„ЗАГОВОР ЧУВСТВ Пьеса Юрия Олеши «Заговор чувств» органи

чески выросла из романа этого автора— «Зависть».
Отнюдь не инсценировка, но именно пьеса. Развитие ее действия логически требует сценической площадки. Ее диалоги вскрывают свою безусловно театральную природу. Ее герои — современные театральные персонажи. Своим мышле
нием и своими поступками они принадлежат нашей действительности. Своим образным языком, реа
листическим обобщением характеризующих их черт—современному театру.
Перед нами столь обычная в советской литературе и драматургии встреча двух братьев из двух лагерей. Но столкновения, порождаемые этой встречей, не обычны, невзирая на кажущуюся обыденность обстановки.
Андрей Бабичев — коммунист, хозяйственник, энтузиаст социалистического строительства, поэт утилитаризма.
Иван Бабичев—интеллигент обреченного XIX века, старьевщик, тор
гующий ветхими идеями метафизики и индивиду
ализма, маньяк, идущий ко дну.
Андрей — человек ленинского стиля. У него русский революционный
размах и американская деловитость. В 1929 году, в условиях культурной
революции и повышенноактуальной индустриализации, Андрей насаждает общественные столовые и занимается улуч
шением и удешевлением массового питания. Ан
дрей заботится о выделке колбасы лучшего качества
(75% телятины) по 35 коп. за кило, но за этим малым
делом не упускает из виду
конечной цели социалистического общества. За ограниченностью повседневных дел — зреют думы Андрея о мировой революции.
Ивану — Андрей кажется тупицей и торжествующим мещанином. Себя самого Иван воображает непризнанным погибающим талантом.
Не будем передавать здесь подробностей содержания пьесы. Оно известно по роману.
Замысел постановки, исходя из существа пьесы, созданной автором по инициативе нашего
Кавалеров
театра, отправляется от патетического начала в линии Андрея, Шапиро, Вали и иронического начала в определении всех других персонажей.
Музыка, введенная в постановку и написанная композитором Н. Н. Поповым — органически впитывается действием отдельных картин.
Музыка
подхватывает ритм и углу
бляет пафос патетических
волнений Андрея Бабиче
ва. Музыка выливается из патетического темперамента
актера и толь
ко изредка служит иллюстративным целям. Мы применяем в этой постанов
ке, в наиболее сильных ме
стах пьесы, принцип передачи эмоциональных пол
ном о ч и й из рук актера — оркестру.
Оформление комнаты Андрея Бабичева— опыт агитации за наиболее целесообразную архитектуру, за новую вещь.
Оформление футбольной площадки и беседки исходит из тех же заданий целесообразности нового архитектурного стиля.
Картины кухни доморощенных обывателей, жилья Анички Прокопович и именин — оформлены с сатирической подчеркнутостью.
Художник спектакля Н. П. Акимов.
Сценическое воплощение «Заговора чувствисполнено огромных трудностей, в силу своеоб
разия олешевского рисунка и языка, в силу гиперболической психологической канвы пьесы.
Мы считаем это произведение одним из лучших драматургических опытов и готовимся к премьере нашего нового спектакля, полные желаний найти
для образов Олеши сочные краски сценической патетики и иронии.
Ив. Бабичев

ШАXТА № 10

Пьеса в 4 д. Л. Я. Циновского. В театре Замсовета.
(БЕСЕДА С ПОСТАНОВЩИКОМ И. А. ДОНАТОВЫМ)

П

ьеса дает в разрезе два основных момента: борьбу шахтеров за сохранение и механи
зацию лучших шахт для СССР и борьбу
крепко спаянных сознанием общих выгод инженеров-вредителей за сохранение лучших пластов за старыми капиталистами—владельцами рудников, объединенными в зарубежной организации.
Попутно выявляется инертность местных проф. и парторганизаций, находящихся под влиянием инженерной головки.
В пьесе избегается индивидуально-психологический подход к раскрытию сценических характе
ров. В основу актерской игры взяты моменты социального раскрытия образов.
Оформление худ. В. Н. Ридмана—условно реалистическое—построено на противопоставлении героики труда рабочего класса желанию пользоваться благами жизни за счет этого труда, борю
щегося с ним на смерть служилого авангарда капитала.
(Беседа с режиссером Алексеем Поповым о постановке пьесы в театре им. Вахтангова)
(Эскизы худ. Н. Акимова)
☛