РЕПЕРТУАР ЗА 10 ЛЕТ

И

стория репертуара театра революции — есть история советской драматургии и даже (в театральном плане) — революции.
С первыми раскатами Октябрьской грозы наши театры как-то естественно разбились на два ла
геря: большие государственные театры, с одной стороны, и новые, районные театры и разные клубные студии, кружки, коллективы — с другой стороны.
Большие старые театры, «носители и хранители» лучших достижений дореволюционного театра в течение первых пяти лет революции без
мятежно продолжали давать старый репер
туар. Судя по этому репертуару, можно было подумать, что ни
какой революции у нас нет, что Россия вовсе не окружена страшным кольцом огня и же
леза, — что миллионы голодных и полуразде
тых рабочих и крестьян не истекают кровью в гигантской схватке, не напрягают героически своих сил для защиты революционной роди
ны от могущественных внешних и хитрых вну
тренних врагов. В Большом Московском театре шли: «Баядерка», Царская невеста», «Руслан и
Людмила», «Садко», и т. д. В Малом — по старому: «Ночной туман», «Старик», «Собака садовника», «Венецианский купец». В Художественном: «Дядя Ваня», «На дне», «Сверчок на печи», «Синяя пти
ца»!... Даже Камерный театр, который претендовал на звание революционного театра, даже он не отважился поставить хотя бы одну револю
ционную пьесу, а кормил своих зрителей «Адриенной Лекуврер», «Сакунталой», «Покрывалом Пьеретты» и т. д. Что же говорить о репертуаре таких театров, как Корша, Незлобина, которые еще в 1920 году представляли: «Подсвечник», «Рваный плащ», «Орленка», «Царя Иудейского»...
Но первая пролетарская революция создала и свои революционные и пролетарские театру, правда, они, эти бесчисленные драмкружки, сту
дии, коллективы, рабочие театры, — не имели и десятой доли той высокой театральной культуры, техники, мастерства, богатств, какими располагали «старики». Но зато они горели отвагой и энтузиазмом молодости и революции. В лихо
радочной спешке они готовили свои «агитки» и показывали их рабочим, выезжали на фронты на знаменитых агитпоездах и пароходах. Они жили, дышали одними мыслями и чувствами, какими жила, горела вся великая трудовая семья, под
нявшаяся на борьбу за счастье свое и всего человечества.
Революция создала многие сотни «агиток». Некоторые из них были написаны с пафосом,
отвечавшим не только настроениям эпохи военных фронтов, но захватывающим массы еще и поныне. Так, «Великий Коммунар» Громова был поставлен
в селе Б. Каменка, Саратовской губ., 9 раз еще в 1925 г., хотя в селе всего 1.600 человек населения, считая стариков и детей.
Из массы революционных теа-коллективов и кружков в первые годы революции выделялись студии Пролеткульта, особенно в Москве и Ленин
граде. Они первые начали давать более или менее художественные «агитки» и в минимально худо
жественной оправе. Так, в Петрограде уже 1 мая
1918 г. Пролеткульт показывает инсценировку «Зори Пролеткуль
та», составленную В. В. Игнатовым по произ
ведениям пролетарских поэтов Гастева, Маширова и Кириллова (постановщик — тоже В. В. Игнатов). В следующем,
1919 году, 1 мая уже в Туле дается эта же инсценировка, но в зна
чительно улучшенном и усложненном виде; а 7 ноября 1920 г. в Москве т. Игнатов под тем же названием дает уже вполне законченное
и во всех отношениях оригинальное театральное представление. Сценарий составлен из богатой уже сокровищницы пролетарской поэзии, дышащей великой борьбой и строительством своего героического времени. Кроме того, Московский Пролеткульт тогда (1918—1920) славился своими
оригинальными инсценировками, — «Восстание«Труд и капитал» и др. В те же самые годы ставились агитки вроде «Красной правды», «Марьянны».
А несколько позже постановка «Мексиканца(в Эрмитаже) демонстрировала уже крупные успехи и в области формальных исканий.
Вскоре этим передовым отрядам, этим зачинателям театрального Октября, на помощь является В. Мейерхольд, вооруженный не только всеми достижениями старой театральной культуры, но и бурным энтузиазмом революционного творчества. 8 ноября 1920 г. Мейерхольд ставит в своем театре («Первый театр РСФСР») «Зори» (по Верхарну), в начале 1921 г. ,,Мистерию-Буфф“ — ярко революционные и агитационные вещи. Дальнейший репертуар Мейерхольда: «Великодушный
рогоносец» (дань начинающемуся НЭП-у), «Смерть Тарелкина» и «знаменитая «Земля дыбом», дальше:
«Лес», «Д. Е.», «Бубус», «Мандат», «Рычи Китайи «Ревизор».
Провинциальные театры за годы первого пятилетия ставили большей частью старые мещан
ские пьесы, а часто макулатуру, вроде «Тетки Чарлея», «Сына четырех отцов», «Блудливого
директора» и т. д. Революционные пьесы тоже ставились, но редко.
,,РАЗЛОМ“ Б. Лавренева. Театр им. Вахтангова
Да здравствует мировой Октябрь, который превратит весь мир в Международный Союз Советских Социалистических Республик!
Первые десять лет международной пролетарской революции подвели капиталистический мир
к могиле. Второе десятилетие его похоронит!