В номере: Театр и политическая злободневность — А. ОРЛИНСКИЙ, Анархия производства — В. БЛЮМ, Серьезные испытания — М. ВЕПРИНСКИЙ, „Барсуки“ — АЛЕКСАНДР ГИДОНИ, От романа к пьесе — Л. ЛЕОНОВ, Дружеские шаржи — ПЕЛИ КАН, Антракты — Д. МАЛЛОРИ, Кукольный театр — М-СКАЯ, Фрак (рассказ) — В. АРДОВ, Моцарты и Сальери — ЮР. СО
БОЛЕВ, Зарисовки на лету — Н.ПЕРЕСВЕТОВ, Письма из Ленинграда — ИСИДОР КЛЕЙНЕР, Письма из Одессы — АЛЬЦЕСТ, Корреспонденции из Минска, Рыбинска, Николаева, Театральный разъезд — НЕЗНАКОМЕЦ, Театральная жизнь и пр.
епертуар театра у нас слагается из ряда элементов. Прямой или замаскированный «уль
тиматизм», выражающийся в требовании од
них только злободневных пьес одних советских драматургов — по существу неправилен, невыполним, а иногда дискредитирует идею осовре
менивания театра в целом. Именно поэтому часто «цепляются» старые и новоявленные противники нового репертуара к близорукости «теорий» такового рода (теория «музейности» старого театра и др.), стремясь этой критикой заведомо неправильно отгородиться от современности.
Учитывая это, всесоюзное теа-совещание, провозгласив основным мерилом для театров «кри
терий социально-политической значимости», в своих резолюциях тут поставило на разрешение не одну, а несколько репертуарных задач:
1. Способствование росту всех видов репертуара, отвечающего запросам современности.
2. Отбор произведений русских и иностранных классиков, сохранивших свое художественное и социальное значение.
3. Отбор художественно и идеологически ценных произведений современных советских и иностранных драматургов.
Наметка четкая и достаточно широкая. Но именно поэтому следует остановить внимание на наиболее важной из задач — служении эпохе в ее конкретности.
Театр, отдавая дань русской и иностранной классике, используя современную иностранную драматургию, при всех ее недостатках, трактуя, разумеется, и это прошлое и это настоящее в свете нашего мировоззрения, коему чужды и враждебны мещанство, мистицизм, непротивленчество и упадочность — должен в 1-ую очередь всерьез «ста
вить и решать актуальные вопросы современности», войти в роль «одного из важных рычагов способствования социалистическому строительству».
Все ли тут делается, что возможно? Далеко нет. И как на одно из важнейших препятствий,
мы тут наталкиваемся на недостаточную программность в деятельности театров. В част
ности большую работу следует тут провести той группе театров, которая составляет ценное художественное наследие революции.
Если отбор русских классиков производится не всегда удачно, но в общем довольно плано
мерно и систематично, то больше случайностей, скачков и внезапностей мы видим в деле отбора иностранных классиков и зачастую уже просто «плавание без ветрил» в области выработки и подбора современного, политически-актуального репертуара. При этом здесь происходит своеобраз
ное отставание от растущей плановости нашей творчески-строительной жизни в целом.
В самом деле. Всматриваясь в содержание нашего исторического 10-летия, не трудно усмотреть ряд основных линий нашей жизни, борьбы
и роста. В различных вариациях, преломлениях, на различных этапах встают и решаются несколько генеральных проблем. Напомним их:
Вооружение Революции — задача обороны страны.
Хозяйственное переустройство— задачи индустриализации страны, укрепления сельского хозяйства, режим экономии, электрификация.
Поднятие культурного и бытового уровня — задачи «культурной революции», укрепления советского аппарата идр.
Укрепление международного фронта революционной борьбы— задачи мировой социальной революции и помощи ей.
Эти проблемы, решаются в различнейших сочетаниях, лозунгах, кампаниях, юбилейных днях, двухнедельниках и т. д. Так агитационно мобили
зуются в невиданных доселе размерах массы на разных участках социальной революции.
Не последнее место играют здесь слово, подмостки, сцена и экран.
