ЧТО ДАЛ ОКТЯБРЬ ТЕАТРУ

(Беседа с рабочими сцены)

Б

ольшой театр. В зрительном зале мы одни. Распахнут занавес, и мой сосед — старший ма
стер столярной мастерской Большого театра— т. Уткин указывает мне на земной шар — еще голый и неокрашенный, заполнивший всю сцену.
— Это для «Апофеоза Октября» — говорит он. Сработали мы эту махину в 10 дней, не спали, не ели, зато поспели и не сорвали репетицию.
К такому великому празднику надо бы загодя готовиться, а наша администрация спохватилась только за месяц, вот и начала такую спешку. Да и всегда так: перед новыми постановками, тут уж с 8-часовым рабочим днем никто не считается, работаем по целым суткам. Знаете — (и столяр с улыбкой поворачивает ко мне желто-бледное лицо) мы, театральные рабочие привержены к театру, как курильщики к папиросе. Театр затягивает. Хотя получаем мы по ставке очень скудное жалование, но никто не ропщет.
«Что дал Октябрь театру?» спрашиваете вы. Нашему Большому театру Октябрь дал все: свежие и новые
постановки, новую игру, креп
кий фундамент. За кулисами сметено все старое, обновился актерский быт. С каждой новой постановкой театр все ближе подходит к действи
тельной революционности. Один мой товарищ говорил как-то, что большевистская революция
это метель. Так вот эта метель закрутила театр и свежим дыханием очистила театральный воздух.
* * *

Т

ов. Авилов — рабочий сцены Введенского Нардома — хмур и неразговорчив, но вопрос,
что дал Октябрь театру, действует на него почти магически. Неожиданным блеском зажигается взгляд и голос звучит крепче:
— Я связан с деревней, так рассказывает т. Авилов — поэтому, говоря о том, что дал Октябрь театру, первым делом скажу, что дал полезную и нужную для театра близость его к народным массам. Раньше крестьянину за всю его жизнь удавалось где-нибудь на ярмарке повидать «Петрушку» или, в лучшем случае, балаганное представление. Теперь же спектакли своими силами, или силами приезжих актеров, ставятся в каждом деревенском клубе. Теперь каждый, даже самый разакадемический театр считает необходимым дать несколько спектаклей в рабочих районах, маленькие театры дают спектакли даже на фабриках.
— С собой в глухие углы несут театры свет и культуру. Театральные передвижки — самое большое достижение Октября в театральном деле.
* * *

Ш

ирокоскулое, веселое лицо, синий рабочий фартук и крепкие мускулистые руки с засученными по-локоть рукавами — таков ма
шинист сцены в театре Четвертая Студия, тов. Асмитуллин.
— Давно ли вы в театре?
— Я-то? да я в театре родился, — смеется Асмитуллин. Отец мой 40 лет служил сторожем и «Аквариуме», мать также работала в театре и 27 годков тому назад, в то время, как в театре шел
Октябрьская революция превратила дворцы князей и богачей в ремонтные мастерские здоровья трудящихся СССР.
какой-то веселый фарс, я появился на свет. Десятилетним мальчишкой я уже работал за кулисами. Служил у Сабурова, даже сам играл на сцене, знал многих знаменитых актеров.
— Могу с полным основанием сказать, что Октябрьская революция произвела в театре ко
ренной сдвиг и приблизила театры к рабочему зрителю по цене, по платью и по содержанию пьес. Раньше, если в сад «Аквариум» приходил рабочий без галстуха и воротничка, так его попросту гнали в шею, несмотря на то, что он заплатил за билет. Кроме того, цены на билеты были так высоки, что рабочие с семьей не были в состоя
нии пойти в театр. К тому же и пьесы ставились тогда больше из великосветской жизни, мало понятные широкому зрителю.
— Октябрь все это изменил, и теперь рабочий зритель понял и оценил театр, как доступное ему зрилище.

*** П

устынное фойэ театра им. Мейерхольда. Беседую с электромонтером — Покорным и за
ведующей костюмерной мастерской театра т. Титовой.
— Я работаю в театре с 1908 года, говорит т. Титова. Работала с Фед. Фед. Комиссаржевским, с Араповым, с художником Сапуновым, насмотрелась довольно на старые театральные порядки, на закулисные интриги, на борьбу «премье
ров» и «премьерш», которые на нас, маленьких людей сцены, смотрели свысока и еле удостаивали приказаниями.
— Октябрь совершил в театре полный перелом, поставив театр на новые рельсы. Сейчас в театре и за кулисами нет больше «премьеров», директоров, а есть товарищи по работе. Механизм театра сейчас похож на фабрику, где все движется кол
лективным трудом, где каждая гайка так же нужна и важна, как большой мотор. «Хозяйскую» твер
дую руку нашего организатора мы чувствуем только на производстве, в остальное время он
такой же наш товарищ, как и другие. В старом театре, бывало, нам давали эскиз художника и приказывали сделать по нему костюм, не справ
ляясь о нашем мнении. Теперь же, например, мы
готовим к Октябрьскому празднику спектакль— «Окно в деревню» — художники принесли нам эскизы крестьянских костюмов. Мы, просмотрев
рисунки, сказали им, что таких панев рязанские бабы не носят, а носят другие. Художники вни
мательно нас выслушали, согласились с нами и сделали другие эскизы — такого отношения к маленьким служащим не было.
— Да и в идеологическом отношении театры сильно выросли, подерживает костюмершу элек
тро-монтер Покорный. Например, наш театр, один из самых значительных театров не только в СССР, но и в Европе, целиком вырос на дрожжах Октября. «Рычи Китай» — такая действенная революционная постановка, какой не было ни в одном театре.
- Октябрь в корне изменил весь старый театральный быт.
Н. КАЛЬМА