ПРОБЕЛЫ МУЗЫКАЛЬНОЙ жизни

После Октябрьского переворота и наступившего развития советского строительства, во всех видах и областях нашей культуры проис
ходят изменения, которые также коснулись и области музыки. Первое время после Октября приходилось довольствоваться старым, отжившим в большинстве музыкальным наследством прошлого. Впоследствии постепенно стали появляться произведения нашего времени, отражающие современный быт, героизм борьбы пролета
риата за освобождение трудящихся, и нашу жизнь.
Сейчас же мы имеем за истекшие 11 лет развития советской культуры большое количество ценных и интересных музыкальных трудов, отражающих нашу жизнь и говорящих за большой рост и развитие наших пролетарских творческих сил.
Однако приходится отметить, что провинция очень мало проводит в жизнь современную музыку и революционный репертуар, занимаясь старьем
и давая массам часто пошлую цыганщину или
мещанскую кисейную музыку. Мы должны в бли
жайшее время повести решительную борьбу на фронте распространения современной револю
ционной музыки, вычеркнув из репертуара как клуба, так и профессиональной сцены старый отживший хлам, за исключением незначительного количества крупных образцов классической музыки, если этот материал нужен в целях истори
ческого показа эпохи, стиля и направления. Все же остальное должно быть сдано в архив. Только

Е. Я. Цветкова

Москва помнит Е. Я. Цветкову с того времени, когда она вошла в состав так наз. Мамонтовской оперы и в течение многих лет была едва ли не лучшим ее украшением, несмотря на то,
что соратниками по ра
боте Е. Я. в те годы были такие выда
ющиеся оперные си
лы, как В.Н.
Петрова- Званцева, Н. И. Забелло (Вру
бель), Секар- Р о жанский, Оленин и, наконец, Ф. И.Шаляпин. В этом ис
ключительном ансамб
ле Е. Я.
Цветкова занимала доминирующее место.
Обладая редкими вокальными данными, Е. Я., и это по тем временам было особенно ценно была наделена крупнейшим драматическим талантом,
позволившим ей создавать из каждой исполненной ею партии художественный образ огромной экспрессивности и впечатляемости.
тогда можно говорить о достижениях в области развития современного музыкального искусства, если мы широко проведем плановое распространение исключительно современной и революцион
ной музыки. Никакой половинчатости в данном вопросе быть не должно.
Одновременно с этим возникает другое положение, очень важное в смысле увязки его с прове
дением в жизнь мероприятий по оздоровлению репертуара. Современная литература и музыка являются исключительно продуктом нашего времени и поскольку очень многое зависит от испол
нения и переживаний исполняемого, то и здесь безусловно понятнее всего эта музыка нашим молодым исполнительским силам, грядущей нашей смене. Здесь также необходимо самым решительным образом провести плановое выдвижение наших молодых исполнительских сил, дав простор для выявления их на периферии Союза, в целях показа как современного искусства, так и исполнительских сил нашей провинции.
Помощь и плановая поддержка молодых дарований и вообще исполнительских сил должна быть поставлена широко при безусловной поддержке государственных органов. Конференция компо
зиторов и ряд показательных выставок говорит за то, что мы уже имеем зарождающуюся нашу пролетарскую музыку и грядущую смену исполнительских сил.
Воронеж. ВЛ. ВИШНЕВЕЦКИЙ.
Трудно перечислить все художественные создания Е. Я. При широте ее оперного репертуара это отняло бы слишком много места, напомним лишь о созданных ею образах Жанны Д’Арк (Орлеанская дева) и Ольги («Псковитянка»),
Кто видел Е. Я. Цветкову в этих ролях, никогда не забудет какую огромную силу вкладывала она в названные роли, достигая в них величайшего пафоса и, буквально, заслоняя собою всех осталь
ных участников спектакля. Заключительная сцена в «Псковитянке» — смерти Ольги на руках Гроз
ного (Шаляпин) поистине потрясала, заставляла зрительный зал плакать!
Можно уверенно сказать, что если «Псковитянка» своим тогдашним успехом обязана Цветко
вой и Шаляпину, то «Орлеанская дева» привлекала слушателей именно благодаря участию Цветко
вой. И не даром в те годы дирекция Большого театра усиленно пыталась переманить на свою сцену Е. Я. Цветкову, но Е. Я., хорошо зная по
рядки Большого театра, свойственную ему рутину и мертвенность, предпочитала оставаться на частной сцене, где все было проникнуто дерзаньем, ис
каниями и где драгоценный талант Е. Я. находил широкое поле для своего развития.
Можно только искренно пожалеть, что кульминационный момент расцвета таланта Е. Я. при
шелся на то время, когда оперный театр еще прочно держался за свои штампованные формы. В окружении этих штампов Е. Я. просто была в невозможности довести до конца свойственное ей стре
мление превратить оперу в музыкальную драму, для чего у нее были налицо все и притом велико
лепные данные. Идеалы Е. Я. Цветковой были еще в будущем русского оперного искусства. От них отказаться она не могла — оставался один выход— уйти со сцены и Е. Я. ушла от нее, еще полная сил, полная величайших возможностей.
В последние годы Е. Я. перешла на педаго
гическую работу. С. ПЛЕВАКО.