Театр Сатиры
У частника
В. Казаринов — Хулиган Зар. худ. М. Моризе
авторам, которые, конечно, подтянутся, должны будут подтянуться. Или — придут новые.
Разыгран спектакль на редкость неудачно. Даже такие талантливые артисты, как Кури
хин и Милютина повторили на этот раз самые свои неудачные интонации и приемы. Пре
красно развернута была лишь одна массовая сцена — около трамвая, — в которой труппа
театра показала свою способность к очень меткой жанровой характеристике и бытовой, юмористической зарисовке.
М. ЗАГОРСКИЙ.
это сделали авторы, бродившие «около пьесы» и не создавшие, в конце концов, никакого прочного каркаса для построения спектакля. Текстовой материал рассыпается на ку
сочки, мелок, смешлив, но не смешон, кривит губы, но не кусается, указует мизинчиком, но боится ударить, улыбается направо и налево, но с ужимкой защемленного «сатириконца». Нет, на этом исхоженном пути не обретешь советской сатиры!
Поставлена и оформлена пьеса не ровно Рядом с эпизодами, не лишенными остроумия и хорошего, четкого вкуса — куски никак не обработанного материала. В «золотой книге» режиссура блеснула очень острой выдумкой, чему не мало помог и художник, к сожалению, не обозначенный в про
грамме театра. Эти оживленные иллюстрации и виньетки к книге переданы очень уверенным и
театральным пером, уходящим от балиевских стилизаций к современной плакатной выразительности. Све
жо использованы теневые силуэты в эпизоде с «конферансье». И тут же, рядом, полнейший провал в эпизоде с хулиганами, работающими в советском торгпредстве, серость и шаблон в эпизоде
в кино, судорожные попытки оживить фокстротом мертвую сценку в мануфактурном магазине и пр.
Перед нами разворачивается жизнь, полная яркого, выпуклого содержания, новый быт обрас
тает огромным типовым выявлением, а театральные поставщики бессильно топчутся на одном месте и, — что печальнее всего, — театр следует за ними по «линии наименьшего сопротивления», без всякого почти критического подхода к их «творчеству».
Между тем в такой снисходительности театра кроется величайшая опасность как для театральной продукции, так и для всего будущего его репертуара.
Побольше строгости в выборе сценических тем, побольше тщательности в трактовке их. Это сулит только успех обеим сторонам: и театру и его
У частника
В. Казаринов — Хулиган Зар. худ. М. Моризе
авторам, которые, конечно, подтянутся, должны будут подтянуться. Или — придут новые.
Разыгран спектакль на редкость неудачно. Даже такие талантливые артисты, как Кури
хин и Милютина повторили на этот раз самые свои неудачные интонации и приемы. Пре
красно развернута была лишь одна массовая сцена — около трамвая, — в которой труппа
театра показала свою способность к очень меткой жанровой характеристике и бытовой, юмористической зарисовке.
М. ЗАГОРСКИЙ.
это сделали авторы, бродившие «около пьесы» и не создавшие, в конце концов, никакого прочного каркаса для построения спектакля. Текстовой материал рассыпается на ку
сочки, мелок, смешлив, но не смешон, кривит губы, но не кусается, указует мизинчиком, но боится ударить, улыбается направо и налево, но с ужимкой защемленного «сатириконца». Нет, на этом исхоженном пути не обретешь советской сатиры!
Поставлена и оформлена пьеса не ровно Рядом с эпизодами, не лишенными остроумия и хорошего, четкого вкуса — куски никак не обработанного материала. В «золотой книге» режиссура блеснула очень острой выдумкой, чему не мало помог и художник, к сожалению, не обозначенный в про
грамме театра. Эти оживленные иллюстрации и виньетки к книге переданы очень уверенным и
театральным пером, уходящим от балиевских стилизаций к современной плакатной выразительности. Све
жо использованы теневые силуэты в эпизоде с «конферансье». И тут же, рядом, полнейший провал в эпизоде с хулиганами, работающими в советском торгпредстве, серость и шаблон в эпизоде
в кино, судорожные попытки оживить фокстротом мертвую сценку в мануфактурном магазине и пр.
Перед нами разворачивается жизнь, полная яркого, выпуклого содержания, новый быт обрас
тает огромным типовым выявлением, а театральные поставщики бессильно топчутся на одном месте и, — что печальнее всего, — театр следует за ними по «линии наименьшего сопротивления», без всякого почти критического подхода к их «творчеству».
Между тем в такой снисходительности театра кроется величайшая опасность как для театральной продукции, так и для всего будущего его репертуара.
Побольше строгости в выборе сценических тем, побольше тщательности в трактовке их. Это сулит только успех обеим сторонам: и театру и его