☛

В номере: На пороге 10-летия (передовая). Что обещает предстоящий сезон — А. ЛУНАЧАРСКИЙ, Около летнего сезона — САДКО. Что вы танцуете — Л. МАСЛЕНИКОВ. Актер — рассказ В. КАТАЕВ. Кто в том повинен— КРИТИК. И. М. Москвин — Н. ВОЛКОВ. Осенняя песнь — В. ЧЕРНОЯРОВ. Художественный рабфак — Я. АПУШ- КИН. Рычи, провинция — Ю, СОБОЛЕВ. Письма из Ленинграда — Исидора КЛЕЙНЕР. Встречи — М. ЗАГОРСКИЙ. Зарубежное — А. ГИДОНИ. Театральный разъезд — НЕЗНАКОМЕЦ. Наши беседы. Театральная жизнь. Новые книги
и пр. Рисунки: Парад алле — Е. МАНДЕЛЬБЕРГ- 1917-ый год — Н. МЕНЬШУТИН.
Пережитое нами историческое деся
тилетие породило огромное движение не только в области политики и экономики, но и культуры. „Культурная ре
волюция идет сейчас вглубь и вширь. В области театра это выразилось в известном кризисе форм и жанров, в количественном и качественном росте художественной продукции при колоссальном повышении требовательности со стороны зритель
ной массы, в ряде репертуарно-художественных битв по всей линии профтеатра, в повороте внимания к профтеатру и к многотысячному самодеятельному театру, в поднятии на новую и исключи
тельную высоту социального значения театра в целом: старые границы между „новыми и „старыми театрами в этом смысле значительно стерлись.
Что здесь является целью и основной задачей? По образному определению т. Луначарского (см. ниже его статью „Что обещает предстоящий сезон ) задача дня заключается в „ускорении движения театра к полюсу современности и общественности . Отсюда вытекает и необходимость еще раз и со всей решительностью сдать в архив, с одной сто
роны, дотлевающие теории „музейности старого наследства, огульного отрицания ‘классики и т. п., с другой — проявляющиеся доныне еще иногда тен
денции театров к обереганию себя от эпохи „впредь до ... рождения „нового поэта .
Разумеется, при этом „ускорении движения театра нельзя закрывать глаза на наличие препятствий, в частности на „неизбежные ошибки теа
тров, вступивших на новые „пути развития . Но для нас ясно, что это предвидение неизбежных (именно лишь неизбежных!) затруднений дол
жно быть использовано по принципу „управлять— значит предвидеть , т.-е. надо сводить ошибки театров к полному и действительному минимуму.
Для ускорения роста и реконструкции театра нужны: укрепление театральной общественности,
организация зрителя, здоровая кассовая политика, создание и укрепление сети художественных, вер
нее, общественно-художественных советов. В этом ряду ярко встает вопрос и о театральной печати, призванной давать широкое освещение вопросов
театрального искусства, вскрывать художественную ценность отдельных произведений и течений, по
могать массовому зрителю, драматургу, режиссеру и актеру поддерживать прогрессивное, осуждать и изживать реакционное в театре.
Кратко говоря, современному театру должна соответствовать современная театральная критика.
Содержание, принципиальные линии и критерии для нее достаточно четко даны нам прошедшим
Всесоюзным театральным совещанием при ЦК пар
тии. Практический принцип в повсед
невной работе ясно может быть выра
жен в двух требованиях:, не глушить с плеча и „не плестись в хвосте . Тут возникают еще два заново ставящихся вопроса: о театральном читателе и о формах театральной критики.
Иные скептики просто полагают, что театрального читателя, как существо вообще фантасти
ческое, призван заменять театральный зритель, караемый за покупку программ повинностью „попутно читать статьи в порядке, т. сказать, „прину
дительного ассортимента . Мы же думаем иначе. Театральный читатель есть и должен быть воссоз
дан не только Из зрителя в зале, но и из читателя театральной непериодической литературы, из посе
тителей диспутов, из самого актерства, из поды
мающихся снизу больших кадров — массовиков, интересующихся искусством, из литературных чита
телей, наконец. Ведь читались же раньше даже пьесы!
Но этот читатель театрального журнала имеет все права требовать удобочитаемого и по возмож
ности разнообразного, даже увлекательно-поданного, материала как в самом журнале, так и в приложениях к нему. Вплоть до театральной беллетристики.
Такими методами должно и можно поставить вовлечение во всю театральную жизнь столиц и других театральных центров доныне неправильно именуемых „провинцией более широкого массо
вого читателя. Эта работа, думается нам, составит не меньшую, хотя более трудную форму помощи строительству современного театра, чем общие, уже ставшие шаблонными, сплошь „указующие статьи по адресу театра.
Мы отдаем себе отчет в трудностях. Но мы убеждены, что потребность в продуманной, лишенной шаблона и голого проповедничества театральной журналистике глубоко назрела. Что силы, могущие быть не только привлеченными, но и постепенно созданными вокруг этого круга вопросов, найти мож
но, особенно, если установить формы тесной и живой связи с читателем, с массой. Что цели и задачи, нами намечаемые, не утопичны. И потому думается, что журнал, назвавший себя по имени того современного театра, строить который мы должны на новых основах совместными и сплочен
ными усилиями, — свое название и назначение сумеет оправдать, если на перевале во второе десятилетие нашего пролетарского строительства он уловит темп жизни и новых культурные требования быстро растущих масс.

☛