☛
Этот театр, пользующийся во всем мире далеко нелестной репутацией, ведет свое начало со времен превращения человека из обезьяны.
Даже в Библии мы находим легенду, в которой с большим вкусом рассказано о первом в истории театрального искус
ства спектакле, который был дан где-то в Месопотамии, между Раем и Адом. Мы имеем в виду убийство Авеля старшим братишкой Каином. Спектакль был, конечно, любительский, и критики того времени отнеслись к нему с мудрой снисходительностью.
Вообще ветхозаветный театр военных действий может быть интересным лишь постольку, поскольку дает нам пред
ставление о зарождении этого примечательнейшего из буржуазных искусств.
Другое дело театр, постановки которого дошли до нас в описаниях древних поэтов и историков. Уже в то время прак
тиковались интереснейшие театральные приемы: прекрасно обыгранная деревянная лошадь (в спектакле «Взятие Трои»), забавная установка, впервые выводящая на сцену механизированные осадные орудия («Пунические войны»), и интерес
нейший прием светового эффекта в больших морских пьесах («Греческий огонь»). Огромную роль сыграло появление заме
чательных режиссеров, совершивших в военно-зрелищном деле полный переворот. Мы имеем в виду режиссеров г. г. Але
ксандра Македонского и Юлия Цезаря. Их искусство, конечно, чепуха по сравнению с углубленно-психологической работой режиссеров современности; но их приемы, так называемой, аннексии и введение в спектакль колониальных мотивов сделали указанных выше режиссеров общепризнанными отцами военно-театрального дела.
Актеры древнего театра военных действий имели полную возможность широко развернуть свою актерскую индивидуальность, чего, к сожалению, не скажешь о современных актерах, целиком попавших под влияние режиссуры. Так, например, в многоактной веселой комедии «Битва при Фермопилах» спартанские актеры, загнанные афинянами в Фер
мопильское ущелье, проявили блестящее актерское дарование. На месте театра остается аншлаг:
СТРАННИК, ОСТАНОВИСЬ И ВОЗВЕСТИ СПАРТЕ, ЧТО МЫ ПАЛИ ЗДЕСЬ КОСТЬМИ ТРИСТА, ВЕРНЫЕ
ЗАКОНАМ СВОЕГО ОТЕЧЕСТВА
Большое оживление в военно-театральной жизни, вызвало появление христианства, этой своеобразной «системы Станиславского». Цикл психологических пьес под общим на
званием «Крестовые походы», детская пьеса «Война алой и белой розы» (когда в качестве звукового оформления впервые был применен порох), а также веселый водевиль с пением и танцами «Варфоломеевская ночь», — все это значительно оживило средневековую военно-театральную жизнь, которой одно время грозили штамп и зависание.
Но, конечно, такого расцвета театра военных действий, какой наблюдается в мире за последние два столетия, история не знала.
Блестящую страницу в новом военно-театральном искусстве открыли: русский режиссер г. Суворов и, в особенности, молодой француз г. Наполеон Бонапарт. Первый особенно интересен своей работой с актерами. Возрождая актерскую индивидуальность древности, г. Суворов выбросил лозунг: «Пуля
дура, а штык — молодец». Воспитанные таким образом актеры проявили прямо-таки спартанские театральные дарования: легли костьми в двух больших пьесах: «Взятие Измаила» и «Чортов мост».
В лучших условиях находился г. Наполеон Бонапарт. Работая над актерами, он сосредоточил в своих руках антре
призу и, воспользовавшись колониальными и захватническими уроками г. Македонского и г. Цезаря, создал такие исторические спектакли, как «Египетский поход», «Итальянская кампания» и «1812 год».
С падением актерского искусства и переносом центра тяжести на режиссуру, автора и оформление, все больше и больше росла роль суфлера, статистов, прессы и, в особен
ности, зрителя. Последний стал принимать в театре военных действий горячее, часто непосредственное участие. Иногда он с женами и детьми переселялся с театра военных действий куда-нибудь подальше.
Конец девятнадцатого и первое десятилетие двадцатого века не внесли в военно-театральное дело почти ничего но
вого, если не считать сильного развития антрепризы, нового усиления роли суфлера и появление клаки. Из режиссеров выдвинулся один г. Мольтке, с огоньком проведший спектакль Взятие Парижа . Большое гротескное представление «Рус
ско-японская война» и небольшой пустячок «Бурская войнашли исключительно под суфлера и не блистали новыми достижениями.
Зато грандиозный спектакль «1914 год» блестяще объединил все элементы военно-театрального искусства. Приводим афишу этого спектакля, — реликвию Версальского дворца.
«1914 год
Трагедия в 4-х актах.
Авторы — г г. Пуанкарэ, Ллойд-Джордж и прочая мелюзга.
Антреприза - Николай II. Вильгельм, Франц-Иосиф и др.
