нала? Как конкретно отразится политическая обстановка Союза и задачи, из нее вытекающие, на сценических подмостках?
Нельзя заранее «махнуть рукой», охаять» перспективы театрального сезона, но взять их под сомнение необходимо, обязательно, прежде всего, в интересах рабочего зрителя и самих театров.
Весной во время диспута к будущему сезону предъявлялись требования показать: «пафос со
циалистического строительства, развернутое в гигантских масштабах созидательное творчество пролетариата-хозяина своей страны».
Чем же отвечает на такой «социальный заказ», в котором кстати сказать участвовали руководители, театров и режиссеры —наступивший сезон?
«Разбойниками», «Дон-Карлосом» и «Коварством И любовью .
Шиллер оказывается «отправным» драматургом сезона», перед которым были поставлены такие грандиозные задачи.
Малый театр, который за последние годы давал по два революционных спектакля в сезон, МХТ I, давший «Бронепоезд» и «Блокаду», театр Вахтангова, показавший «Барсуков», «Разлом», «На крови», «Заговор чувств», по всем признакам не да
дут ни одной революционной пьесы, ни одного советского актуального спектакля.
Таким образом выпадают, в смысле поставленных задач, три больших, полных сил и умения театра.
Погоня за классиками большинства театров, включая и оперные, в конечном счете приводит к таким, пока ориентировочным, но грозным цифрам — двадцать премьер классического репертуара (конечно, включая и инсценировки).
К этому нужно прибавить еще пять исторических пьес современных авторов. В Большом театре пойдет «Загмук». Тема—революционное восста
ние у ассиро-вавилонян. Значит опера по тематике революционная, но как это далеко от советской действительности, хотя бы от революционной героики гражданской войны! МХТ II пока
зывает «Петра I» Алексея Толстого, но будет ли в этом спектакле хоть сколько-нибудь нового, социально-острого?
Правда, объективность требует упомянуть, что как раз в портфеле этого театра есть две современных советских пьесы.
Общая же погоня за классиками не может быть продиктована сколько-нибудь серьезными идейными соображениями, или, наконец, художественной потребностью самих театров.
Увлечение классиками в такую эпоху и в таких дозах советская театральная общественность должна подвергнуть самой жестокой критике.
Мы не сомневаемся, что в отдельных театрах заполнение репертуара этого сезона классикой шло повидимому «импрессионистским» путем и только.
Поскольку подавляющее большинство намеченных классических пьес еще не находится в ра
боте театров, перед последними нужно поставить задачу срочного пересмотра своих производствен
ных планов и включение в них, примерно, вторыми спектаклями советских современных пьес.
Рабочий зритель, печать, наиболее передовые работники театров должны забить тревогу и до
биться серьезной ревизии репертуара настоящего сезона.
Что же даст нам театральный сезон—нашего советского, революционного?
Раздавать авансы и комплименты рано, но мы не сомневаемся что в этом сезоне самую передовую революционную позицию займет театр им. Мейер
хольда. Спектакли «Командарм» Сельвинского и «Выстрел» Безыменского безусловно и в смысле темы, и в драматургическом отношении, будем надеяться, и в постановке окажутся самыми крупными явлениями сезона.
Отрадно констатировать, что в нынешнем сезоне Мейерхольд целиком и полностью идет по линии революционной активизации театра его имени.
Наконец-то в этом сезоне появится сразу две пьесы о деревне: «Ярость» в театре МГСПС (тема социалистического переустройства деревни),«Дворв МХТ 2. Заранее предугадывать общественную и художественную ценность этих спектаклей трудно, но стремление двух крупных театров к «деревенской» тематике следует всячески привет
ствовать. Надо только, чтобы и остальные театры задумались над пьесами, показывающими социальные процессы, происходящие в нашей советской деревне.
Из остальных спектаклей могут быть названы актуальными и вызывающими интерес: «Чудак(МХТ II) — трактующий роль интеллигенции в социалистическом строительстве, «Галстух
(Пролеткульт) — тема культуры и мещанства, «Турбина» (там же)—о старых и новых кадрах ра
бочего класса, (в ней кстати тоже весьма серьезно затрагивается деревня), и, наконец, «Партбилет(театр Революции),—рисующая разложение некоторых партийных кадров.
Вот, собственно, всего восемь спектаклей против 20 классиков и пяти исторических пьес,
которые смогут в той или иной мере отразить нашу современность, «злобу дня» и каким-то образом помочь разрешению больших задач, стоящих перед рабочим классом.
Такое соотношение количеств, которые могут до известной степени предопределить и качество сезона в целом, заставляет еще раз сказать, что в нашем советском театре до сих пор нет кардинальной политической линии, правильного соотношения сил «старого» и «нового», а главное, элемен
тарного чутья, которое должно быть налицо у любого культурного организма советской страны.
