„Ой, не ходы Грицю


Создание театра советской сатиры дело не легкое и очень ответственное. На этом пути неизбежны крупные неудачи.
Театральная критика простила „Театру Сатиры за последнее время не одно весьма слабое представление („Семь лет“, „Европа что надо ).
Теперь, когда дух всепрощения, казалось, готов был покинуть театрального критика, „Сатире снова удалось показать спектакль, не нуждающийся ни в каком снисхождении.
„Ой не ходи Грицю на „Заговор императрицю —удачная и написанная с несомненным остроумием и вкусом пародия на всем известную, нашу
мевшую и идущую одновременно в сотнях театров СССР, пьесу Толстого и Щеголева „Заговор императрицы.
Пьеса эта, в силу своего жанра и своей исключительной популярности представляет богатый материал для пародии и насмешки. Эта насмешка не лишена смысла и не может не иметь успеха.
„Заговор Императрицы является в наше время серьезной угрозой театру. Сенсационно-бульварная драматургия, спекулирующая на „пикантных исторических сюжетах
кажется готова пустить довольно глубокие корни на советской сцене.
Драматурги, умело используя своеобразное удовольствие, которое испытывает зрительобыватель, обнюхивая и щупая руками грязное белье, когда-то таинственных императорских гардеробов, кажется, готовы при
ступить к массовому изготовлению подобной театральной литературы.
Театральный суд над этой пьесой необходим
„Театр Сатиры своевременно и с большой изобразительностью инсценировал этот суд.
Театр не пытается делать при этом глубокомысленной физиономии. Последнее было бы скучно, тем более в летнее время.
Авторы превосходно использовали текст „Заговора Императрицы , для бесзлобной и легкой пародии, спародировав в то же время ряд традиционных драматических форм (классическая трагедия, оперетта) и различные манеры театральных постановок.
Этот прием, знакомый нам и по работам „Кривого Зеркала и по „Женитьбе Алек
сеева, настолько использован, что трудно было ожидать чего-либо нового от этого рода пародий.


НА ШАПОЧНОМ РАСЧЕТЕ


„Новый Зритель приводил в одном из предыдущих номеров интересный способ хозяйственного ведения театрального дела.
Некий театральный директор в Лидсе (Англия), в виду того, что публика плохо посещала его театр, стал пускать к себе на представления зрителей бесплатно. Чтобы, однако, возместить свои расходы он между актами производил среди зрителей добро
вольный сбор; результаты превзошли все его ожидания—сбор значительно превысил сред
ние сборы, которые театр собирал обычным путем, т. е. через кассу.
Что получится при такой системе у нас в Москве?
В один прекрасный день появилась афиша, анонсирующая первое представление „Онегина с последующим шапочным сбором.
В день спектакля у бесплатной теперь кассы творилось что-то небывалое.
— Дайте мне так: одно место в партере ряду в 5-м; другое в ложе бель-этажа, третье—2-й ярус, 3-й ряд. — Вас трое будет? — Нет, один я.
— ?!
— Очень просто. Балет у вас пылит очень, так я на второй акт пересяду в бельэтаж.
— А третье место зачем?
— Так ведь сегодня Циклонский поет Гремина.
— Ну?
— А от такого голоса ближе 2-го яруса не спасешься...
— Опоздавшим на спектакль домашние
говорили по привычке.
ФЕЛЬЕТОН ....................................................................................