☚БУДУЩЕГО СЕЗОНА?

В будущем сезоне нужна прежде всего плановость в работе театра. Все театры должны осознать свою политическую ответ
ственность, изжить «понедельничные» халтуры, не отвечающие ничем и ни перед кем.
Нам нужны пьесы, рисующие наши достижения за 12 лет революции, достижения в технике, в науке, в самосознании каждого человека. Я жду пьес бодрых, зовущих к борьбе за будущее. Уны
ние, упадочничество лишь эпизод в пьесе, а содержание — в идеологии пьесы, в бодрости, в новом человеке—в новом быту.
Меньше «сенсационных» пьес, зачастую изживающих себя чуть ли не в процессе работы.
Актриса Театра Революции А. БОГДАНОВА
Страна вступает в полосу социалистического соревнования. Слова Ленина, сказан
ные в 1918 году—получают конкретное выражение в перекличке предприятий социалистической промышленности —
в 1929 г. Лозунгом соревнова
ния становится... «возможность полного и беспрепятственного развития не только местных особенностей, но и местной ини
циативы, разнообразия путей, приемов и средств движения к общей цели» (Ленин).
Разнообразие путей, приемов и средств движения к общей цели. Вот—программная уста
новка будущего сезона, какой она мыслится мне. Если в со
ревновании отдельных фабрик опасен шаблон и однообразие, то в театре шаблон, нивеллировка, повторение и подражание—гибель.
Между тем истекший сезон сигнализировал такую опасность достаточно четко.
Откуда она идет? От драматургии и только от драматургии. Режиссеры и актеры уже так
наловчились латать плохие пьесы, так интересно подавать даже самые приевшиеся образы и темы—что появись по-настоя
щему добротная пьеса—театры показали бы «чудеса техники», театры доказали бы, насколько они жизнеспособны.
Однообразие тем, сюжетов, образов, языка, положений, от
сутствие необходимой остроты материала—все это родит драматургический шаблон. Как ни странно, но выйдя из театра, после просмотра советской со
временной пьесы—не о чем и не над чем думать (разве только над бедностью нашей драматургии). Все ясно, все предугадано, все взвешено и измерено.
Счастливым исключением на этом фоне является—«Заговор чувств» и, отчасти, «Инга». Об этих пьесах можно спорить, мысли, заложенные в них—тол
кают и будят неповоротливые мозги. Такие пьесы нужны бу
дущему сезону, без них сезон грозит вновь повернуть вспять.
Драматург
А. АФИНОГЕНОВ

ЗА ЧТО МЫ ГОЛОСУЕМ

ПОД ЗНАКОМ

СОРЕВНОВАНИЯ

ДАЙТЕ ОПЕРУ БЕЗ ЛЮБОВНИКОВ

Мои ожидания, чаяния и надежды в будущем сезоне направляются по линии Главискусства.
Товарищ Оболенский в своем докладе «О политике партии на театре» сказал, что его задачей является «бережно сохранить из до
стижений культуры прошлого то, что ценно и для нас», и «бережно охранять побеги новых ростков».
Нельзя ставить знак равенства между старыми академическими (экономически сильными) театрами и молодыми еще малоустойчи
выми организмами театров революционных. Молодому деревцу, если
его в непогоду закутать в рогожку, можно сохранить жизнь и дать возможность окрепнуть, но окутывать ватой столетние и тридцатилетние дубы—занятие явно бесполезное. Если дуб здоров—он смо
жет противостоять любому порыву ветра, если же он гнил—вата не спасет его от падения. Вывод—повышенное внимание революционным театрам, забота о создании для этих театров равных с академи
ческими театрами экономических условий, с тем чтобы в перспективе революционные, а не академические театры являлись гегемонами на нашем театральном фронте.
Приблизить театр к массам, идя по линии снижения цен на места. Конкретно предлагаю: выравнять расценку мест на целевые спектакли в академических театрах по Театру Революции, устанавливая среднюю цену на билет не выше 1 рубля.
И последнее: тов. Оболенский бросил лозунг «не допускать на театре всего того, что не содействует нашему строительству». Под этим лозунгом Театр Революции подписывается обеими руками и надеется на проведение твердой политики в этом направлении.
Да здравствует классовая политика на театре!
Главный режиссер Театра Революции В. Ф. ФЕДОРОВ

ДОВОЛЬНО СЕНСАЦИИ

Театр является могучим рычагом в деле воспитания широких масс, а поэтому и должен рассчитывать свои постановки только на них.
Рабочий, посещая театр, должен не только получить удовольствие, но и культурное воспитание.
До сих пор театры «осовременивались» революционно-героическими пьесами, совершенно забывая повседневные, актуальные бытовые вопросы.
Рабочий зритель еще не видал ни одной крупной постановки, правильно отражающей современный крестьянский быт.
Театры почти совсем не уделяли внимания национальным вопросам, национальной вражде в быту, антисемитизму и проч.
В то время, как Большой театр только после Октябрьской революции стал доступен рабочему зрителю, рабочий зритель еще не видал там ни одной близкой и понятной ему постановки. Театр до сих пор еще «кормит» операми с любовными интригами, страданиями и т. п.
В будущем сезоне надо требовать от театров полнейшего отказа от ставки на кассу и этим самым освобождать репертуар от идеологиче
ски вредных пьес. Больше прислушиваться к голосу масс, помня, что для нее служит театр.
Рабкор В. ВАСИЛЬЕВ (Центральный клуб коммунальников)