В МОСКВЕ

В ГЛАВИСКУССТВЕ
Ha-днях состоялось заседание комиссии, выделенной состоявшимся недавно в Главискусстве совещанием о весенних гастролях. Комиссия утвердила план поез
док. Как правило, ни одна поездка без утверждения Главискусства допущена не будет. При этом комиссия берет установку в первую очередь на целые коллективы и художественные ансамбли. Отдельным группам поездки будут разрешаться только в том случае, если останутся неисполь
Главискусством утвержден новый вокальный еврейский квартет. Работа квар
тета будет направлена в первую очередь на обслуживание еврейских трудящихся масс.
Композитор И. Шишов
Директором театра Главискусством назначен С. Н. Кель. художественным руководителем В. М. Бебутов.

КЛАССОВЫЙ ВРАГ В ДРАМАТУРГИИ

(На докладе тов. Плетнева в Ком. Академии)
Есть ли в нашей драматургии признаки существования классового врага? В чем они выражаются? И в чём должна заклю
чаться борьба с ними? Освещению этой темы был посвящен недавно устроенный
подсекцией марксистского театроведения Комакадемии доклад тов. Плетнева.
- Классовый враг сейчас начинает проявлять много энергии и активности. Для своих целей он умудряется пользо
ваться советской конституцией. Что касается лица его, то оно. по мнению до
кладчика, мало, впрочем, вытекающему из сделанного им анализа экономического и политического положения нашей страны, стало сейчас настолько ясным, что нам легко его уловить. (Это утверждение, как и следовало ожидать, вызвало чрезвычайно серьезное возражение со стороны выступивших в прениях оппонентов). Коснувшись вопроса о причинах отставания со
ветской драматургии в области освещения проблем современности, тов Плетнев счи
тает, что вопрос этот, вообще говоря, чрезвычайно сложен, и если можно найти точное объяснение этому явлению, то го
раздо скорее—у попутчиков. Причина их молчания кроется в желании сказать свое, но так как сегодня они этого сделать не могут, то они и ждут, когда наступит чаемое «завтра».
В дальнейшей части доклада тов. Плетнев осветил картину проявления классовой борьбы на театре.
Как, спрашивает он. показывали нам до сих пор этого врага? И отвечает: боль
шей частью—так или иначе связанным с уголовным кодексом; впоследствии он стал уже фигурировать прямо как уголовный преступник, затем—как вреди
тель и, наконец, как реабилитированный белогвардеец.
Сейчас наступил момент, когда борьба с классовым врагом идет уже не по линии главного канала, а мелких русел. Поэтому и трактовка его, а также методы и формы
подачи его в пьесе, должны стать иными. Схема уже не удовлетворяет зрителя, против нее он голосует ногами, т.-е. попросту уходит.
Отметив, что в драматургии по отношению к классовому врагу мы имеем два явления: повышающуюся активность врага, с одной стороны, и сниженную классо
вую бдительность, с другой,—докладчик перешел к перечислению тех мероприятий, которые необходимо провести в ближайшем будущем. Они сводятся к следую
щему: прежде всего надо честно понять стоящие перед партией и советской вла
стью задания. Далее, необходима очень четкая координация сил и мыслей драматурга и театра. Проблему театра пора
поставить перед нашими критиками, рабкорами и общественностью, стремясь привлечь к ней внимание и поддержку руководящих художественных органов. Кроме того, необходима очень серьезная теоретическая активность в этом деле. Требование это диктуется тем значением, которое в культурно-просветительной работе зенимает театр.
В заключении своего доклада тов. Плетнев подчеркивает, что вопросы классовой борьбы стоят сейчас очень четко.
Как никогда нужна поэтому верная и твердая политика руководящих органов, работа над массой и с массой, а также разработка вопроса о живом человеке на
театре. Классового врага нужно сейчас подавать тоже живым человеком. Нельзя сказать, чтоб это сейчас делалось, и тем важнее поэтому заострить на этом внимание нашей общественности.
Положения докладчика вызвали существенные возражения т.т. Туркельтауба, Глебова и др. Они прежде всего отметили,
что утверждения тов. Плетнева о липе классового врага в основном неправильны.
Никогда физиономия классового врага не была так замаскирована, как сейчас. Неверно также объясняет докладчик причины молчания драматургов. Дело здесь вовсе не в желании или нежелании писать. Причины гораздо глубже. Они кроются,
с одной стороны, в том, что наш пролетариат еще не успел вырастить культурно обогащенную смену, а с другой стороны,

