☛
чужины» в «Коньке» — Абрамова, Банк, Кудрявцева, Подгорецкая. Все эти места, если и чередуются, то с артистками не из молодежи.
Не хватит ни места, ни времени перечислять все примеры. Одно можно сказать, что все лучшие
партии в балете принадлежат только четверым из молодежи, а остальные тридцать-сорок человек медленно «завядают» в тщетной мечте
ДОРОГА МОЛОДНЯКУ — НА ДЕЛЕ [*)]
орогу молодняку! Вот лозунг, который проводится сейчас во всех театрах и за который, как будто, особенно борется балет. Призыв этот можно только всячески приветствовать. Сейчас, в данной статье мне хочется проанализировать то, что сделано и делается в этом направлении на нашей балетной сцене Большого Театра.
Прочитав только что в журнале «Жизнь Искусства» (№ 41) беседу с директором А. А. Бурдуко
вым, я хочу остановиться на одной из его фраз, где он говорит, что «Молодежь, окончившая школу под руководством таких мастеров, как Тихомиров, воспитанная в духе советской обще
ственности, близкая нам по своим настроениям и переживаниям, — вполне заслужила к себе
полное доверие и ее можно продвигать вперед без всякого риска не медленным, а быстрым темпом».
За революционный период народилось много талантливой молодежи, из которой Абрамова, Банк, Кудрявцева и Подгорецкая заняли уже положение балерин. Всех их продвигает дирекция полным темпом. Нет почти ни одной главной роли, которая бы ими не исполнялась. Е. В. Гель
цер отдала весь свой репертуар, танцуя сама только два балета: «Красный мак» и «Эсмеральду», которые нынче также отданы и другим балеринам.
Кроме этой «четверки», в нашем балете имеется немало еще талантливых молодых танцовщиц, в числе которых назовем Ильюшенко, Никитину, Фрешкоп, В. Васильеву, Т. Васильеву, Галецкую и других, не исключая и только что окончивших школу.
И вот эта именно молодежь, о которой говорит Бурдуков, что «она может продвигаться не мед
ленным, а быстрым темпом», фактически консервируется, кто в безысходном кордебалете, кто в корифейках и в лучшем случае — второразрядных солистках.
Вот я просматриваю репертуар, и что же вижу: везде и всюду только Абрамова, Банк, Кудрявцева, Подгорецкая. Конечно, не они распределяют роли — это верно, но что же смотрит дирек
ция, так гордо заявляющая о дороге молодняку? Возьмем примеры:
Идет балет «Раймонда» — танцует главную партию Банк, или Подгорецкая, но кроме главной партии есть еще и другие ответственные места, — скажем, две вариации в пятой картине. Их испол
няют Абрамова и Кудрявцева (опять балерины), а больше никому из молодежи это место не отдано, хотя бы во вторую или третью очередь. То же и с вариациями в «Эсмеральде»: только одна очередь тех же балерин, без абсолютной замены. Ведь репертуар у нас слишком ограничен, так что на каж
дый танец, можно было бы иметь нескольких
исполнительниц. Дальше: «Спящая Красавица» — главная партия принадлежит Абрамовой или Подгорецкой, но есть и еще замечательные номера — скажем «Голубая Птица». Кто же ее исполняет? Опять-таки Банк или Кудрявцева.
«Танец Кошечки» — основной состав — Абрамова. Корсар — роль Гюльнары — Кудрявцева и Абрамова. Другая молодежь отстранена. «Жем
Засл. арт. Викторина Кригер — Кабардинка
когда-нибудь получить подобные роли. Неужели же из этих тридцати-сорока человек молодежи нет достойных никого занять хотя приблизительное положение в балете?
Не мешало бы дирекции более внимательно и глубже подойти к интересам всей молодежи, а то на бумаге пишется лозунг «Дорогу молодняку», а на деле выходит —«Дорогу четверке».
[*)] Редакция, помещая статью В. Кригер, готова предоставить место для ответа заинтересованным органам, к коим статья обращена.
ВИКТОРИНА КРИГЕР
В следующих №№ «Совр. Театра» будут помещены: 1) статьи по вопросу о стабилизации теа
тральных стилей в том же порядке обсуждения, как и статьи тов. Маркова и Блюма по этому вопросу и 2) продолжение дискуссии о драматурге и режиссере.
