ГРУППА БАРСУКОВ
Хмара — Герасим,
Шухмин — Юда,
Москвин — Егор,Горюнов — Жибанда,Молчанов — Савелий
В ТЕАТРЕ ИМ. ВАХТАНГОВА
то конечно, не столько пье
са, сколько «сцены по роману», скомпанован
ные автором его для театрального представления.
Их чередование достаточно разнообразно, жанровое содержание — живописно, а иногда остро до пряности, так что в целом представление ни
когда не вызывает опасной для автора усталости зрителя.
И все-таки: ритмы драмы нарастают неуверенно, интрига «Барсуков» разбивается отдельными узлами на протяжении первых двух актов, а развязка оставляет впечатление случайности.
«Барсуки» чувствуют себя в романе, повидимому, куда привольнее, чем на сцене.
Фабула «Барсуков» проста: брат пошел на брата. Время — гражданская война. Место действия — деревня, «красные» и «зеленые». На про
тивоположении Павла (тов. Антона) «барсуку» Семену построена вся пьеса.
Оба брата — две стороны баррикады, и, следовательно, — неразрывны. Драматически судьбы
их взаимодополняются.
В истории нашей гражданской войны Павел не случайно, разумеется, «оттягал» от Семена крестьянство. От Павла требовалось нечто боль
шее, чем одни воззвания и призывы крестьян на полевые работы. Что же именно?
Не то ли, что крестьянскому бунтарству, выраженному Семеном и барсуками, Павел противопоставил организующую силу «железных ба
тальонов революции», ударную мощь рабочего коллектива и его идеологии, обладающих способностью вести за собою и крестьянство в его трудовой массе.
Но именно этого нет в пьесе Леонова. А случайных намеков «на словах» о взаимоотношениях города и деревни, или объяснения развала зеле
ных уходом крестьян на полевые работы, конечно, недостаточно.
Показавшись в первом действии, Павел выпадает из поля зрения и обнаруживается вновь
только к самому концу, когда бар
суки загнивают сами по себе, и
таким образом, победа достается Павлу, точно яблоко, свалившееся с дерева.
Схематически Павел и Семен заставляют вспомнить Симурдена и Говена в 93 у Виктора Гюго.
Но там (оставляя содержание романа в стороне) образы обоих героев равноценны, их судьбы, спаянныя неразрывно, ведут к неотвратимой коллизии.
Отсюда огромная драматическая насыщенность, недостающая пьесе Леонова, в которой динамика борьбы на обоих полюсах недостаточно ярко и полно раскрыта.
Гладков — Семен
☛
Хмара — Герасим,
Шухмин — Юда,
Москвин — Егор,Горюнов — Жибанда,Молчанов — Савелий
В ТЕАТРЕ ИМ. ВАХТАНГОВА
Э
то конечно, не столько пье
са, сколько «сцены по роману», скомпанован
ные автором его для театрального представления.
Их чередование достаточно разнообразно, жанровое содержание — живописно, а иногда остро до пряности, так что в целом представление ни
когда не вызывает опасной для автора усталости зрителя.
И все-таки: ритмы драмы нарастают неуверенно, интрига «Барсуков» разбивается отдельными узлами на протяжении первых двух актов, а развязка оставляет впечатление случайности.
«Барсуки» чувствуют себя в романе, повидимому, куда привольнее, чем на сцене.
Фабула «Барсуков» проста: брат пошел на брата. Время — гражданская война. Место действия — деревня, «красные» и «зеленые». На про
тивоположении Павла (тов. Антона) «барсуку» Семену построена вся пьеса.
Оба брата — две стороны баррикады, и, следовательно, — неразрывны. Драматически судьбы
их взаимодополняются.
В истории нашей гражданской войны Павел не случайно, разумеется, «оттягал» от Семена крестьянство. От Павла требовалось нечто боль
шее, чем одни воззвания и призывы крестьян на полевые работы. Что же именно?
Не то ли, что крестьянскому бунтарству, выраженному Семеном и барсуками, Павел противопоставил организующую силу «железных ба
тальонов революции», ударную мощь рабочего коллектива и его идеологии, обладающих способностью вести за собою и крестьянство в его трудовой массе.
Но именно этого нет в пьесе Леонова. А случайных намеков «на словах» о взаимоотношениях города и деревни, или объяснения развала зеле
ных уходом крестьян на полевые работы, конечно, недостаточно.
Показавшись в первом действии, Павел выпадает из поля зрения и обнаруживается вновь
только к самому концу, когда бар
суки загнивают сами по себе, и
таким образом, победа достается Павлу, точно яблоко, свалившееся с дерева.
Схематически Павел и Семен заставляют вспомнить Симурдена и Говена в 93 у Виктора Гюго.
Но там (оставляя содержание романа в стороне) образы обоих героев равноценны, их судьбы, спаянныя неразрывно, ведут к неотвратимой коллизии.
Отсюда огромная драматическая насыщенность, недостающая пьесе Леонова, в которой динамика борьбы на обоих полюсах недостаточно ярко и полно раскрыта.
Гладков — Семен
☛