Театры живут пока с притупленными органами
чувств.
Нельзя заранее «махнуть рукой», охаять» перспективы театрального сезона, но взять их под сомнение необходимо, обязательно, прежде всего, в интересах рабочего зрителя и самих театров.
Весной во время диспута к будущему сезону предъявлялись требования показать: «пафос со
циалистического строительства, развернутое в гигантских масштабах созидательное творчество пролетариата-хозяина своей страны».
Чем же отвечает на такой «социальный заказ», в котором кстати сказать участвовали руководители, театров и режиссеры —наступивший сезон?
«Разбойниками», «Дон-Карлосом» и «Коварством И любовью .
Шиллер оказывается «отправным» драматургом сезона», перед которым были поставлены такие грандиозные задачи.
Малый театр, который за последние годы давал по два революционных спектакля в сезон, МХТ I, давший «Бронепоезд» и «Блокаду», театр Вахтангова, показавший «Барсуков», «Разлом», «На крови», «Заговор чувств», по всем признакам не да
дут ни одной революционной пьесы, ни одного советского актуального спектакля.
Таким образом выпадают, в смысле поставленных задач, три больших, полных сил и умения театра.
Погоня за классиками большинства театров, включая и оперные, в конечном счете приводит к таким, пока ориентировочным, но грозным цифрам — двадцать премьер классического репертуара (конечно, включая и инсценировки).
К этому нужно прибавить еще пять исторических пьес современных авторов. В Большом театре пойдет «Загмук». Тема—революционное восста
ние у ассиро-вавилонян. Значит опера по тематике революционная, но как это далеко от советской действительности, хотя бы от революционной героики гражданской войны! МХТ II пока
зывает «Петра I» Алексея Толстого, но будет ли в этом спектакле хоть сколько-нибудь нового, социально-острого?
Правда, объективность требует упомянуть, что как раз в портфеле этого театра есть две современных советских пьесы.
Общая же погоня за классиками не может быть продиктована сколько-нибудь серьезными идейными соображениями, или, наконец, художественной потребностью самих театров.
Увлечение классиками в такую эпоху и в таких дозах советская театральная общественность должна подвергнуть самой жестокой критике.
Мы не сомневаемся, что в отдельных театрах заполнение репертуара этого сезона классикой шло повидимому «импрессионистским» путем и только.
Поскольку подавляющее большинство намеченных классических пьес еще не находится в ра
боте театров, перед последними нужно поставить задачу срочного пересмотра своих производствен
ных планов и включение в них, примерно, вторыми спектаклями советских современных пьес.
Рабочий зритель, печать, наиболее передовые работники театров должны забить тревогу и до
биться серьезной ревизии репертуара настоящего сезона.
Что же даст нам театральный сезон—нашего советского, революционного?
Раздавать авансы и комплименты рано, но мы не сомневаемся что в этом сезоне самую передовую революционную позицию займет театр им. Мейер
хольда. Спектакли «Командарм» Сельвинского и «Выстрел» Безыменского безусловно и в смысле темы, и в драматургическом отношении, будем надеяться, и в постановке окажутся самыми крупными явлениями сезона.
Отрадно констатировать, что в нынешнем сезоне Мейерхольд целиком и полностью идет по линии революционной активизации театра его имени.
Наконец-то в этом сезоне появится сразу две пьесы о деревне: «Ярость» в театре МГСПС (тема социалистического переустройства деревни),«Дворв МХТ 2. Заранее предугадывать общественную и художественную ценность этих спектаклей трудно, но стремление двух крупных театров к «деревенской» тематике следует всячески привет
ствовать. Надо только, чтобы и остальные театры задумались над пьесами, показывающими социальные процессы, происходящие в нашей советской деревне.
Из остальных спектаклей могут быть названы актуальными и вызывающими интерес: «Чудак(МХТ II) — трактующий роль интеллигенции в социалистическом строительстве, «Галстух
(Пролеткульт) — тема культуры и мещанства, «Турбина» (там же)—о старых и новых кадрах ра
бочего класса, (в ней кстати тоже весьма серьезно затрагивается деревня), и, наконец, «Партбилет(театр Революции),—рисующая разложение некоторых партийных кадров.
Вот, собственно, всего восемь спектаклей против 20 классиков и пяти исторических пьес,
которые смогут в той или иной мере отразить нашу современность, «злобу дня» и каким-то образом помочь разрешению больших задач, стоящих перед рабочим классом.
Такое соотношение количеств, которые могут до известной степени предопределить и качество сезона в целом, заставляет еще раз сказать, что в нашем советском театре до сих пор нет кардинальной политической линии, правильного соотношения сил «старого» и «нового», а главное, элемен
тарного чутья, которое должно быть налицо у любого культурного организма советской страны.
Театры живут пока с притупленными органами
чувств.