ЧТО МЫ ЖДЕМ ОТ☛

Нам нужно: Твердый план работы и идеологически совре
менный репертуар и его форма, музыкального и драматического произведения, отражающего героику социалистического строительства.
—- Ответственное перед советской общественностью твердое художественное руководство, стремящееся к наибольшему выявлению квалифицированного современного творчества, и дисциплина театра.
—Спаянная коллективная работа художественного руко
водства с артистическими и техническими коллективами,
творящими композицию спектакля.
— Доверие к руководителям композиции спектакля со сто
роны всей массы театральных работников и общественности.
— Синтетическая мастерская лаборатория по воспитанию и выдвижению смены.
— Новые формы оперного и балетного спектакля — его
композиция художественного оформления, в целом отвечающая живой тематике современности.
— Организовывать спектакль не разрозненными частями, выпирающими на передний план, а достижение художественно-целостной композиции — гармонии.
— Достижение цели через руководителей спектакля и весь состав работников, объединенных идеологически художественным единым заданием, выполняющим коллективную работу.
— Театр массовой монументальной формы, вовлекающий
в свою работу большие и разнообразные по составу коллективы, исключительные по своему мас
штабу, особенно нуждающиеся в этом равновесии, и по своей сложной задаче обязывающий к смежной максимальной сработанности руководителей.
— Организация руководительских групп постоянного со
става, создающих композицию спектакля и их тщательный подбор для сознательного роста и укрепления достигнутых форм
современного искусства театра обязательны.
Художник ФЕДОРОВСКИЙ
Будущий сезон будет хорош, если не будет похож на этот. Больше всего я опасаюсь такой «наследственности»! Если ее избежать не удастся, тогда опять:
— не будет пьес, которые нужны, потому что из нескольких тысяч (!) авторов, зарегистрированных в МОДПИК е и Драмсоюзе, оказываются способными дать современную продукцию лишь единицы.
— не будет режиссеров и актеров, которые даже лучшие из пьес могли бы воплотить целиком, не исказив их до неузнаваемости.
— не будет критики, которая умела бы отчетливо понять, что сейчас нужно театру, и как ему помочь.
В текущем сезоне все это продемонстрировано с исчерпывающей яркостью. Одни театры потеряли прежнюю инерцию (Малый,
им. МГСПС, Пролеткульта и др.), прочие вообще в тупике (МХТ I, МХТ 2, ГОТОБ, Камерный и пр.).
Что необходимо для выхода из этого явного тупика?
1)Сплочение всех пролетарских элементов театра в крепкую,
единую организацию (Асс. Работа. Прол. Театра), построенную по производственному принципу (не цеховому!), способную возглавить наступление рабочего класса на театр, содействовать полному под
чинению театра влиянию революции и выработке пролетарского театрального стиля и метода.
2)Усиление людьми и средствами театроведческой комиссии
Комм. Академии, превращение ее в подлинный центр марксистской театральной мысли, располагающий серьезным печатным органом.
3)Четкая классовая установка в политике Главискусства. Конкретным выражением ее должна быть реальная помощь проле
тарским и революционным группировкам театра, самодеятельному театру (комсомольскому, рабочему, деревенскому и др.), рабочему и крестьянскому драматургическому молодняку, ныне лишенному материальной опоры благодаря архаичной системе авторских о-в, национальному театру, твердость в отношении реакционных поползновений в старых театрах и в отношении теряющих ориентацию «генералов от искусства», правых или левых — безразлично.
4)Четкая установка наиболее близких революции театров (Т. Революции, им. МГСПС, Пролеткульта и т. п.) на пролетарскую дра
матургию, особенно ее молодые кадры, на работу с ними, воспита
ние их, на диалектический реализм, как художественный метод, без сползания к мхатовщине, мейерхольдовщине, всяческим «революционным символизмам» типа «Города ветров», упадочному экспрессионизму «Гопля» и т. д.
5) Всемерное содействие выдвижению пролетарских творческих сил театра. Никакой систематической работы в этом направлении сейчас не ведется, несмотря на огромную тягу к театру пролетар
ских масс. В частности важна подготовка из среды теа-рабкоров квалифицированной рецензентской смены, которая единственно спо
собна положить конец полнейшей растерянности и выхолощенности современной «профкритики» (отнюдь не высококвалифицированной, кстати говоря).
6) Жестокая принципиальная борьба против теории и практики «революционного символизма» («Блокада», «Город ветров», «Заговор чувств» и др.) за диалектический реализм, как ведущее творческое направление пролетарского театра.

ЧТО НАМ НУЖНО

СПЛОЧЕНИЕ ПРОЛЕТАРСКИХ СИЛ ТЕАТРА-ГЛАВНАЯ ЗАДАЧА

***
Вот то конкретное, что, по моему мнению, может всерьез подвинуть театр вперед.
Центральной темой будущего сезона считаю тему о классовом враге в современности.
Центральной задачей театров — выработку единого (в классовом смысле) отношения всего коллектива, строящего спектакль,
от автора до технического сотрудника, к поставленной в данном спектакле проблеме. Путь к этому — через усиление общественной работы внутри театров, в живой связи театра с автором и с пролетарской общественностью через худ. советы.
Анат. ГЛЕБОВ