☚БУДУЩЕГО СЕЗОНА?
забывайте о «снижении себестоимости и улучшении качества продукции».
Стиль всех театров должен быть расчитан на массового рабочего зрителя. Нужна сжатость, четкость и ясность выражения в нор
мальном сочетании с сильным и отчетливым движением. Меньше пустой и ненужной суетни на сцене, больше музыки и песни, с толком вкрапленных в пьесу.
Театр достигает своей цели только тогда, когда отображает живую жизнь, которая
не знает стандартов — это относится и к содержанию и к форме. Идеи борющегося за социализм рабочего класса определяют общее
содержание (направление) театра — оформление, выражение этого требует от театра непрестанных поисков и использования новых форм и методов. Стандарт, — только в про
летарском социалистическом содержании, —•
постоянный эксперимент в выражении и
оформлении.
Теперь пожелания отдельным театрам:
Камерному — переменить название, зрителей и обновить в лучшую сторону репертуар.
МХТу I — выкинуть, наконец, «Дни Турбиных».
Большому — когда-нибудь оформить и показать, что теперь поют и играют рабочие и крестьяне нашего Союза и одновременно освободить свою сцену от множества заплесневших опер и балетов.
Редактор газеты Трехгорной Мануфактуры„Погонялка А. ПОДОРОЖНЫЙ
Вся советская общественность требует от рабочих повышения качества выпускаемой продукции и каждый рабочий от станка над этим работает, не покладая рук, памятуя, что в этом есть залог социалистического строительства. В связи с этим, пожалуй, уместно рабочему потребовать от писа
телей, драматургов и работников театра повыше
ния театрального искусства. У нас написано и поставлено на сцене очень много всевозможных пьес, но очень мало таких, которые держались бы на сцене долгие годы, как например, «Ревизор» Гоголя, «Лес» Островского и др., ценность ко
торых не пала и по настоящий день. НА СЦЕНЕ НАШИХ ТЕАТРОВ СОВСЕМ ПОЧТИ ОТСУТ СТВУЕТ НАСТОЯЩАЯ СОВРЕМЕННАЯ КОМЕ
ДИЯ, А ТАК ЖЕ И САТИРА, А СПРОС НА ЭТИ ПЬЕСЫ РАСТЕТ С КАЖДЫМ ДНЕМ. Этот вопрос следует поставить на очередь дня. Рабочему зри
телю нужны спектакли, которые отражали бы борьбу рабочего класса до 1917 года, а также со
циально-бытовые. Театры же в свою очередь должны ставить пьесы более реально так, чтобы их мог понять рабочий зритель.
Наряду с этим надо поставить вопрос на сезон 1929/30 год о массовом доступе в академические театры рабочих.
Рабочий Текст. ин-та М. САМОБАЕВ
— Без „пейзан и штампованных „героев .
— Классики нужны, только не „Идиоты и „Чайки .
Нам не нужно такое большое количество пьес, показывающих разных головотяпов, подхалимов, вредителей, выявляющих всевозможные ощути
тельные события в нашей повседневной жизни, быту, строительстве, а нам нужны такие пьесы, которые показывали бы, как надо с этим бороться,
как, каким путем нужно искоренять то или иное зло, — то или иное ненормальное явление. Со
вершенно отсутствуют пьесы о жизни, быте и строительстве Красной армии.
Есть пьеса «Мятеж», но она не показывает жизнь Кр. армии в настоящий момент, в период социалистического строительства, это только ку
сок героической борьбы Кр. армии в 20 г., а нам нужен 29 год.
До сих пор еще не разрешена проблема о новом быте, о новой женщине, о браке; показывают опятьтаки уродливости старого быта, старую женщину;
если и есть новые женщины, как напр. «Ингав Т. революции, то это еще спорный тип, и примером быть не может. Очень слабо отражено ми
ровое революционное движение (исключая «Гопля») и работа в этом движении МОПР’а.
Нет совершенно пьес антирелигиозных, нам нужны такие пьесы, которые бы не только высмеивали попов всех религий, но и показывали ра
боту низовых организаций безбожников, пьесы, на которых можно было бы поучиться этим орга
низациям, которые раскрывали бы сущность религии.
Классики нам безусловно нужны, но опятьтаки далеко не все, и потом классики есть наши отечественные и переводные. Если говорить о на
ших классиках, то, конечно, некоторые из них и сейчас еще современны и нам нужны, но во вся
ком случае такие пьесы, как «Чайка», «Братья Карамазовы», «Идиот» и т. п., конечно, они не нужны—в особенности, если это понедельничные халтуры хотя и с участием всевозможных заслуженных и народных.
Очень нужны спектакли о революционной борьбе до 17 года, в особенности 1905 года, о взаимоотношениях города и деревни.
Из всех форм пьесы, по-моему, наиболее приемлемы драма и комедия, в особенности последняя. Из всех существующих течений в театрах, помоему, лучшие это—театры Революции, МГСПС,
и Пролеткульт. Эксперимент безусловно для театра нужен в силу того, что наш революционный театр еще не найден, он еще не отвечает всем запросам зрителя. МЕЩЕРСКИЙ—Трехгорка