☛
В номере. Кризис театра и задачи критика (передовая). Спори о театре: драматург и режиссер. Профкритика и театр — М. ЗАГОРСКИЙ. Голгофа в театре Революции (рецензия) — И. КРУТИ. Дом на перекрестке (рецензия) — ЛОРЕНЦО. Детские театры (рецензия) - С. АУСЛЕНДЕРА. Дети (очерк) - Н. САЦ. Зарубежное: Гоп-ля,
мы живем в театре Цискатора - ЕВ. БРАУДО. Отзывы зрителей. По СССР. Театральная жизнь. Театральный фелье
тон — НЕЗНАКОМЕЦ. Карикатура. — худ. РОЗЕ. Зарис. худ. Маризе. и пр.
В докладе об основных задачах в области руководства художественно-театральной работой, вес
ной этого года, тов. Кнорин констатировал наличие социального кризиса театра, неизбежного в усло
виях нарождения новой культуры, нового зрителя, нового быта, которым театр призван активно служить.
Кризис этот наметился задолго до майского партсовещания, и его созревание определило собой дату совещания.
Наиболее яркими проявлениями кризисного состояния театра явились прошлогодние предста
вления «Дней Турбиных» и «Любови Яровой», и не случайно вокруг именно этих спектаклей разгорелись оживленные споры, давшие материал для решений партийного совещания.
Разрешился ли этот кризис к сегодняшнему дню? Текущий сезон, включивший в себя юбилей
ные спектакли, дает ли основание утверждать, что борьба на театральном фронте кончилась?
Отнюдь нет. Но теперь, с совершенной очевидностью, можно считать установленным, что «старый театр есть театр, способный к развитию» и с этой точки зрения постановка «Бронепоезда» в МХАТ-е 1-ом есть явление исключительной политической важности.
Оно свидетельствует, что даже театры, своими корнями уходящие в эпоху господства старых, низвергнутых ныне классов «способны развиваться в сторону удовлетворения потребностей трудящихся масс».
Темп этого развития в основном будет определяться ростом новой культуры, но огромное значение остается по-прежнему за советской общественностью. Большие задачи и большая ответ
ственность падает на теа-критику, некоторая часть которой продолжает до сих пор «плевать на старый театр».
Трудности переходного периода для театра усиливаются, как это было установлено и партсовещанием, состоянием нашей драматургии.
Последние постановки ряда московских театров, бросивших большие средства и прекрасный актер
ский состав на оформление непригодного, в сущ
ности, драматургического материала, лишний раз подтверждают «недостаточность мер, направлен
ных к содействию росту советской и, в частности, пролетарской драматургии».
Это обвинение в недостаточности мер следует в первую очередь направить в адрес нашей теакритики, которая до сегодняшнего дня ничего не сделала для «поддержки, популяризации и способствования продвижению на сцену социально- и ху
дожественно ценных достижений революционной пролетарской драматургии».
Практика нашей театральной критики сводится, как и раньше, к тому, чтобы жречески похвалить или обругать театр, пьесу или актера и не знает примеров активного участия в создании и отборе для театров репертуара, в то время, как резолю
ции партийного совещания ставят перед театраль
ной критикой целый ряд таких задач, решение которых может значительно облегчить течение теа-кризиса.
Из них в первую очередь надо выделить те, которые способствуют «росту всех видов репер
туара, отвечающего запросам современности», так как безрепертуарье — это основное, что замедляет сейчас решительную поступь театров навстречу запросам пролетарских масс.
В частности, огромное значение могут иметь намеченные совещания зрителей для предварительной читки новых пьес, с последующим их
обсуждением, при непременном участии теа-критиков.
Такие совещания избавили бы театры от многих репертуарных ошибок и одновременно служили бы целям сближения театра и критики с рабоче-крестьянским зрителем.
Инициативу созыва таких совещаний должны взять на себя театральные журналы, поскольку
в газетах, которым это дело поручено, вопросам театрально-художественной работы все еще уделяется мало внимания.
Остается не выполненным и постановление совещания об освобождении театральных журна
лов (а следовательно и теа-критики) от материальной зависимости их от отдельных теа-предприятий.
Это ненормальное положение, крайне принижающее значение теа-критики, необходимо ликвидировать.
Эти частные задачи теа-критики целиком покрываются сформулированной тов. Гусевым общей задачей, о которой всегда следует помнить: «следить за выполнением решений, принятых партией в области теа-политики».