Но если огромную хотя и художественно далеко не всегда совершенную работу проводят здесь тысячи клубов, эстрадников и кино, то допустимо ли, чтобы столь часто повторяющиеся генеральные лозунги заставали врасплох театры,
при всей сложности их работы?
(Окончание на 80 стр).
☛
БОЛЕВ, Зарисовки на лету — Н.ПЕРЕСВЕТОВ, Письма из Ленинграда — ИСИДОР КЛЕЙНЕР, Письма из Одессы — АЛЬЦЕСТ, Корреспонденции из Минска, Рыбинска, Николаева, Театральный разъезд — НЕЗНАКОМЕЦ, Театральная жизнь и пр.
ТЕАТР И ПОЛИТИЧЕСКАЯ ЗЛОБОДНЕВНОСТЬ Р
епертуар театра у нас слагается из ряда элементов. Прямой или замаскированный «уль
тиматизм», выражающийся в требовании од
них только злободневных пьес одних советских драматургов — по существу неправилен, невыполним, а иногда дискредитирует идею осовре
менивания театра в целом. Именно поэтому часто «цепляются» старые и новоявленные противники нового репертуара к близорукости «теорий» такового рода (теория «музейности» старого театра и др.), стремясь этой критикой заведомо неправильно отгородиться от современности.
Учитывая это, всесоюзное теа-совещание, провозгласив основным мерилом для театров «кри
терий социально-политической значимости», в своих резолюциях тут поставило на разрешение не одну, а несколько репертуарных задач:
1. Способствование росту всех видов репертуара, отвечающего запросам современности.
2. Отбор произведений русских и иностранных классиков, сохранивших свое художественное и социальное значение.
3. Отбор художественно и идеологически ценных произведений современных советских и иностранных драматургов.
Наметка четкая и достаточно широкая. Но именно поэтому следует остановить внимание на наиболее важной из задач — служении эпохе в ее конкретности.
Театр, отдавая дань русской и иностранной классике, используя современную иностранную драматургию, при всех ее недостатках, трактуя, разумеется, и это прошлое и это настоящее в свете нашего мировоззрения, коему чужды и враждебны мещанство, мистицизм, непротивленчество и упадочность — должен в 1-ую очередь всерьез «ста
вить и решать актуальные вопросы современности», войти в роль «одного из важных рычагов способствования социалистическому строительству».
Все ли тут делается, что возможно? Далеко нет. И как на одно из важнейших препятствий,
мы тут наталкиваемся на недостаточную программность в деятельности театров. В част
ности большую работу следует тут провести той группе театров, которая составляет ценное художественное наследие революции.
Если отбор русских классиков производится не всегда удачно, но в общем довольно плано
мерно и систематично, то больше случайностей, скачков и внезапностей мы видим в деле отбора иностранных классиков и зачастую уже просто «плавание без ветрил» в области выработки и подбора современного, политически-актуального репертуара. При этом здесь происходит своеобраз
ное отставание от растущей плановости нашей творчески-строительной жизни в целом.
В самом деле. Всматриваясь в содержание нашего исторического 10-летия, не трудно усмотреть ряд основных линий нашей жизни, борьбы
и роста. В различных вариациях, преломлениях, на различных этапах встают и решаются несколько генеральных проблем. Напомним их:
Вооружение Революции — задача обороны страны.
Хозяйственное переустройство— задачи индустриализации страны, укрепления сельского хозяйства, режим экономии, электрификация.
Поднятие культурного и бытового уровня — задачи «культурной революции», укрепления советского аппарата идр.
Укрепление международного фронта революционной борьбы— задачи мировой социальной революции и помощи ей.
Эти проблемы, решаются в различнейших сочетаниях, лозунгах, кампаниях, юбилейных днях, двухнедельниках и т. д. Так агитационно мобили
зуются в невиданных доселе размерах массы на разных участках социальной революции.
Не последнее место играют здесь слово, подмостки, сцена и экран.
Но если огромную хотя и художественно далеко не всегда совершенную работу проводят здесь тысячи клубов, эстрадников и кино, то допустимо ли, чтобы столь часто повторяющиеся генеральные лозунги заставали врасплох театры,
при всей сложности их работы?
(Окончание на 80 стр).
☛