Милюков — И. РыжовКеренский — РыбниковЧхеидзе — А. ВасенинЦеретелли — М. Ленин
всяком случае, выдержанная Октябрьская постановка. Сильное впечатление произвела заклю
чительная сцена хроники, в которой появляется Ленин, изображаемый почти без грима рабочим Никандровым, феноменально похожим на Ильича.
Сценическое оформление «1917 года» дано с большим разнообразием средств, при макси
мальном использовании всех возможностей вертящейся сцены. Благодаря этому, обилие отдель
ных эпизодов не утомляет зрителя. Некоторые отдельные моменты запоминаются надолго. Сюда следует отнести сцену у Аничкова моста (рабочие и ударницы) и заключительную сцену спектакля. Очень живо показано заседание меньшевистского президиума Петросовета. Из отдельных испол
нителей следует поставить на первое место засл, арт. Васенина (Чхеидзе), засл. арт. Ленина (Церетелли), Здрока (Гоц), засл. арт. Айдарова (гр. Фредерикс).
Рыбников в роли Керенского дал очень своеобразное толкование «главноуговаривающего».
Спорным представляется чрезмерно генеральский тон, взятый талантливым артистом в самом на
чале министерской карьеры Керенского. Артист очень удачно изобразил «наполеонизм» Керенского, но заслонил его истеричность, цветистый пафос
В. ОЛЬХО- СКИЙ — рабочий
но и наличность у него реального восприятия социального и политического значения октябрьской революции.
Раб. НИКАН
ДРОВ — Ленин
А. ГИДОНИ
ВСЯ ВЛАСТЬ СОВЕТАМ
Фот. С АХ АРОВ.
и недостаточно выделил административный импрессионизм «верховного главнокомандующего». Зато старый Фирс императорского двора — граф Фредерикс, для которого России нет, а есть только царь Николай, при котором он состоит в пестунах, был показан отлично. Хотелось бы лучшего оттенения профессорской рассудочности у Милюкова. Царь (арт. Бернс) показан манекеном «сво
бодным от сомнений». Самое ценное в трактовке этой роли та сторона данной артистом характе
ристики, к которой как нельзя лучше идут слова Витте о Николае Романове: — «молодой чело
век». Вечный молодой человек! В целом игра артистов сообщает спектаклю несомненную занима
тельность, особливо с точки зрения той части зрительного зала, для которой события 1917 года — история, для которых классическая фигура до
революционного городового уже алгебраическая величина, трудно реализуемая сознанием.
Этот особый интерес молодежи к 1917 году «обеспечит спектаклю значение чисто воспитательное.
Для Малого театра этот спектакль представляет, несомненно, положительное и радующее значение, потому что спектакль знаменует не только словесную готовность театра признать Октябрь,
☛
всяком случае, выдержанная Октябрьская постановка. Сильное впечатление произвела заклю
чительная сцена хроники, в которой появляется Ленин, изображаемый почти без грима рабочим Никандровым, феноменально похожим на Ильича.
Сценическое оформление «1917 года» дано с большим разнообразием средств, при макси
мальном использовании всех возможностей вертящейся сцены. Благодаря этому, обилие отдель
ных эпизодов не утомляет зрителя. Некоторые отдельные моменты запоминаются надолго. Сюда следует отнести сцену у Аничкова моста (рабочие и ударницы) и заключительную сцену спектакля. Очень живо показано заседание меньшевистского президиума Петросовета. Из отдельных испол
нителей следует поставить на первое место засл, арт. Васенина (Чхеидзе), засл. арт. Ленина (Церетелли), Здрока (Гоц), засл. арт. Айдарова (гр. Фредерикс).
Рыбников в роли Керенского дал очень своеобразное толкование «главноуговаривающего».
Спорным представляется чрезмерно генеральский тон, взятый талантливым артистом в самом на
чале министерской карьеры Керенского. Артист очень удачно изобразил «наполеонизм» Керенского, но заслонил его истеричность, цветистый пафос
В. ОЛЬХО- СКИЙ — рабочий
но и наличность у него реального восприятия социального и политического значения октябрьской революции.
Раб. НИКАН
ДРОВ — Ленин
А. ГИДОНИ
ВСЯ ВЛАСТЬ СОВЕТАМ
Фот. С АХ АРОВ.
и недостаточно выделил административный импрессионизм «верховного главнокомандующего». Зато старый Фирс императорского двора — граф Фредерикс, для которого России нет, а есть только царь Николай, при котором он состоит в пестунах, был показан отлично. Хотелось бы лучшего оттенения профессорской рассудочности у Милюкова. Царь (арт. Бернс) показан манекеном «сво
бодным от сомнений». Самое ценное в трактовке этой роли та сторона данной артистом характе
ристики, к которой как нельзя лучше идут слова Витте о Николае Романове: — «молодой чело
век». Вечный молодой человек! В целом игра артистов сообщает спектаклю несомненную занима
тельность, особливо с точки зрения той части зрительного зала, для которой события 1917 года — история, для которых классическая фигура до
революционного городового уже алгебраическая величина, трудно реализуемая сознанием.
Этот особый интерес молодежи к 1917 году «обеспечит спектаклю значение чисто воспитательное.
Для Малого театра этот спектакль представляет, несомненно, положительное и радующее значение, потому что спектакль знаменует не только словесную готовность театра признать Октябрь,
☛