В номере. Кризис театра и задачи критика (передовая). Спори о театре: драматург и режиссер. Профкритика и театр — М. ЗАГОРСКИЙ. Голгофа в театре Революции (рецензия) — И. КРУТИ. Дом на перекрестке (рецензия) — ЛОРЕНЦО. Детские театры (рецензия) - С. АУСЛЕНДЕРА. Дети (очерк) - Н. САЦ. Зарубежное: Гоп-ля,
мы живем в театре Цискатора - ЕВ. БРАУДО. Отзывы зрителей. По СССР. Театральная жизнь. Театральный фелье
тон — НЕЗНАКОМЕЦ. Карикатура. — худ. РОЗЕ. Зарис. худ. Маризе. и пр.
КРИЗИС ТЕАТРА И ЗАДАЧИ КРИТИКИ
В докладе об основных задачах в области руководства художественно-театральной работой, вес
ной этого года, тов. Кнорин констатировал наличие социального кризиса театра, неизбежного в усло
виях нарождения новой культуры, нового зрителя, нового быта, которым театр призван активно служить.
Кризис этот наметился задолго до майского партсовещания, и его созревание определило собой дату совещания.
Наиболее яркими проявлениями кризисного состояния театра явились прошлогодние предста
вления «Дней Турбиных» и «Любови Яровой», и не случайно вокруг именно этих спектаклей разгорелись оживленные споры, давшие материал для решений партийного совещания.
Разрешился ли этот кризис к сегодняшнему дню? Текущий сезон, включивший в себя юбилей
ные спектакли, дает ли основание утверждать, что борьба на театральном фронте кончилась?
Отнюдь нет. Но теперь, с совершенной очевидностью, можно считать установленным, что «старый театр есть театр, способный к развитию» и с этой точки зрения постановка «Бронепоезда» в МХАТ-е 1-ом есть явление исключительной политической важности.
Оно свидетельствует, что даже театры, своими корнями уходящие в эпоху господства старых, низвергнутых ныне классов «способны развиваться в сторону удовлетворения потребностей трудящихся масс».
Темп этого развития в основном будет определяться ростом новой культуры, но огромное значение остается по-прежнему за советской общественностью. Большие задачи и большая ответ
ственность падает на теа-критику, некоторая часть которой продолжает до сих пор «плевать на старый театр».
Трудности переходного периода для театра усиливаются, как это было установлено и партсовещанием, состоянием нашей драматургии.
Последние постановки ряда московских театров, бросивших большие средства и прекрасный актер
ский состав на оформление непригодного, в сущ
ности, драматургического материала, лишний раз подтверждают «недостаточность мер, направлен
ных к содействию росту советской и, в частности, пролетарской драматургии».
Это обвинение в недостаточности мер следует в первую очередь направить в адрес нашей теакритики, которая до сегодняшнего дня ничего не сделала для «поддержки, популяризации и способствования продвижению на сцену социально- и ху
дожественно ценных достижений революционной пролетарской драматургии».
Практика нашей театральной критики сводится, как и раньше, к тому, чтобы жречески похвалить или обругать театр, пьесу или актера и не знает примеров активного участия в создании и отборе для театров репертуара, в то время, как резолю
ции партийного совещания ставят перед театраль
ной критикой целый ряд таких задач, решение которых может значительно облегчить течение теа-кризиса.
Из них в первую очередь надо выделить те, которые способствуют «росту всех видов репер
туара, отвечающего запросам современности», так как безрепертуарье — это основное, что замедляет сейчас решительную поступь театров навстречу запросам пролетарских масс.
В частности, огромное значение могут иметь намеченные совещания зрителей для предварительной читки новых пьес, с последующим их
обсуждением, при непременном участии теа-критиков.
Такие совещания избавили бы театры от многих репертуарных ошибок и одновременно служили бы целям сближения театра и критики с рабоче-крестьянским зрителем.
Инициативу созыва таких совещаний должны взять на себя театральные журналы, поскольку
в газетах, которым это дело поручено, вопросам театрально-художественной работы все еще уделяется мало внимания.
Остается не выполненным и постановление совещания об освобождении театральных журна
лов (а следовательно и теа-критики) от материальной зависимости их от отдельных теа-предприятий.
Это ненормальное положение, крайне принижающее значение теа-критики, необходимо ликвидировать.
Эти частные задачи теа-критики целиком покрываются сформулированной тов. Гусевым общей задачей, о которой всегда следует помнить: «следить за выполнением решений, принятых партией в области теа-политики».