☛

«ДНИ ТУРБИНЫХ» и «БАГРОВЫЙ ОСТРОВ» СНИМАЮТСЯ С РЕПЕРТУАРА
зованными основными театрами театральные и клубные площадки. К отправляю
щимся на гастроли по провинции театрам Главискусство будет предъявлять максимальные требования в отношении цельности и художественности постановок. Постановления комиссии утверждены и. о. нач. Главискусства Л. Л. Оболенским.
В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ
«Тупейный художника
Главискусство решило снять со сцены пьесы Булгакова «Дни Турбиных» в МХТ и «Багровый остров» в Камерном театре. Третья пьеса того же автора «Зойкина квартира» уже снята с репертуара театра им. Вахтангова. Решение Главискусства вызвано тем, что постановка «Дней Тур
биных» в текущем сезоне была разрешена лишь до первой премьеры в МХТ («Бло
када»). Что же касается «Багрового острова», то на снятии его, как известно, настаивала и пресса.
ПЛАН ГОСТЕАТРОВ
СОВЕТ ПО МАССОВОЙ РАБОТЕ ПРИ
ГЛАВИСКУССТВЕ
Главискусством освобождены от работы в комиссии по реорганизации Большого театра главным образом за непосещение заседаний т.т. А. Я. Хорал, И. М. Лапицкий, С. А. Лопашев, В. Д. Тихомиров. К. Я. Голейзовский. Ф. Н. Каверин, Л. Н. Лебединский, Н. А. Рославец, Н. С. Альт
ман, И. С. Козловский, Л. П. Гинзбург и Н. Я. Мясковский. Взамен этих лиц в комиссию введены: М. Ф. Гнесин, С. Н. Василенко, А. Н. Юровский, Л. В. Шульгин, А. А. Крейн, О. С. Литовский, М. О. Бройде, Г. П. Сабуров, Н. Н. Куз
нецов, рабочие заводов «Динамо» и «Авио­Поибор»: В. В. Крупно и т.. Медведев. Кроме того, одно место предоставлено для рабочего ГОТОВ по представлению ячейки и месткома.
ИЗУЧЕНИЕ РАБОЧЕГО ЗРИТЕЛЯ
ВЕСЕННИЕ ГАСТРОЛИ
Ввиду затруднительности представить репертуарный план на будущий сезон к 15 апреля с. г. совещание директоров признало возможным отсрочить предста
вление планов до 15 мая с. г. с тем. чтобы к этому времени была выяснена хотя бы первая постановка будущего сезона, получившая притом одобрение художественного совета.
За подписью зам. нач. Главискусства Л. Л. Оболенского разослан всем гостеатрам, находящимся в непосредственном ведении Главискусства, циркуляр, предла
гающий приступить к подготовительным работам по составлению репертуарно
художественных планов и смет на сезон 1929/30 года и закончить их составление не позднее 15 мая—1 июня.
НОВЫЙ ВОКАЛЬНЫЙ КВАРТЕТ
В ТЕАТРЕ МУЗЫКАЛЬНОЙ БУФФО
НАДЫ
При Отделе массовой работы Главискусства создается совет из постоянных представителей государственных учрежде
ний и общественных организаций, ведущих художественную политпросветработу в го
роде и деревне. В состав совета входят представители деревенского отдела и
АППО ЦК ВКП (б), ЦК ВЛКСМ. Культотдела ВЦСПС, Главполитпросвета, ЦК. Союза Сельхозрабочнх, Культотлела ВЦСПС, ЦДКА, Центрального Дома Крестьянина, Гос. профклубной мастерской ПУР’а, Центрального Дома Искусства им. Поленова, ГАХН, ЦУГЦ, ряда литературных и художественных организаций,
Софила, рацио-узла, Парка культуры и отдыха и т. д.
Главискусство организует в ближайшем будущем однодневник по изучению рабо
чего зрителя, имеющий целью выявить степень его культурного развития, запросы и художественные требования.
Анкетным вопросам будут подвергнуты не только посетители гостеатров, ко и театры УЗП, а также крупнейших рабочих клубов. Работа по систематизации материалов поручена Н. А. Семеновой.