В номере: Театр и критика, Анри Барбюсс — А. ГИДОНИ, Новые ростки — В-ИЙ, Драматургия Зудермана— ЮРГИС, „Смерть Иоанна Грозного (рецензия) — Юр. СОБОЛЕВ, „Выступления певца Ф. И. ШАЛЯПИНА (каррикатура) — ЕВГ. МАНДЕЛЬБЕРГ, Театральный фельетон — НИКОЛАЙ АДУЕВ, Антракты — Д. МАЛЛОРИ, Встречи— М. ЗАГОРСКИЙ, Печать о театре, Письма из Одессы — АЛЬЦЕСТ, По СССР (Корреспонденции из Симферополя,
Тамбова, Смоленска). Театральный разъезд — НЕЗНАКОМЕЦ, Новые книги — О. ЛЮБОМИРСКИЙ, Театральная жизнь
☛

☛

Т

еатральный сезон развертывается.
Наряду с возобновлением старых наиболее жизненных спектаклей прошлых сезонов, театры выходят на суд зрителя и критики со своими новыми постановками. Это обязывает и театральную критику к мобилизации своих сил.
Прежде всего о задачах, перед ней стоящих.

„Основной задачей теа-критики является в настоящее время разъяснение рабоче-крестьянскому зрителю политической и идеологи

ческой, а также художественной ценности то

го или иного произведения искусства — эта директива партийного театрального совещания по части критики четко определяет обязанности каждого издания, каждого добросовестного работника пера в этой области.
По совершенно точным указаниям этих постановлений это означает выдвижение на пер
вый план в качестве „основного критерия оценки работ театров — критерия социально-политической значимости , объявление решительной борьбы против драматических про
изведений, культивирующих упадочничество, мистицизм и проч. , бережное отношение к неутратившим социальной и художественной ценности образцам русской и мировой классической драматургии , продвижение произведений, отражающих характерные черты пе
реживаемой нами эпохи социалистического строительства .
Проведению в жизнь этих достаточно ясных и лишенных однобокости принципов в теакритической работе, в формах объективной, дружески-откровенной и тем самым, разумеется, содействующей росту театра рецензии, в пер

вую очередь, разбору под указанными выше углами зрения драматургического произведе

ния, трудной работы режис
сера, актера, художника и композитора — должно уделяться достаточно внимания.
Долг театрального работника не менее объективно и дружественно отнестись к работе театрального журналиста — будь то рецензия, театральный обзор или театральная беллет
ристика. В соблюдении обоих этих условий— один из залогов роста и движения вперед наших театров и одновременного укрепления нашей теа-критики.
Второй, не менее важный вопрос — о силах.
Сюда входит задача пополнения рядов критики марксистскими силами, наряду с этим следует продолжать „привлечение квалифици
рованных специалистов театральной критики , мы сказали бы — вообще специалистов по те
атру, хотя бы не марксистов, но не относящихся враждебно к нашим социально-политическим и идеологическим задачам.
Настойчивое и умелое привлечение к литературной работе всех этих кадров критиков
и знатоков театра, знающих театр в прошлом и настоящем, укрепляет работу критики в це
лом, повышает ценность анализа в каждом отдельном случае.
Параллельно с тем должен итти процесс сближения нашей теа-критики с рабочим и крестьянским зрителем через диспуты, собрания, рабкоровские корреспонденции, как ни трудны и новы эти пути в области театра.
На этой, ясно начертанной и достаточно широкой, основе работа критики по воспитанию зрителя и помощи театру, думается, су
меет пойти плодотворно, и в этом несомненно одна из важнейших задач предстоящего этапа театрально-художественной работы.