НА СТАНЦИИ
Сцена II акта Фот. сахаров.
удожественному театру пришла удач
ная мысль отметить десятилетие Октябрьской революции пьесой,
посвященной борьбе
красных партизан Сибири с реакцией и с иностранными интервентами. Партизанщина это одна из наиболее волнующих драматических страниц
гражданской войны. С легкой руки Всеволода Иванова советская ли
тература очень широко использовала темы пар
тизанской борьбы, но для драматургов здесь еще непочатый угол. Только одно умелое использование многочисленных партизанских мемуаров (напр., записки Яковенко, недавно вышедшая изумительная, почти легендарная история крымского партизана Мака
рова и т. д.) может дать советской сцене не одну превосходную революционную пьесу.
Всеволод Иванов сам
переделал свою первую партизанскую повесть «Бронепоезд 14,69» в драматическое представление большого художественного и общественного значения. Вернее не пере
делал, а заново сочинил пьесу, воспользовавшись материалом своей повести почти только как кан
вой. Начать с того, что на 98 страницах повести сравнительно мало разговоров, но очень много описаний, размышлений от автора. В пьесе, разу
меется автор не говорит сам от себя, но заставляет от своего имени говорить своих героев. Если держаться строго повести, то таких разговоров
хватило бы не более, чем на два акта или четыре картины. Остальное вновь присочинено и моментами очевидно по заказу театра. Из «заказного
материала слабее и неубедительнее всего зву
чит первая картина. Зачем понадобилось по
казать командира кол
чаковского бронепоезда капитана Незеласова в окружении семьи, невесты и родственников, бежавших на Дальний Восток, к морю, от большевиков? Если для того, чтобы подчеркнуть трагедию оторванного от «родины» интеллигентного офицера, то эта сторона
незеласовского естества гораздо скупее, но вместе с тем и ярче показана в повести. Если же первая картина необходима театру, чтобы сценически изобразить немного грустную, немного смешную лирику увядания наших оте
чественных изгоев, то кому это нужно?
Может быть и следует написать художественно правдивую пьесу на эту тему об увядании, но, право же, гниющие цветы, драматические фрагменты на кар
тину «всюду жизнь» как-то не идут к непреклонной стали бронепоезда, к суро
вому беспощадному обычаю партизанской войны. Если первая картина и не пор
тит пьесы, то только потому, что о ней немедленно забываешь, как о случайном эпизоде.
Во второй картине автор политически слишком упро
стил причины, заставившие Вершинина возглавить мужицкое восстание. На пер
вый план выдвинут личный момент: месть Вершинина
за своих погибших от руки
японских окуппантов детей. Сама фигура Вершинина слишком идеализирована и, мы бы сказали, размягчена. Наводящий страх и ужас на В ПЕРВОМ ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕАТРЕ
В. Станицын — прап.
Обаб
В. Качалов-Вершинин
☛
Сцена II акта Фот. сахаров.
Х
удожественному театру пришла удач
ная мысль отметить десятилетие Октябрьской революции пьесой,
посвященной борьбе
красных партизан Сибири с реакцией и с иностранными интервентами. Партизанщина это одна из наиболее волнующих драматических страниц
гражданской войны. С легкой руки Всеволода Иванова советская ли
тература очень широко использовала темы пар
тизанской борьбы, но для драматургов здесь еще непочатый угол. Только одно умелое использование многочисленных партизанских мемуаров (напр., записки Яковенко, недавно вышедшая изумительная, почти легендарная история крымского партизана Мака
рова и т. д.) может дать советской сцене не одну превосходную революционную пьесу.
Всеволод Иванов сам
переделал свою первую партизанскую повесть «Бронепоезд 14,69» в драматическое представление большого художественного и общественного значения. Вернее не пере
делал, а заново сочинил пьесу, воспользовавшись материалом своей повести почти только как кан
вой. Начать с того, что на 98 страницах повести сравнительно мало разговоров, но очень много описаний, размышлений от автора. В пьесе, разу
меется автор не говорит сам от себя, но заставляет от своего имени говорить своих героев. Если держаться строго повести, то таких разговоров
хватило бы не более, чем на два акта или четыре картины. Остальное вновь присочинено и моментами очевидно по заказу театра. Из «заказного
материала слабее и неубедительнее всего зву
чит первая картина. Зачем понадобилось по
казать командира кол
чаковского бронепоезда капитана Незеласова в окружении семьи, невесты и родственников, бежавших на Дальний Восток, к морю, от большевиков? Если для того, чтобы подчеркнуть трагедию оторванного от «родины» интеллигентного офицера, то эта сторона
незеласовского естества гораздо скупее, но вместе с тем и ярче показана в повести. Если же первая картина необходима театру, чтобы сценически изобразить немного грустную, немного смешную лирику увядания наших оте
чественных изгоев, то кому это нужно?
Может быть и следует написать художественно правдивую пьесу на эту тему об увядании, но, право же, гниющие цветы, драматические фрагменты на кар
тину «всюду жизнь» как-то не идут к непреклонной стали бронепоезда, к суро
вому беспощадному обычаю партизанской войны. Если первая картина и не пор
тит пьесы, то только потому, что о ней немедленно забываешь, как о случайном эпизоде.
Во второй картине автор политически слишком упро
стил причины, заставившие Вершинина возглавить мужицкое восстание. На пер
вый план выдвинут личный момент: месть Вершинина
за своих погибших от руки
японских окуппантов детей. Сама фигура Вершинина слишком идеализирована и, мы бы сказали, размягчена. Наводящий страх и ужас на В ПЕРВОМ ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕАТРЕ
В. Станицын — прап.
Обаб
В. Качалов-Вершинин
☛