«Мятеж» Д. Фурманова.
Сцена I акта.
в театре им. МГСПС
Покойный Дм. Фурманов начал перерабатывать свою повесть «Мятеж» в пьесу. После его смерти пьесу закончил С. Поливанов. Московский драматический театр им.
МГСПС, ставя эту пьесу, сильно переделал ее. Таков путь «Мятежа».
Туркфронт, 1920 год. Далекий форпост советской власти в Средней
Азии, полуоторванный
от Центра первого про
летарского государства. Мятеж неу
стойчивых, дезорганизо
ванных элементов Крас
ной армии — по наущению торгашей, бандитов и шкурников. Решитель
ный отпор со стороны крепкого ядра сознательных бой
цов. Упорная борьба. Победа революционной дисциплины: мятежные красноармейцы возвращаются в ряды; боеспособность дивизии восстановлена.
В пьесе удачно уравновешены агитационность и увлекательность. Ряд эпизодов «приключенского» порядка и мелодраматизм некоторых сцен не дают пьесе превратиться в «агитку», а идей
ность пьесы исключает поверхностность, присущую многим «приключенческим» произведениям. Все же «Мятеж» написан рыхловато, ему не достает окон
чательной отделки, поэтому на фоне в общем правильной обрисовки и истолкования происхо
дящих событий кое-где недостаточно подчеркнуты некоторые моменты.
Театр им. МГСПС вполне кстати воспользовался этой пьесой из истории Красной армии для того, чтобы построить спектакль, по
священный актуальной идее военной пропаганды. Постановщик Е. О. Любимов - Ланской уснастил предста
вление такими моментами, как военные парады, фанфары пе
ред началом актов, духовой оркестр.
Эти приемы имеют еще и то значение, что придают спектаклю бодрость, насторожен - ность. Во всем зрели
ще много «парадности
— и это хо
рошо, поскольку это не идет в ущерб его идейности; таким и
должен быть юбилейный спектакль.
Вообще на этот раз те
атр им. МГСПС уделил формальной стороне, внешнему оформлению спектакля должное внимание. В представлении налицо такие приемы, которые прежде не имели места на этом театре. Музыкаль
ные и танцовальные моменты, как гармошка, пение, узбекская музыка, пляска (русская и лезгинка), бытовые сценки, введенные режиссурой, придают спектаклю красочность, разнооб
разят его. Введен даже элемент японского театра — так наз. «цветочная тропа»: подобием ее является длинный помост, соединяющий сцену со зрительным залом, дающий возможность иногда вести
Летовский — Кокумбай
Дементьева — Фатьма
☛
Сцена I акта.
в театре им. МГСПС
Покойный Дм. Фурманов начал перерабатывать свою повесть «Мятеж» в пьесу. После его смерти пьесу закончил С. Поливанов. Московский драматический театр им.
МГСПС, ставя эту пьесу, сильно переделал ее. Таков путь «Мятежа».
Туркфронт, 1920 год. Далекий форпост советской власти в Средней
Азии, полуоторванный
от Центра первого про
летарского государства. Мятеж неу
стойчивых, дезорганизо
ванных элементов Крас
ной армии — по наущению торгашей, бандитов и шкурников. Решитель
ный отпор со стороны крепкого ядра сознательных бой
цов. Упорная борьба. Победа революционной дисциплины: мятежные красноармейцы возвращаются в ряды; боеспособность дивизии восстановлена.
В пьесе удачно уравновешены агитационность и увлекательность. Ряд эпизодов «приключенского» порядка и мелодраматизм некоторых сцен не дают пьесе превратиться в «агитку», а идей
ность пьесы исключает поверхностность, присущую многим «приключенческим» произведениям. Все же «Мятеж» написан рыхловато, ему не достает окон
чательной отделки, поэтому на фоне в общем правильной обрисовки и истолкования происхо
дящих событий кое-где недостаточно подчеркнуты некоторые моменты.
Театр им. МГСПС вполне кстати воспользовался этой пьесой из истории Красной армии для того, чтобы построить спектакль, по
священный актуальной идее военной пропаганды. Постановщик Е. О. Любимов - Ланской уснастил предста
вление такими моментами, как военные парады, фанфары пе
ред началом актов, духовой оркестр.
Эти приемы имеют еще и то значение, что придают спектаклю бодрость, насторожен - ность. Во всем зрели
ще много «парадности
— и это хо
рошо, поскольку это не идет в ущерб его идейности; таким и
должен быть юбилейный спектакль.
Вообще на этот раз те
атр им. МГСПС уделил формальной стороне, внешнему оформлению спектакля должное внимание. В представлении налицо такие приемы, которые прежде не имели места на этом театре. Музыкаль
ные и танцовальные моменты, как гармошка, пение, узбекская музыка, пляска (русская и лезгинка), бытовые сценки, введенные режиссурой, придают спектаклю красочность, разнооб
разят его. Введен даже элемент японского театра — так наз. «цветочная тропа»: подобием ее является длинный помост, соединяющий сцену со зрительным залом, дающий возможность иногда вести
Летовский — Кокумбай
Дементьева — Фатьма
☛