ПЕРЕД ОТРЕЧЕНИЕМФот. САХАРОВ.
Н. Суханов считается присяжным мемуа
ристом Февраль
ской революции. Написанные им томы по этому поводу легли, очевидно, в основу той исторической
Пьеса Н. Суханова и И. Платона. Малый театр
бременем лежали на Суханове - драматурге лич
ные симпатии, которые, вполне понятно, определяются преимуществен
но Февралем, а не Октябрем. Сколько бы
ни доказывал себе данный автор усвоение его сознанием Октября, в действительности — светы и тени созданной им хроники кладутся под лу
чами прожектора, излучающего от Февраля к Октябрю, а не наоборот. Он лишен био
графически необходимого беспристрастия, как
непосредственный участник Февраля, и он не располагает пристрастием художественно-положительным, как активный, утверждающий участник Октября.
Вот почему на хронике Суханова лежит отпечаток какой-то компромиссности, укороченности, и, - что того хуже, — идеологической поверхност
ности. Очень часто его хроника сбивается на почти хроникерскую передачу всем известных истори
ческих событий, отдельные персонажи обрисованы трафаретно.
С таким материалом не легко было справиться театру. Конечно же, главным фокусом интереса и в этой хронике, как в «Заговоре Императри
цы», являлись царь и генералы, дополненные Гоцлиберданами и «думцами». В изобра
жении таких исторических персонажей, как царь и его окружение, как герои думской коа
лиции, социал-соглашатели мартовского Петросовета, — театр произвел достаточно отчетливое политическое размежевание. Его подход ко всем этим героям был (совершенно сознательно) лишен «объективности». Театр на это пошел, и наградой ему была, если и не вполне безупречная, то, во
хроники, которая послужила материалом от
четного представления Ма
лого театра. Очень трудно вместить материал несколь
ких томов в ряд сценических эпизодов. Вни
мание автора разбегается, трудно отказаться от одного момента в пользу другого, особливо, если сце
ническая -интрига вводится в хронику формально, как некоторый прида
ток, как неизбежная уступка требованиям сцены.
Кроме того,
непреодолимым
Караваев — А. Ржанов Брусилов — А. Рубан
Деникин — Н. Костромской
Фредерикс — С. Айдаров
Н. Романов — Бернс
☛
Н. Суханов считается присяжным мемуа
ристом Февраль
ской революции. Написанные им томы по этому поводу легли, очевидно, в основу той исторической
Пьеса Н. Суханова и И. Платона. Малый театр
бременем лежали на Суханове - драматурге лич
ные симпатии, которые, вполне понятно, определяются преимуществен
но Февралем, а не Октябрем. Сколько бы
ни доказывал себе данный автор усвоение его сознанием Октября, в действительности — светы и тени созданной им хроники кладутся под лу
чами прожектора, излучающего от Февраля к Октябрю, а не наоборот. Он лишен био
графически необходимого беспристрастия, как
непосредственный участник Февраля, и он не располагает пристрастием художественно-положительным, как активный, утверждающий участник Октября.
Вот почему на хронике Суханова лежит отпечаток какой-то компромиссности, укороченности, и, - что того хуже, — идеологической поверхност
ности. Очень часто его хроника сбивается на почти хроникерскую передачу всем известных истори
ческих событий, отдельные персонажи обрисованы трафаретно.
С таким материалом не легко было справиться театру. Конечно же, главным фокусом интереса и в этой хронике, как в «Заговоре Императри
цы», являлись царь и генералы, дополненные Гоцлиберданами и «думцами». В изобра
жении таких исторических персонажей, как царь и его окружение, как герои думской коа
лиции, социал-соглашатели мартовского Петросовета, — театр произвел достаточно отчетливое политическое размежевание. Его подход ко всем этим героям был (совершенно сознательно) лишен «объективности». Театр на это пошел, и наградой ему была, если и не вполне безупречная, то, во
хроники, которая послужила материалом от
четного представления Ма
лого театра. Очень трудно вместить материал несколь
ких томов в ряд сценических эпизодов. Вни
мание автора разбегается, трудно отказаться от одного момента в пользу другого, особливо, если сце
ническая -интрига вводится в хронику формально, как некоторый прида
ток, как неизбежная уступка требованиям сцены.
Кроме того,
непреодолимым
Караваев — А. Ржанов Брусилов — А. Рубан
Деникин — Н. Костромской
Фредерикс — С. Айдаров
Н. Романов — Бернс
☛