чужины» в «Коньке» — Абрамова, Банк, Кудрявцева, Подгорецкая. Все эти места, если и чередуются, то с артистками не из молодежи.
Не хватит ни места, ни времени перечислять все примеры. Одно можно сказать, что все лучшие
партии в балете принадлежат только четверым из молодежи, а остальные тридцать-сорок человек медленно «завядают» в тщетной мечте
ДОРОГА МОЛОДНЯКУ — НА ДЕЛЕ [*)]
Д
орогу молодняку! Вот лозунг, который проводится сейчас во всех театрах и за который, как будто, особенно борется балет. Призыв этот можно только всячески приветствовать. Сейчас, в данной статье мне хочется проанализировать то, что сделано и делается в этом направлении на нашей балетной сцене Большого Театра.
Прочитав только что в журнале «Жизнь Искусства» (№ 41) беседу с директором А. А. Бурдуко
вым, я хочу остановиться на одной из его фраз, где он говорит, что «Молодежь, окончившая школу под руководством таких мастеров, как Тихомиров, воспитанная в духе советской обще
ственности, близкая нам по своим настроениям и переживаниям, — вполне заслужила к себе
полное доверие и ее можно продвигать вперед без всякого риска не медленным, а быстрым темпом».
За революционный период народилось много талантливой молодежи, из которой Абрамова, Банк, Кудрявцева и Подгорецкая заняли уже положение балерин. Всех их продвигает дирекция полным темпом. Нет почти ни одной главной роли, которая бы ими не исполнялась. Е. В. Гель
цер отдала весь свой репертуар, танцуя сама только два балета: «Красный мак» и «Эсмеральду», которые нынче также отданы и другим балеринам.
Кроме этой «четверки», в нашем балете имеется немало еще талантливых молодых танцовщиц, в числе которых назовем Ильюшенко, Никитину, Фрешкоп, В. Васильеву, Т. Васильеву, Галецкую и других, не исключая и только что окончивших школу.
И вот эта именно молодежь, о которой говорит Бурдуков, что «она может продвигаться не мед
ленным, а быстрым темпом», фактически консервируется, кто в безысходном кордебалете, кто в корифейках и в лучшем случае — второразрядных солистках.
Вот я просматриваю репертуар, и что же вижу: везде и всюду только Абрамова, Банк, Кудрявцева, Подгорецкая. Конечно, не они распределяют роли — это верно, но что же смотрит дирек
ция, так гордо заявляющая о дороге молодняку? Возьмем примеры:
Идет балет «Раймонда» — танцует главную партию Банк, или Подгорецкая, но кроме главной партии есть еще и другие ответственные места, — скажем, две вариации в пятой картине. Их испол
няют Абрамова и Кудрявцева (опять балерины), а больше никому из молодежи это место не отдано, хотя бы во вторую или третью очередь. То же и с вариациями в «Эсмеральде»: только одна очередь тех же балерин, без абсолютной замены. Ведь репертуар у нас слишком ограничен, так что на каж
дый танец, можно было бы иметь нескольких
исполнительниц. Дальше: «Спящая Красавица» — главная партия принадлежит Абрамовой или Подгорецкой, но есть и еще замечательные номера — скажем «Голубая Птица». Кто же ее исполняет? Опять-таки Банк или Кудрявцева.
«Танец Кошечки» — основной состав — Абрамова. Корсар — роль Гюльнары — Кудрявцева и Абрамова. Другая молодежь отстранена. «Жем
Засл. арт. Викторина Кригер — Кабардинка
когда-нибудь получить подобные роли. Неужели же из этих тридцати-сорока человек молодежи нет достойных никого занять хотя приблизительное положение в балете?
Не мешало бы дирекции более внимательно и глубже подойти к интересам всей молодежи, а то на бумаге пишется лозунг «Дорогу молодняку», а на деле выходит —«Дорогу четверке».
[*)] Редакция, помещая статью В. Кригер, готова предоставить место для ответа заинтересованным органам, к коим статья обращена.
ВИКТОРИНА КРИГЕР
В следующих №№ «Совр. Театра» будут помещены: 1) статьи по вопросу о стабилизации теа
тральных стилей в том же порядке обсуждения, как и статьи тов. Маркова и Блюма по этому вопросу и 2) продолжение дискуссии о драматурге и режиссере.