Режиссура - г.г. Жоффр, Фош, Китченер,Людендорф, Николай Николаевич и т. д.
Суфлер — г. Финансовый капитал.
Статисты - Мировая совесть - писатели, поэты, художники и прочие культурные сливки общества.
Вещественное оформление — Самолеты, газы, дредноуты.
Декорация - Весь мир.
Звуковое оформление - г.г. Виккерс, Крупп, Путилов и т. д.
Пресса — Статьи, отчеты, ура-патриотизм, корреспонденции с фронта, рассказы о серых героях и бодрые стишки о рвущихся шрапнелях и татакающих пулеметах.
Хор - из попов, ксендзов, патеров, мулл, раввинов и т. д. Песенка о «христолюбивом воинстве» на всех языках.
Клака — пацифистские вожди II интернационала: г.г. Макдональд, Гендерсон, Каутский, Дан и т. д.
Разрешено и одобрено христианской цензурой,
Актеры — трудящееся человечество.
Спектакль прошел не совсем гладко. Актерский кризис, под знаком которого развивался театр в последнее время, дал себя знать. В последнем акте русские актеры, а вслед за
ними и немецкие, отказались играть не выигрышную роль «серой скотинки» и «пушечного мяса» и покинули театр военных действий. Спектакль с трудом был доведен до конца к большому удовольствию — уцелевших от тифа и голода зри
телей и к крайнему неудовольствию — антрепризы, авторов, режиссеров, суфлера, статистов, хора, прессы и клаки.
Сейчас мировая антреприза крайне озабочена дальнейшими судьбами театра военных действий. С одной стороны, необычайное развитие режиссуры, вещественного и звукового оформ
ления. С другой стороны, полная ненадежность актерского персонала (например, пьеса «Интервенция в России»).
В последние годы вошли в моду экзотические спектакли, проводящиеся почти без участия актеров. Таковы: Бомбар
дировка Нанкина , «Подавление восстаний в Индии» и «Война в Марокко». В моде также крохотные фарсовые комедии разоружения под названием «Без фигового листка, но с пальмовой ветвью».
В общем, кризис театра военных действий все больше и больше углубляется.
Усиленно репетирующаяся пьеса «Новая мировая бойня», по всей вероятности, благополучно закончена не будет. Она не сможет вынести конкуренции с «Гражданской войной», в которой артисты столкнутся со своими руководителями.
«Гражданская война» раз и навсегда покончит с театром военных действий, порядком таки надоевшим массовому зрителю.
Евгений Петров
Этот театр, пользующийся во всем мире далеко нелестной репутацией, ведет свое начало со времен превращения человека из обезьяны.
Даже в Библии мы находим легенду, в которой с большим вкусом рассказано о первом в истории театрального искус
ства спектакле, который был дан где-то в Месопотамии, между Раем и Адом. Мы имеем в виду убийство Авеля старшим братишкой Каином. Спектакль был, конечно, любительский, и критики того времени отнеслись к нему с мудрой снисходительностью.
Вообще ветхозаветный театр военных действий может быть интересным лишь постольку, поскольку дает нам пред
ставление о зарождении этого примечательнейшего из буржуазных искусств.
Другое дело театр, постановки которого дошли до нас в описаниях древних поэтов и историков. Уже в то время прак
тиковались интереснейшие театральные приемы: прекрасно обыгранная деревянная лошадь (в спектакле «Взятие Трои»), забавная установка, впервые выводящая на сцену механизированные осадные орудия («Пунические войны»), и интерес
нейший прием светового эффекта в больших морских пьесах («Греческий огонь»). Огромную роль сыграло появление заме
чательных режиссеров, совершивших в военно-зрелищном деле полный переворот. Мы имеем в виду режиссеров г. г. Але
ксандра Македонского и Юлия Цезаря. Их искусство, конечно, чепуха по сравнению с углубленно-психологической работой режиссеров современности; но их приемы, так называемой, аннексии и введение в спектакль колониальных мотивов сделали указанных выше режиссеров общепризнанными отцами военно-театрального дела.
Актеры древнего театра военных действий имели полную возможность широко развернуть свою актерскую индивидуальность, чего, к сожалению, не скажешь о современных актерах, целиком попавших под влияние режиссуры. Так, например, в многоактной веселой комедии «Битва при Фермопилах» спартанские актеры, загнанные афинянами в Фер
мопильское ущелье, проявили блестящее актерское дарование. На месте театра остается аншлаг:
СТРАННИК, ОСТАНОВИСЬ И ВОЗВЕСТИ СПАРТЕ, ЧТО МЫ ПАЛИ ЗДЕСЬ КОСТЬМИ ТРИСТА, ВЕРНЫЕ
ЗАКОНАМ СВОЕГО ОТЕЧЕСТВА
Большое оживление в военно-театральной жизни, вызвало появление христианства, этой своеобразной «системы Станиславского». Цикл психологических пьес под общим на
званием «Крестовые походы», детская пьеса «Война алой и белой розы» (когда в качестве звукового оформления впервые был применен порох), а также веселый водевиль с пением и танцами «Варфоломеевская ночь», — все это значительно оживило средневековую военно-театральную жизнь, которой одно время грозили штамп и зависание.
