 метров. Это необходимо, так как съемочные аппараты звуковых фильм настолько чувствительны, что отмечают звук от малейшего сотрясения — хотя-бы проехавшего на расстоянии километра автомобиля-грузо
вика. Сам съемочный аппарат помешается в особо закупоренной и снабженной звуконепроницаемыми переборками кабинке, дабы на пленку не попал собственный треск аппарата при верчении ручки или голоса при съемке. В репертуаре звуковой фильмы есть уже и «боевик». Фильма «Огни Нью-Йорка» привлекает в Америке к кассовым окошкам кино огромные очереди зрителей. Есть и немецкие тонфильмы.
От Америки в ажиотаже вкруг звуковой фильмы не отстает и Европа. В Германии организован синдикат „Deutscher Tonbild-Syndicat“ с капиталом
в 12 миллионов марок, объединивший „Deutsche Geselschaft für Ton und Bild“ и акц. о-во „Klangfilm“, в которое пайщиками входят крупнейшие электрические компании. В Англии самое большое предприятие по звуковой фильме — „Brith Inter
national Pictures“ — намечающее к выпуску до 20 звуковых фильм. В Америке же все без исклю
чения кино-фабрики перешли уже наряду с немыми и на выпуск звуковых фильм.
Аппарат для демонстрации обходится пока еще очень дорого. Его продажная цена — 10.000 долларов и выше.
Каталоги кино-фабрик предусматривают сейчас четыре категории картин: 1) немая фильма, 2) музыкальная тон-фильма без диалога, 3) фильма му
зыкальная с разговорным текстом и 4) чисто разговорная фильма.
Нужно ли объяснять, какие сдвиги и перемены вносит на художественный рынок тон фильма, как в области самой кинематографии, так и других искусств, особенно живого театра.
Первый удар наносится интернационализму кино-ленты. Если немая фотография требовала только перевода надписей, чтобы фильма котировалась вне национально-языковых границ, то звуковая фильма (разговорная) уже ограничена определенной, понимающей данный язык территорией.
Второе — звуковая фильма есть разрешение вопроса репродукции театрального спектакля и концерта. Если немое кино конкурировало с те
атром, какая же конкуренция должна возникнуть с передачей живого спектакля целиком во всеору
жии всех его пластических и звуковых средств. Пусть пока это еще очень дорогое удовольствие, пусть пока это еще и недостаточно совершенно. Но ведь первый шаг — сделан. Каждый дальнейший будет все увереннее.
Безработица среди американских кино-эстрадников и кино-музыкантов, уже дающий себя знать факт. Само собой, что зрителю кино с одной сто
роны все равно, как, какими техническими сред
ствами идет музыкальное сопровождение фильмы.
Точно так же совершенно ясно, что сопровождение, выпущенное непосредственно с фабрики, будет настолько выше художественно (и в объеме и в органическом соответствии сюжету и в качестве), что не может вызвать со стороны зрителя защиты оркестров в кино-театрах. Здесь вопрос калькуля
ции — и, конечно, тягаться отдельному кино-театру с массовым размахом кино-фабрики не приходится. Не говоря уже о небольших городах и деревне, куда звуковая фильма принесет впервые настоя
щую музыку вместо бренчанья подчас художествен
номалограмотного, а то неграмотного тапера. Здесь ни спорить, ни доказывать не приходится. Скри
пачу или певцу на звуковом экране, — показывает опыт, — публика аплодирует, как на концерте: до того живую иллюзию дает музыкальное выступле
ние. Здесь нужно заблаговременно и постепенно перестраивать некоторые области художественного рынка. Рабису и Главискусству надо уже начать думать, надо уже экономически-хозяйственно предвидеть.

КАЖДЫЙ ЧЛЕН СОЮЗА ДОЛЖЕН ЗНАТЬ, ЧТО, ПОДПИСЫВАЯСЬ НА „РАБИС“, ОН ТЕМ САМЫМ ПОДДЕРЖИВАЕТ СВОЙ ЖУРНАЛ.

М. ОГНЕВ.