РОЖДЕНИЕ СОВЕТСКОЕО ТЕАТРА

К

огда оглядываешь пройденный театрами за десятилетие путь, то, наряду с ошибками и грандиозными достижениями, видишь исклю
чительный численный рост театров, небывалый и невозможный в дореволюционные времена. Свободная инициатива, получившая широкие возможности, воспользовалась ими, и ряд интереснейших театральных начинаний оставил несом
ненный след в поступательном движении русского театра.
Менялись задачи, выдвигавшиеся быстро сменявшимися «требованиями момента», и ряд театров прекратил свое существование. Но громадное большинство их принесло в сценическое искусство что-либо значительное, и, постепенно эволюцио
нируя, театры Москвы выкристаллизовались в сильные художественные организмы.
Небезынтересно вспомнить хотя бы главнейшие начинания, имевшие место за эти годы [1)]. Так, напр., было до сорока театров специального назна
чения, которые, выполнив выдвинутые жизнью функции, сошли на-нет. Назовем некоторые из тех, которые нужны были лишь в отдельные периоды революции. Таковы специальные агитационные театры (Теревсат, Гостекомдрама, Безбожник), или театры для красноармейцев (Воен
ный, Окружной, 3-го караульного полка), для профсоюзов (Т-р транспортных рабочих, т-р Бе
лорусско-Балтийской жел. дороги), или театры районные (двадцать из них обслуживались правильно функционировавшими постоянными труппами). Когда условия транспорта позволили жи
телям окраин посещать центральные театры, то районные театры и передвижные коллективы, обслуживавшие до восьмидесяти сценических пло
щадок, перестали быть столь необходимыми, и в дальнейшем сохранились лишь наиболее жизненные.
Были за эти годы попытки воскресить старинные театральные формы — Старинный театр (ру
ководитель Дунаев). Т-р Старинного водевиля (руководитель Рябцев), Т-р старинного фарса (руководитель Ильин). Был ряд своеобразных экспериментов (Опытно-Героический т-р Фердинандова. Мастерская Форрегера, Т-р ХПСРО, возглавлявшийся Комиссаржевским).
Много было студий, ставивших себе и экспериментальные и педагогические задачи (напр., «Молодые мастера», им. Горького, им. Шаляпина, им. Грибоедова, Русского актера, Чехова и т. д.) и из школьных организмов возникли крепкие и художественно-ценные театры (Студия Малого т-ра, Коллектив ЦЕТЕТИС-а, т-р им. Мейерхольда). Были за эти годы начинания большой значительности, лишь по случайным причинам пре
[1)] Подробно в Сборнике ГАХН «Театры Москвы 1917—1927», находящемся в печати.
кратившие свою деятельность, вроде, напр., театров Госпоказательного, Московского Драматического, им. Комиссаржевской, но и они выдвинули ряд молодых сил, подготовили ряд режиссеров, дали ряд достижений формальной цен
ности. Лишь один театр — театр исключительного значения и единственный в мире, не оставил следов своего существования: имеем в виду т-р Глухонемых, где не только зрители, но и исполни
тели были глухонемые, разыгрывавшие пьесы на своем языке — азбуке жестов.
Далеко не все из начинаний этих лет выполняли функции существенные и вне очередных задач, выдвинутых отдельными периодами совет
ского и театрального строительства. Но многие из них дали возможность создать театры, суще
ствующие и поныне. Так, напр., из ряда театров национальностей, возникших за годы Октября,— Украинского, Белорусского, Польского, Армян
ского, двух Еврейских — Габима и Камерного, Латышского и Татарского, три последних про
должают и теперь свою работу. Так, из четырех
театров, обслуживавших детскую и школьную аудиторию — Т-р при б. гимназии Медведниковых,
1 Гос. Детский т-p., Московский т-р для детей, Мастерская Педагогического т-ра — сейчас функ, ционируют два: Гос. Педагогический и Московский.
Особенно показательна картина московских театров, если сравнить ее с театром дореволю
ционным. Лишь четыре театра сохранились от той эпохи: Большой, Малый, Художественный, Камерный. Исчезли многочисленные театры лег
кого жанра — миниатюры, обозрения, оперетты
(вроде театров Максим, Бекеффи, Мамоновского, Никольского, Петровского, Зои, Струйского, Потопчиной, фарса Беляева и т. д. и т. д.). Этот жанр
возродился в эпоху нэпа, чтобы, просуществовав; несколько сезонов, окончательно сойти на-нет.
Прекратили свое существование частная опера. Зимина и три частных драмтеатра: Корша, Незлобина, Суходольского. Зато возникло двадцать
новых театров. Увеличилось число театров оперных (кроме Большого — Экспериментальный, Студия им. Немировича-Данченко, Студия им. Ста
ниславского). Наконец, кроме упомянутых выше трех национальных театров и двух детских, имеем театры им. Мейерхольда, Революции,
МГСПС, Пролеткульт, им. Сафонова, МХАТ 2-й, Малую Сцену МХАТ-а, Т-р им. Вахтангова, IV Студию, Студию Малого т-ра, Замоскворецкий, два театра Сатиры и театр Импровизации — Семперантэ.
Таковы итоги десятилетия, показывающие не только огромный количественный, но и значительный качественный рост театров Москвы, про
явившей и в театральном строительстве поистине гигантскую мощь...
ВЛ. ФИЛИППОВ
Десять лет победоносной борьбы и строительства социализма в СССР — залог победы мирового пролетариата. Да здравствует первое десятилетие Октября!
В десятую годовщину Октября шлем революционный привет пролетариям всех стран и угнетенным народам мира.
Братский привет узникам капитала, бойцам за дело мировой пролетарской революции.
Да здравствует Октябрьская революция, превратившая Россию из застенка царей и помещи
ков в революционный маяк для трудящихся!