Но, конечно, такого расцвета театра военных действий, какой наблюдается в мире за последние два столетия, история не знала.
Блестящую страницу в новом военно-театральном искусстве открыли: русский режиссер г. Суворов и, в особенности, молодой француз г. Наполеон Бонапарт. Первый особенно интересен своей работой с актерами. Возрождая актерскую индивидуальность древности, г. Суворов выбросил лозунг: «Пуля
дура, а штык — молодец». Воспитанные таким образом актеры проявили прямо-таки спартанские театральные дарования: легли костьми в двух больших пьесах: «Взятие Измаила» и «Чортов мост».
В лучших условиях находился г. Наполеон Бонапарт. Работая над актерами, он сосредоточил в своих руках антре
призу и, воспользовавшись колониальными и захватническими уроками г. Македонского и г. Цезаря, создал такие исторические спектакли, как «Египетский поход», «Итальянская кампания» и «1812 год».
С падением актерского искусства и переносом центра тяжести на режиссуру, автора и оформление, все больше и больше росла роль суфлера, статистов, прессы и, в особен
ности, зрителя. Последний стал принимать в театре военных действий горячее, часто непосредственное участие. Иногда он с женами и детьми переселялся с театра военных действий куда-нибудь подальше.
Конец девятнадцатого и первое десятилетие двадцатого века не внесли в военно-театральное дело почти ничего но
вого, если не считать сильного развития антрепризы, нового усиления роли суфлера и появление клаки. Из режиссеров выдвинулся один г. Мольтке, с огоньком проведший спектакль Взятие Парижа . Большое гротескное представление «Рус
ско-японская война» и небольшой пустячок «Бурская войнашли исключительно под суфлера и не блистали новыми достижениями.
Зато грандиозный спектакль «1914 год» блестяще объединил все элементы военно-театрального искусства. Приводим афишу этого спектакля, — реликвию Версальского дворца.
«1914 год
Трагедия в 4-х актах.
Авторы — г г. Пуанкарэ, Ллойд-Джордж и прочая мелюзга.
Антреприза - Николай II. Вильгельм, Франц-Иосиф и др.
Режиссура - г.г. Жоффр, Фош, Китченер,Людендорф, Николай Николаевич и т. д.
Суфлер — г. Финансовый капитал.
Статисты - Мировая совесть - писатели, поэты, художники и прочие культурные сливки общества.
Вещественное оформление — Самолеты, газы, дредноуты.
Декорация - Весь мир.
Звуковое оформление - г.г. Виккерс, Крупп, Путилов и т. д.
Пресса — Статьи, отчеты, ура-патриотизм, корреспонденции с фронта, рассказы о серых героях и бодрые стишки о рвущихся шрапнелях и татакающих пулеметах.
Хор - из попов, ксендзов, патеров, мулл, раввинов и т. д. Песенка о «христолюбивом воинстве» на всех языках.
Клака — пацифистские вожди II интернационала: г.г. Макдональд, Гендерсон, Каутский, Дан и т. д.
Разрешено и одобрено христианской цензурой,
Актеры — трудящееся человечество.
Спектакль прошел не совсем гладко. Актерский кризис, под знаком которого развивался театр в последнее время, дал себя знать. В последнем акте русские актеры, а вслед за
ними и немецкие, отказались играть не выигрышную роль «серой скотинки» и «пушечного мяса» и покинули театр военных действий. Спектакль с трудом был доведен до конца к большому удовольствию — уцелевших от тифа и голода зри
телей и к крайнему неудовольствию — антрепризы, авторов, режиссеров, суфлера, статистов, хора, прессы и клаки.
Сейчас мировая антреприза крайне озабочена дальнейшими судьбами театра военных действий. С одной стороны, необычайное развитие режиссуры, вещественного и звукового оформ
ления. С другой стороны, полная ненадежность актерского персонала (например, пьеса «Интервенция в России»).
В последние годы вошли в моду экзотические спектакли, проводящиеся почти без участия актеров. Таковы: Бомбар
дировка Нанкина , «Подавление восстаний в Индии» и «Война в Марокко». В моде также крохотные фарсовые комедии разоружения под названием «Без фигового листка, но с пальмовой ветвью».
В общем, кризис театра военных действий все больше и больше углубляется.
Усиленно репетирующаяся пьеса «Новая мировая бойня», по всей вероятности, благополучно закончена не будет. Она не сможет вынести конкуренции с «Гражданской войной», в которой артисты столкнутся со своими руководителями.
«Гражданская война» раз и навсегда покончит с театром военных действий, порядком таки надоевшим массовому зрителю.
Евгений Петров